настоящая вакханалия – Юра прямо в здании аэропорта уложил на пол кого-то из тусовки, лег сам, и началась борьба на руках лежа. Ошалевший народ смотрел на это, как на дикое, но бесплатное представление.
«Золотой состав» уходит в прошлое
Роман Богословский. 1993 год принес с собой перетасовки в концертном составе. Из группы уходит басист Сергей Тупикин. «Тупому» тяжело давалась бешеная череда концертов и ранее, но тут он совсем скис плюс хорошо поладил со спиртным. Играть он больше не хотел и не мог. Бас-гитариста, который соответствовал бы Юриным представлениям и требованиям, в «Секторе Газа» больше не будет. Тупикин играл то, что нужно и как нужно. Хой часто будет говорить о нем в последующих интервью, как о большом профи. Уходит из «Сектора» и неутомимо энергичный на сцене гитарист Владимир Лобанов. В родном Королеве у него подрастал сын, который видел отца три дня в месяц. Да и доход был мень-ше ожидаемого… По причине аллергии и негатив-ных реакций кожи на гостиничный быт перестает ездить с «Газом» на гастроли и единственная девушка в группе Татьяна Фатеева. Таня была для парней членом семьи, боевой подругой – если надо, и оденет, и накормит. Фатеева не капризничала, не ныла, всегда таскала свои вещи по поездам, автобусам и самолетам сама. Для всей мужской части фанатов группы ее уход оказался большим огорчением: ведь Таня была для них эротической мечтой – пусть и недосягаемой.
Новым гитаристом группы становится Вадим Глухов, воронежский приятель Хоя. Здесь стоит вернуться чуть назад, чтобы отметить одну интересную деталь: не только Фидель Симонов промышлял концертами «левого» «Сектора», но и музыканты, хорошо знавшие Юру. Они втайне от него катались по Воронежской и прилегающим областям с «левыми» концертами в начале девяностых. Вадик Глухов как раз был одним из них. Когда Юра увидел запись такого концерта, абсолютно не разозлился, как в случае с Симоновым. Наоборот, сказал: «Ничего себе, как круто у них выходит!» Может, просто потому, что знал этих ребят? Как бы там ни было, то, что Глухов уже играл большинство гитарных партий концертной программы, Хою в тот момент пригодилось. А вот с басистами в группе не заладилось. После ухода Тупикина они часто менялись, пока Юра не заменил их всех разом на электронный бас, который звучал на концерте из клавиш.
Одно точно: прежний состав забрал что-то с собой, а новый привнес нечто свое. Группа начинает отходить от «рванья» в одежде, одевается более сдержанно. Подвижности и «рубилова» на сцене тоже становится меньше. Этот драйв задавали Фатеева и Лобанов, но теперь их не было. Вадим Глухов оказался более статичным и малоподвижным гитаристом. В общем, новый «Сектор» уже не был разухабисто-панковским. Создавалось впечатление, что ребята немного повзрослели.
«Сектор Газа» в заложниках у бандитов
Роман Богословский. Тем временем опасные ситуации с участием бандитов продолжались. Иногда они были курьезными, иногда смешными, но бывали и довольно напряженными, как случай в Минеральных Водах. Дело было так. Некий «организатор» приехал в город, договорился о концерте, решил вопросы с аппаратурой и залом, забронировал группе гостиницу. Все это в штатном режиме и вроде без проблем. А потом он просто забрал все деньги с продаж билетов – и исчез. «Сектор» приезжает, и Юру ставят перед фактом: «Вы должны отыграть концерт, но гонорара не будет, организатор всех кинул и свалил с деньгами». Группа заселилась в гостиницу, а платить-то нечем… И никто не знает, что делать. Концерт отработали бесплатно, но это полбеды. Разборки и наезды набирают мощь. Когда общая нервозность достигает высшей точки, местный прокатчик аппаратуры нанимает бандитов. Братки приехали в гостиницу, дали понять, что нужно бы расплатиться… Пока группа думала, что делать, еще и счет за проживание в гостинице рос. Ребята жили за городом, в пансионате, связи с Москвой не было. Решать вопрос вызвался клавишник Алексей Ушаков.
Первые переговоры результата не дали. Ситуация превращалась в фильм о гангстерах и их жертвах. Наконец Ушаков дозванивается до Сергея Савина. Тот решает вопрос так – просит знакомых авторитетов из Краснодара выкупить группу у ставропольских. А чтобы деньги «Сектор» мог вернуть, был срочно организован концерт в Краснодарском крае. Со всей этой информацией Ушаков снова идет на стрелку, которая заканчивается двухдневным запоем – вопрос был решен, и бандиты подобрели. За Ушаковым к празднеству подключаются Юра и остальные.
В общей сложности в той пьянке участвовало человек сорок – жареные бараньи ноги, песни, пляски, в общем, полнейшая разлюли-малина на хлебосольном Ставрополье. Но вдруг у бандитов рождается резонный вопрос: «Вы заплатите прокатчику, расплатитесь с пансионатом, а наша доля как же?» Решение было найдено такое. Бандиты на поезде везут группу по пути в Краснодар. И в промежуточной точке на одной из станций передают группу краснодарской группировке. Те, в свою очередь, выплачивают долю ставропольским, и происходит передача людей. При этом братки подстраховались – забрали у всех музыкантов паспорта и на всякий случай ехали в другом вагоне. По итогу все решилось благополучно – деньги краснодарцы отдали, и группа из заложников вновь превратилась в свободных людей. Алексей Ушаков рассказывал, что когда уже сел в автобус к спасителям, выпил бутылку водки почти залпом. Естественно, эта ситуация повергла весь коллектив в депрессию, но на распускание соплей времени не было – группу ждало турне по Краснодарскому краю, нужно было находиться в форме. Вскоре неприятности забылись, и «Сектор» веселой компанией отпраздновал Юрино 29-летие в солнечной Анапе.
Ты посмотри, вон там виднеются кусты…
Роман Богословский. Альбом с вызывающим названием «Танцы после порева» Юра записывает фактически в одиночку. Для этого он использует драм-машину и синтезатор, с которыми уже достаточно хорошо разобрался. Партии гитары по традиции прописывал Егор Жирнов, сведением занимался Андрей Дельцов. Появилась и новая вокалистка – Ирина Пухонина, которая на обложках альбомов значится как «Бухарина». Почему? Узнаете чуть позже. Существует мнение, что Ира пришла на замену Татьяне Фатеевой, но это не так. Юра не планировал брать ее в коллектив концертной вокалисткой. Он пригласил Ирину именно для записи женского вокала в студии.
Диск «Танцы после порева» получился пестрым музыкально и тематически. И если раньше Юра использовал мелодии и ритмы в основном из мирового рока и попсы, то в этой работе он собрал всё и отовсюду. Здесь вам и Шаинский, и Эдита Пьеха, и детская песенка «Из чего же…» на «секторовский» манер, и отсылки к группе 2Unlimited, и немножко «Маруси» из «Ивана Васильевича». В общем, никакой концепции не прослеживалось, да она здесь и не была нужна. «Танцы» – это просто классический «Сектор Газа» с полным и даже полнейшим набором всего того, что отличает его от других групп и исполнителей.
Особенный интерес представляет третья песня альбома – «Метаморфоза». Череда шуточных ирландских куплетов, известных под названием «Семь пьяных ночей», ходит в народе в нескольких вариантах (вариант в переводе барда Ткачева называется «Вечно пьяный ковбой»). Юра доработал песню на свой манер, сделав из нее нечто индивидуальное. Естественно, он услышал в этом тексте то, к чему все больше тяготел – идеальный рэп. Правда, у Юры получились пьяными не семь ночей, а четыре дня, что, в общем, дела не меняет:
Первый день пришел домой в жопу пьяный я,
Вижу лошадь у крыльца, где быть должна моя,
Ну я спросил у молоденькой жены, обиду затая:
Зачем чужая лошадь там, где быть должна моя?
Чередование мужского и женского вокала эффектно разбавляет речитатив, как бы ведет слушателя за собой все дальше в эту смешную и одновременно грустную историю, которая, к сожалению, быстро заканчивается.
Как и всегда у Хоя, на альбоме сразу несколько хитов, которые впоследствии поднимали на уши стадионы и клубы: «Не дает», «Вдова», «Казачья». Совершенно обескураживает песня «Сельский кайф». Мелодия лирическая, отсылает чуть ли не к «Виновата ли я?», а текст повествует про парня-наркомана и девушку-алкоголичку. Сильная половина с напором убеждает слабую: «Нам спиртное ни к чему, я отвечу, почему, это удовольствие дорогое. Посмотри, в натуре, бля, вот он мак и конопля, кайфа море, а ты все про спиртное…» То есть парнишка предлагает любимой перескочить с самогона на мак и коноплю, и все это под слезливую русскую народную мелодию. Хоевский стёб во всей красе, что еще добавить. Ирина, я к тебе снова с просьбой дочернего анализа. Как тебе эта работа, что можешь о ней сказать?
Ирина Клинских. «Танцы после порева» – веселый и драйвовый альбом. Я выделю для себя песни «Казачья», «Злая ночь», «Богатые тоже плачут». А «Укус вампира» была ходовой композицией в моей ранней юности. Мы собирались и всегда ее пели. Помню, мои одноклассники, подружки со двора, постоянно звонили мне в дверь под предлогом «водички попить». Надеялись, что откроет папа – и они хотя бы разок увидят того, кто поет «Ведь меня укусил вампи-и-и-р». Реально смешно было. Если открывала я сама, спрашивали, выдавая себя: «А папа дома? Можно с ним сфотографироваться?» Магнитофон я с собой на улицу брала, его, кстати, папа подарил. Редкая вещь в то время. И про вампира слушали, и все остальное.
Четыре, три, два, раз – панк-опера для вас!
Роман Богословский. «Танцы после порева» можно назвать альбомом-предтечей следующей работы Юры. Они записывались и вышли в одно время (запись – март 1994, выход – июнь 1994), но по влиянию и резонансу «Сказка» «Танцы» обскакала. Панк-опера «Кащей бессмертный» «порвала в клочья» уши всем тем, кому «Сектор» еще не успел их «порвать» за восемь предыдущих альбомов. И вознесла группу к новой вершине, заставила обратить на нее внимание тех, кто ранее ее не замечал. Казалось бы, сколько уже можно так метко стрелять? Однако – можно: «Кащей» породил вторую волну популярности «Газа».