- Это же всего лишь моча, - сказал Думар.
Хелтон усмехнулся.
- Девки всегда бесятся по пустякам.
Микки-Мэк ухмылялся, нюхая воздух.
- Знаешь? В запахе мочи хорошенькой девки есть что-то, отчего у меня начинает "течь из крана".
Хелтон и Думар кинули в знак согласия.
Безумие, безумие, какое-то безумие! - подумала Вероника, чувствуя, как брюки пропитываются мочой. Она заплакала.
- Хелтон! Отпустите меня, пожалуйста!
- Не будь плаксой, дорогуша. Видишь ли, месть работает так: она не заканчивается, пока парень, которому ты мстишь, не признает поражение. Понимаешь? Он должен сдаться, и... - Хелтон покачал головой - вчера вечером, когда Поли звонил после просмотра фильма, было не похоже, что он собирается делать это.
Думар стоял у открытой двери грузовика и шумно мочился. На прохладном воздухе от его струи шел пар.
- Едрен батон, пап. Тот Поли - болтун. Посмотрев наш фильм, он прекрасно понял, с кем связался.
- У Поли нет яиц, чтоб снова нанести нам удар, - сказал Микки-Мэк. Он выпятил зад и пукнул. - И даже, если захочет, что он сможет сделать?
Хелтон, казалось, размышлял на эту тему, но внезапно...
Все замерли.
Звонил сотовый телефон.
- Ну, надо же, - произнесла Вероника с долей сарказма в голосе. - Почему мне кажется, что это - Поли?
- Ты ответишь, пап?
Хелтон с раздражением посмотрел на маленький телефончик.
- Вероннерка, почему б не ответить тебе? А то эти маленькие волшебные телефончики выводят меня из себя.
Вероника выхватила у него из рук телефон и произнесла:
- Алло?
Суровый, с джерсийским акцентом голос буркнул в ответ:
- Кто это? Та шлюха Тактона?
- Прошу прощения?! - полувскрикнула-полувсхлипнула Вероника.
- Это Поли! - рявкнул мужчина на другом конце. - Скажи тому уроду, Гомеру Пайлу, что ему электронное сообщение! - затем связь прервалась.
- Ну? - казалось, одновременно спросили все остальные.
- Поли послал вам электронное сообщение, - ответила Вероника. - И надо же! Почему мне кажется, что они прикрепили к нему фильм?
- Блин, пап. Думаешь, он нам уже отомстил?
- Но что он мог сделать? - недоверчиво спросил Микки-Мэк.
- Есть лишь один способ выяснить это, - со злостью произнесла Вероника. - Мне придется выйти в сеть.
- В какую сеть? - спросил Думар. - Рыболовную? Пап, о чем она говорит?
- Думаю, - заметил Хелтон, - это та же самая волшебная телефонная сеть, с помощью которой она вчера послала Поли наш фильм. Я прав, дорогуша?
- Да, и если вы хотите посмотреть, что он послал вам, вам придется дать мне мой ноутбук.
- О, ты имеешь в виду свой мудреный "компутер"?
- Да, - вздохнула Вероника, плюхаясь в собственную мочу. - Мой мудреный "компутер".
Хелтон принес ноутбук, и уже через несколько минут Вероника загружала файл, посланный на новый адрес, который она создала вчера вечером.
- А это... - начал, было, Хелтон с пересохшим от волнения голосом.
- Это цифровой видеофайл, - сказала Вероника. Она открыла его в своем медиаплейере и передала ноутбук Хелтону. - Вот. Что бы там ни было, не хочу смотреть.
- И это, наверное, к лучшему, - Он поставил устройство на металлический стол. - Давайте, парни. Нам нужно посмотреть это.
- Просто нажмите кнопку "пуск", - сказала Вероника, затем с понурым видом села в свой угол.
Хелтон с некоторым трудом сделал, как она сказала, а затем...
Они принялись смотреть.
***
Время ночное, хотя все освещено каким-то резервным источником света. Камера скользит вдоль безлистных деревьев, затем в кадре появляются три машущих мужских фигуры. На лицах у них необычные резиновые маски. На здоровяке - маска Авраама Линкольна, на более худом - мистера Спока. На третьем, с внешностью главаря, - маска Ричарда Эм. Никсона. На вид маски очень старые, но еще не утратили свою эластичность. Машут мужчины довольно долго. Затем кадр сменяется на...
пожар.
Горит замысловатое, хотя и довольно ветхое жилище, сделанное из деревянных досок и, по-видимому, вырезанной вручную кедровой черепицы. Картинка сопровождается странным звуком. Это - треск бушующего огня. Через считанные минуты охваченное пламенем деревянное строение рушится в небольшом облаке из дыма и искр. Ненасытность огня, а также скорость превращения хижину в груду пылающих углей, вызывают некоторый трепет.
На передний план выходит "Никсон" и произносит с явным джерсийским акцентом:
- Видишь эту груду дерьма, Хелтон? Зуб дают, выглядит знакомо, верно? - за кадром раздаются несколько громких смешков. - Но это лишь для начала... - и кадр снова сменяется на...
Деревянную доску, торчащую из земли. Камера наезжает, ибо на ней есть какая-то грубая надпись.
Она гласит:
МЭРИ БЕТ ТАКТОН
ЖИНА ДУМАРА ТАКТОНА
ДОЧ КЛОННЕР МАРТИН
ПЛИМЯНИЦА ДЖЕЙКА МАРТИНА
ЛУБЯЩАЯ МАТЬ И ЖИНА
род. 30 апреля 1977 ум. 13 декабря 2010
Камера отъезжает, сопровождаясь хаотичным скоблящим звуком, который, как вскоре выясняется, издают лопаты, впивающиеся в грубо сделанную могилу. Камера отъезжает все дальше и дальше, пока, наконец, в кадре не появляются гробокопатели: "Спок" и "Линкольн".
Кадр снова сменяется на...
Теперь уже полностью разрытую могилу. Она всего несколько футов в глубину, и лежащая в ней закутанная в саван фигура указывает на отсутствие погребального контейнера или гроба.
- Вот наша сучка, - раздается за кадром голос "Никсона". - Молодцы, ребята.
В неглубокую яму тянутся руки и вытаскивают длинный сверток. Слышится звук чего-то рвущего - это две пары рук, уже вблизи, разрывают саван. В лунном свете видна стройная фигура мертвой женщины. Светлые волосы, явно миловидное при жизни лицо. Труп одет в простую хлопчатобумажную "ночнушку" с плохо различимым цветочным рисунком. Затем руки рвут и ее. Экран заполняют большие, крепкие груди. Белые, как снег, с крупными, продолговатыми сосками, сморщившимися и слегка посиневшими после смерти.
- Блин, - комментирует закадровый голос. - А у "жмура"-то неплохие "дойки".
- Раньше никогда еще не трахал труп в сиськи, но, - смешок, - все бывает впервые.
Внезапный всплеск хохота.
- Док. Пройдитесь по всему телу.
- Конечно, сэр.
Камера движется над плоским животом, округлыми бедрами, пухлыми ляжками. Происходит слияние визуальных элементов: ясная декабрьская ночь, яркий лунный свет и ослепительно белая кожа. Кажется, все это способствует общей картине посмертной порочности и даже, посмертной красоты. Ноги разведены, чтобы дать камере снять более выразительный план: пушистый лобок и пухлая щель под волосами.
За кадром снова раздаются голоса:
- Как тебе такое нравится? Это просто бомбическая деревенская мертвячка.
- Ага. Отпадная.
Хохот.
- Она даже не воняет. На доске написано, что она мертва, сколько, десять дней?
- Девять, сэр.
- Тогда почему она не воняет? Разве ее "дырка", рот, и все остальное не должны кишеть червями?
- На самом деле, нет, сэр. Низкая декабрьская температура фактически сохраняет труп замороженным, частично, если вообще не полностью предотвращая разложение. Разумеется, будет иметь место посмертная синюшность, а также яркая выраженность вен, контрастирующая с общей бледностью. Но трупное окоченение проходит. Она довольно неплохо сохранилась...
Жесткая склейка, затем...
Под энергичные шлепки экран заполняется ходящими взад-вперед, волосатыми мужскими ягодицами. По обеим сторонам болтаются разведенные ноги мертвячки.
Шлеп, шлеп, шлеп, шлеп, шлеп.
- "Дырка" холодная, но... черт... думаю, я смогу...
Совокупление становится более интенсивным.
- Да, да, я кончаю...
- Сучка заранее получает свой рождественский подарок!
Волосатые ягодицы замедляются, затем замирают и отстраняются. При этом с конца короткого, обмякшего пениса свисает нить семени.
- Арги, мужик!
Жесткая склейка, потом другой пенис быстро скользит между сжатых вместе грудей женщины. В момент кульминации член, пульсируя, задирается, затем выпускает брызги спермы на лицо трупа.
- Неплохой "кончун". Хотите попробовать, босс?
- Не, оставлю секс с трупами профессионалам.
Снова хохот.
- Ладно, давайте уже наполним сучку. Мне нравится идея Арги...
Жесткая склейка, или как сказал бы сценарист "резкий переход": Лицо мертвячки крупным планом. У губ, как и у сосков легкий синеватый оттенок. Пальцы приподнимают веки, затем широко раскрывают рот.
- Я - первый, - произносит голос, по всей видимости, принадлежащий главарю. Затем над лицом трупа довольно резко, но не без изящества, размещаются раздвинутые мужские ягодицы, причем так, что задний проход оказывается прямо над ртом мертвячки.
Раздаются звуки выпускаемых газов. Ягодицы напрягаются.
- Черт! Такое чувство, что я сейчас высираю какашку в фут длиной.
В конце концов, ягодицы поднимаются, и камера медленно наезжает, показывая, что рот женщины наполнен свежими фекалиями. Без каких-либо прелюдий, к мертвому рту прикладывается небольшой резиновый вантуз. Пальцы одной руки удерживают чашку вантуза прижатой к губам. Другая рука ловко и с силой...
Хххххлюп
... толкает рукоятку вниз, затем убирает вантуз, демонстрируя, что рот женщины теперь пуст.
- Это то, что я называю "смыть в унитаз"!
Истошный хохот.
Затем надо ртом женщины взгромождаются более худые и менее волосатые ягодицы. Следует кряхтение, а затем журчание...
- Опять у меня понос! Зашибись. Похоже, у меня каждый гребаный день диарея...
- Что ты ел вчера вечером?
- Кальмары под соусом "Маринара".
- Черт, Кристо только это и ест.
- Блин, я люблю эту хрень, но, типа, с прошлого года у меня с нее понос. А раньше никогда проблем не было.