Вообще первый консул заботился о развитии всех наук и о творческих судьбах ученых[1814]. Многие из них были с ним в Египте и там, у него на глазах, отменно зарекомендовали себя и как деятели науки и просто как личности. Его пиетет к науке выразился в том, что трем академикам он доверил министерские посты[1815], 17 академиков назначил в Сенат, а еще одного (зоолога!) Б. Ж. Э. Ласепеда сделал великим канцлером ордена Почетного легиона. Лаплас и Монж, как мы помним, были учителями Наполеона в Парижской военной школе, а иные из академиков (те же Лаплас и Монж, Бертолле, Сент-Илер, Ларрей) стали его друзьями.
Начиная с Итальянской кампании 1796-1797 гг. Наполеон всегда, покровительствовал ученым и поощрял их изыскания не только во Франции, но и в других странах, причем использовал оригинальный (характерный для него) способ поощрения. Так, например, в 1797 г. в Италии, «конфискуя, реквизируя, налагая контрибуции на папу Римского, герцогов, дожей и пр., обирая их дворцы и хранилища, он в то же самое время приказывает купить за 4 000 франков инструменты астроному Каньоли и выдать 10 000 франков в пособие веронскому ученому обществу»[1816].
Совершенно иным было отношение Наполеона к литераторам, но - только к его современникам-французам (старых классиков французской литературы П. Корнеля, Ж. Б. Мольера, М. Ф. Вольтера, Ж. Б. Расина или, к примеру, У. Шекспира и современников-немцев - И. В. Гёте, Ф. Шиллера, К. М. Виланда он уважал и ценил). Французская литература при Наполеоне переживала упадок, начавшийся еще в годы Революции. Специалисты объясняют это главным образом двумя причинами. Одна из них- негативное отношение первого консула и еще более - императора к «идеологам», «моралистам», «словоплетам» и, соответственно, мелочная въедливость, жестокость, чуть ли не террор со стороны цензуры. Но при Наполеоне цензура была куда менее репрессивной, чем при Конвенте и Директории: ни один литератор не был казнен, тогда как только в 1793-1794 гг. сложили головы на гильотине Андре Шенье, Филипп Фабр д’Эглантин, Жак Ру, Клод Фоше, Жозеф Жире-Дюпре. Несколько литераторов (Деститут де Траси, Шодерло де Лакло, Д. Ж. Гара, маркиз Д. А. Ф. де Сад) посидели в наполеоновских тюрьмах, но без опасности для жизни. Де Сад, к примеру, тот самый, кто дал имя садизму, «пользовался там относительной свободой и даже ставил спектакли (в меру садистские, разумеется)»[1817].
Сильнее сказалась другая причина упадка литературы - недостаток талантов, равновеликих классикам недалекого прошлого (Ж. Б. Мольер, М. Ф. Вольтер, Ж. Ж. Руссо, П. О. К. Бомарше) и уже очень близкого будущего (Ф. Стендаль, В. Гюго, О. Бальзак, Г. Флобер). Были, конечно, во Франции и при Наполеоне незаурядные мастера всех жанров литературы, которые, однако, не могли достичь уровня кого-либо из классиков предыдущего и последующего времени. Двое, пожалуй, самых выдающихся из них встали в идейную и политическую оппозиции к Наполеону и поплатились за это изгнанием - Франсуа Рене Шатобриан (1768-1848) и уже знакомая нам по ее историческому диалогу с Наполеоном на приеме у Талейрана 3 января 1798 г. мадам Анна Луиза Жермена де Сталь.
Роялист Шатобриан в 1802 г. выступил с книгой «Гений христианства», в которой противопоставлял революционному насилию религиозное смирение. Дважды из-за идейных разногласий с властями он эмигрировал из Франции - сначала от революции, потом от Наполеона, а после того как Наполеон был свергнут, стал идеологом реставрации Бурбонов и верным их слугой, министром иностранных дел Людовика XVIII. Что касается мадам де Сталь, она была скорее авантюристкой, чем роялисткой, на редкость даровитой и склонной изображать себя борцом за свободу личности. Сначала, как мы помним, она восторгалась генералом Бонапартом, а потом, после неудачных попыток очаровать Наполеона как женщина и как «идеолог», стала его врагом. Наполеон был буквально нетерпим к ее литературным и идеологическим амбициям, «отталкивающей напыщенности» (по выражению Стендаля) ее сочинений, хотя и признавал в ней «большой талант и большой ум»[1818]. Он невзлюбил ее феминистский роман «Дельфина» (1802 г.), а книгу де Сталь «О Германии» (1810 г.) с ее явным предпочтением немецкой культуры перед французской повелел конфисковать и весь тираж уничтожить (книга была издана в 1813 г. в Англии). Сама де Сталь, скомпрометированная не только литературно, но и политически связью с генералом Ж. В. Моро, была по распоряжению первого консула выслана из Парижа (в 1803 г.), а позднее, в 1810 г., из Франции. Когда близкие к Наполеону люди заметили, что неблагородно воевать против женщины, он отрезал: «Я не считаю ее женщиной». Мадам де Сталь пять лет скиталась по разным странам, включая Россию, и лишь после свержения Наполеона вернулась на родину, где через два года и умерла.
Единомышленник, друг и любовник мадам де Сталь Бенжамен Анри Констан (1767-1830), который первым в Европе создал образец романтического героя, «сына века», в автобиографическом романе «Адольф» (1807 г.) и которого за это ценил А. С. Пушкин[1819], тоже был в либеральной оппозиции к Наполеону. В 1803 г., узнав, что де Сталь выслана из Парижа, Констан эмигрировал. Через 11 лет он возвратился во Францию вместе с Бурбонами, успел печатно обругать режим Наполеона как «общественное бедствие», а самого императора как «Нерона», но тут Наполеон неожиданно для всех вновь, на «Сто дней», вернулся к власти. Констан в страхе ждал ареста и расстрела, но обруганный им «Нерон»... поручил ему составить либеральный «Дополнительный акт к конституции Империи»[1820].
Оппозиционно к режиму Наполеона был настроен и поэт-романтик Шарль Нодье (1780-1844), будущий академик, который в 1803 г. опубликовал в Лондоне сатиру на бонапартистов под названием «Наполеонша» и, спасаясь от гнева первого консула, моментально эмигрировал.
Все остальные из числа действительно выдающихся литераторов оставались при Наполеоне более или менее лояльными его режиму, будь то консульство или империя. «Крупнейшим поэтом эпохи» считает Ж. Тюлар Жака Делиля (1738-1813) - ученика Вольтера, прославленного виртуоза-переводчика шедевров Публия Вергилия. Но, пожалуй, еще более популярным во Франции и в Европе (не исключая России) был Эварист Дезире Парни (1853-1814) - граф и акад. с 1803 г., автор поэмы «Война богов» (1799 г.), «певец сладострастия», один из любимых французских поэтов А. С. Пушкина, который, кстати, называл К. Н. Батюшкова «российским Парни»[1821].
Европейски известны были тогда и другие французские литераторы: генерал (!) Пьер Амбруаз Франсуа Шодерло де Лакло (1741 — 1803) - автор знаменитого романа «Опасные связи» (рус. пер. в 4-х томах: 1804-1805); Жак Анри Бернарден де Сен-Пьер (1737— 1814) - сочинитель романа «Поль и Виргиния»[1822] и драмы «Сократ», акад. с 1803 г.; Мари Жозеф Шенье (1764-1811) - брат гильотинированного Андре Шенье, поэт, драматург, публицист, акад. с 1803 г., перу которого принадлежат республикански-вольнолюбивые (как у его брата) сочинения «Филипп II» (1803 г.) и «Тиберий» (1805 г.); Антуан Венсан Арно (1766-1834) - драматург и поэт, акад. с 1799 г., творчество которого ценили А. С. Пушкин и М. Ю. Лермонтов[1823], а Наполеон уважал и любил Арно, брал его с собой в Египет и не забыл о нем в завещании, оставив ему 100 тыс. франков[1824]; Поль Луи Курье (1772-1825) - беллетрист, публицист и памфлетист, кавалер ордена Почетного легиона. Последним по времени в этом ряду выдвинулся еще при Наполеоне, но обрел мировую славу уже после него Пьер Жан Беранже (1780-1857) - истинно народный поэт Франции, стихи которого, по мнению великого И. В. Гёте, «исполнены подлинной образованности, необычайной грации, остроумия, тончайшей иронии и такого художественного совершенства, такого мастерского обхождения с языком, что поражают не только Францию, но и всю образованную Европу»[1825].
Все области искусства при Наполеоне начиная с эпохи консульства переживали общий подъем с той (в отличие от науки) особенностью, что в таких областях, как скульптура и музыка, не меньшую, а то и большую роль, чем собственно французские, играли зарубежные, а именно итальянские мастера. Наполеон, будучи поклонником всех искусств и радея при этом об интересах Франции, не просто приглашал, а, можно сказать, заманивал в Париж великих скульпторов, музыкантов, певцов[1826].
Впрочем, французская живопись, которая при Наполеоне была отмечена самым большим числом художественных талантов, была в то время представлена только отечественными мастерами. Царил и в живописи, и, пожалуй, во всем художественном мире наполеоновской Франции гениальный Жак Луи Давид (1748-1825) - «первый художник» и друг Наполеона, основоположник и крупнейший мастер революционного классицизма с преимущественным интересом к античности, акад. с 1784 г. и командор ордена Почетного легиона. Вдохновленный революцией 1789 г., став членом якобинского Конвента и проголосовав за казнь Людовика XVI, он начал писать картины в основном на современные темы, как два шедевра 1793 г. - «Убитый Лепелетье»[1827] и «Смерть Марата».
С 1800 г. Давид написал несколько портретов Наполеона, в котором он, естественно, видел восприемника революции. Лучшие из них - «Генерал Бонапарт, главнокомандующий Итальянской армией» (1800 г.), «Бонапарт на перевале Сен-Бернар» (1801 г.), «Наполеон в своем рабочем кабинете» (1812 г.). Вершиной наполеоновского цикла и всего творчества Давида стало его грандиозное полотно (6,2 x 9,8 м, около 200 персонажей!) «Коронация Наполеона»: 1805-1807 гг. Эта всемирно знаменитая картина, хранящаяся в Лувре