44. Одна из наиболее известных картин второго таитянского периода Гогена. Эти фигуры встречаются и на многих других его полотнах.
45. Фотореконструкция картины, сделанная для этой книги, показывает, как точно Гоген передавал физический тип таитян.
46. Перед роскошной усадьбой Огюста Гупиля его дочери ждут своего учителя рисования — Поля Гогена.
47. Скромная почтовая контора в Папеэте, куда Гоген приезжал на такой же точно коляске за письмами и переводами.
48. Новый двойной дом Гогена в Пунаауиа, снятый в 1897 г. его другом Жюлем Агостини. Видна статуя обнаженной женщины, которая так возмущала католического священника.
49. «Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем?» — картина, которую сам Гоген назвал своим духовным завещанием. Сфотографирована в его мастерской почтмейстером Лемассоном 2 июня 1898 г.
50. Может быть, Гоген сам сделал этот снимок, а может быть, купил его в Папеэте. Во всяком случае, лица и позы женщин его привлекли.
51. И он написал стилизованный портрет, совсем изменив фон.
52. В ресторане на Таити я увидел девушку, до того похожую на таитянку с картины Гогена Вахине но те ви, что попросил ее позировать для этой фотографии, — Б.Д.
53. Редактируя Ос, Гоген, естественно, воспользовался случаем рекламировать в бесплатных объявлениях свою собственную гектографированную и иллюстрированную Улыбку.
54. «Тучный робот с глупой рожей» — так Гоген характеризовал энергичного и напористого губернатора Гюстава Галле, который был его главным врагом и предметом нападок в 1898–1901 гг.
55. Любимая модель Гогена, рыжеволосая Тохотауа, сфотографирована в мастерской в «Веселом доме» другом художника, коммивояжером Луи Греле. В это время она позировала для картины, которая теперь экспонируется в музее Фолькванг в Эссене.
56. Видно, что Гоген изобразил свою модель более молодой и одухотворенной, чем она была на самом деле.
57. Импозантного крепыша Галле сменил на посту губернатора кроткий юрист Эдуард Пети, который обычно ходил в штатском и часто сам был кучером своего экипажа.
58. Вместе с двадцатью шестью другими пассажирами Гоген 10 сентября 1901 г. в порту Папеэте поднялся на борт роскошного парохода «Южный крест», решив навсегда поселиться «на примитивном людоедском острове» в Маркизском архипелаге.
59. Уже по одежде тех, кто встречал Гогена в Атуоне, было видно, что миссионеры, увы, раньше него поспели и на Маркизские острова.
60. Каменные дома, лавки и школы делали Атуону самым цивилизованным поселком архипелага.
61. Отец Пайяр (Распутник) — скульптура епископа Маркизских островов, упоминаемая в этом посте.
62. Три таитянки на желтом фоне. 1899 (Три таитянские женщины на желтом фоне, Эрмитаж, инв. № 7708). У Гогена на разных картинах можно увидеть одни и те же лица. Эти фигуры есть и на «Фаа Ихеихе».
63. Те авае но Мариа. Месяц Марии. 1899 (Женщина с цветами в руках. Эрмитаж, инв. № 6515). То есть, по католическому календарю, — май месяц. Картина особенно интересна тем, что показывает, как Гоген снова и снова повторял одни и те же фигуры и стилизованно изображал деревья.
64. Maternite. Материнство. 1899 (Женщины на берегу моря. Эрмитаж, инв. № 8979). Один из двух вариантов; второй находится в Америке. Вероятно, не случайно Гоген выбрал этот мотив и не случайно женщина внизу справа держит в руках ребенка. Дело в том, что как раз в это время у него и у Пау'уры родился сын Эмиль, который жив до сих пор.
65. Натюрморт. 1902 (Попугаи. ГМИИ, инв. № 3371). Когда Гоген хворал и не мог выходить из-за больной ноги, он часто писал натюрморты. Птицы — маркизские попугаи, а скульптура на заднем плане — своего рода Будда, которого Гоген задолго до того вырезал из дерева; она никак не связана с туземным искусством.
66. Двухсотлетний процесс цивилизации Таити принес свои плоды: счастливая домашняя хозяйка сидит в своей качалке в чудном цементном доме с цветастым линолеумом на полу и шьет нарядное покрывало для кушетки, которой никто не пользуется.
67. В лучшем выходном платье таитянская семья идет в кальвинистскую церковь в Паофаи (Папеэте). Впрочем, женщина посредине так часто натирала ноги, что на этот раз оставила туфли дома. Зато исполненные покаянного духа мужчины честно шагают в жарких шерстяных пиджаках, несмотря на тропический зной.
68. Всякую домашнюю работу, в том числе глажку (здесь — старинным английским утюгом), таитянка любит выполнять сидя на полу, даже если она живет в роскошном современном доме с блестящей железной крышей.
69. Тесная долина Атуона на острове Хиваоа (Маркизский архипелаг) снята здесь с мыса, куда обычно приходил по вечерам Гоген. Поселок и теперь, как в то время, совсем закрыт пальмами.
70. Больной, усталый, измученный человек, который не мог уже писать без очков… Последний автопортрет Гогена, написанный в 1902 г., когда ему было всего пятьдесят четыре года.
71. Но самым могущественным лицом в Атуоне был Его Преосвященство епископ Жозеф Мартен, который совсем не одобрял аморальное поведение и богопротивные взгляды Гогена.
72. Типичные представители старого и нового порядка: туземный вождь (он нарочно принарядился) и французский жандарм (в своем обычном мундире).
73. Соседи Гогена — американец Бен Варни (верхом) и плотник Тиока перед лавкой Варни.
74. На одной из последних картин Гогена, написанной в начале 1903 г., вверху ясно видно распятие на том самом кладбище, где его похоронили через несколько месяцев.
75. Дочь Гогена и Ваеохо, родившаяся 14 сентября 1902 г., ведет скромный образ жизни в глухой долине на Хиваоа. Если говорить об искусстве, то ее привлекают только лоскутные покрывала, которые ничем не выделяются среди покрывал, изготовляемых другими маркизянками.
76. Эмиль, сын Пау'уры, сфотографирован в возрасте около пятидесяти лет в своем доме на Таити вместе с женой и некоторыми из своих детей. В руках он держит альбом с автопортретом отца, который Гоген написал, когда ему тоже было пятьдесят лет.
77. В последнее время Эмиль играет на любопытстве туристов — рисует картинки в таком роде и продает их за доллар-два. Этот рисунок должен изображать таитянские привидения — так сказать, параллель к «Манао тупапау».
78. Как и в прошлом, жизнерадостность таитян и маркизцев находит свое выражение в танце, песни, музыке. Если сравнить с тем временем, когда Гоген веселился в своем «Веселом доме», изменилось лишь то, что гитара сменила гармонь как самый популярный инструмент.
79. Кто не узнает черных полинезийских свиней с картин Гогена? Их на островах множество, и они причиняют большой вред, роясь на огородах. Стоит туземцам приняться за заготовку копры, и они тут как тут.
80. На Маркизских островах нет дорог, нет мостов, и все, от епископа до самого маленького туземного карапуза, путешествуют верхом. Но после ливня речки становятся такими бурными, а тропы настолько скользкими, что даже маркизским лошадям трудно пробраться из долины в долину.
81. Долго могила Гогена была скрыта сорняками, много лет на ней лежала уродливая цементная плита. Недавно установлено более приглядное каменное надгробие. Его ближайший сосед по кладбищу — его злейший враг: с 1912 г. в земле около распятия покоится епископ Мартен.
I. Всемирная выставка в Париже Колониальная секция Всемирной выставки 1889 г. в Париже, на площади Инвалидов. В центральном двухэтажном павильоне были выставлены типичные продукты, этнографические коллекции и фотографии из небольших колоний, в том числе с Таити и других островов Французской Океании. Более крупным колониям были отведены отдельные павильоны, каждый в национальном стиле. Здание с высоким острым куполом справа от центрального павильона — копия храма из Ангкор Ват, которой так восхищался Гоген. Яванская деревня, где он часто смотрел национальные танцы, находилась сразу за последними постройками справа, в особой секции, посвященной Голландской Ост-Индии.
II. Папеэте, столица Таити в 1890-х гг. 1. Дворец короля Помар; 2. Католический собор; 3. Протестантская церковь; 4. Резиденция губернатора; 5. Правительственные учреждения; 6. Единственная в колонии почтовая контора; 7. Казначейство; 8. Управление общественных работ; 9. Военный госпиталь; 10. Клуб «Сёркл Милитер»; 11. Музыкальный павильон и танцевальная площадка; 12. Увеселительный парк с 1895 г.; 13. Овощной и мясной рынок; 14. Ресторан «Ренвойе»; 15. Дом лейтенанта Жено; 16. Дом Жан-Жака Сюха; 17. Дом Состена Дролле; 18. Пансионат мадам Шарбонье; 19. Дом Гогена, 1898–1899 гг.; 20. Аптека мэра Карделлы; 21. Типография Кулона.
III. Карта Таити 1. Папеэте, столица Французской Полинезии; 2. Школа и дом учителя в Паеа; 3. Хижина Гогенам Матаиеа, 1891–1893; 4. Таравао, конечная станция папеэтского дилижанса; 5. Дома родителей Теха'аманы в Фааоне 6. Пунаауиа, где Гоген жил в 1895–1901 гг.
IV. Карта Атуоны 1. Пассажирская пристань; 2. Грузовая пристань; 3. Участок Гогена и «Веселый дом»; 4. Католическая церковь и маленькая; 5. Резиденция католического епископа; 6. Католический интернат для девочек; 7. Католическая школа для мальчиков; 8. Протестантская школа и церковь; 9. Дом пастора Вернье; 10. Дом дьякона Кекелы; 11. Дом и приемная военного врача; 12. Дом и контора жандарма; 13. Лавка Бена Варни; 14. Дом Матикауа; 15. Лавка Эмиля Фребо; 16. Пекарня и трактир китайца Айю; 17. Хижина друга Гогена, Тиоки; 18. Дом аннамского князя Ки Донга; 19. Лавка китайца Лам-Кеу; 20. Туземные хижины; 21. Туземные хижины; 22. Туземные хижины; 23. Кладбище с могилой Гогена площадь.