«Газ» устремляется в house
Роман Богословский. Воронежский DJ Крот, в миру Алексей Брянцев, познакомился с музыкой «Сектора» в конце восьмидесятых и слушал их еще на магнитоальбомах. Личное знакомство состоялось много позже благодаря Андрею Дельцову, а первая работа – это ремиксы песен «Сектора» для альбомов «Коллекции». И когда Юра решил, что нужно как-то заполнить паузу между номерными релизами, а именно – выпустить отдельный диск ремиксов, – обратился именно к Брянцеву. Во-первых, Юра все больше находился в Воронеже, во-вторых, можно было работать сколько угодно, на родине цены не так кусаются. Юра не был в сильном восторге от музыки в стиле house или rave, но выход ремиксового альбома хоть как-то заполнял паузу между альбомами.
Встретились, поговорили, все обсудили, и работа началась летом 1998 года. Для начала Крот попросил Юру дать ему послушать все альбомы «Сектора Газа», чтобы вникнуть в тему и освежить впечатления. Затем они вместе отобрали песни, которые оказались наиболее подходящими для ремиксов. Но была одна загвоздка – у Юры не сохранились дорожки с записью вокала к оригинальным трекам, поэтому ему пришлось полностью перепеть 12 песен – пожалуй, случай неслыханный в отечественной ремикс-истории, поскольку вся суть ремикса в том, что музыка отличается от оригинала, а пение наложено привычное, классическое. С женским вокалом та же история – дорожек с вокалом Татьяны Фатеевой не было, и Юра пригласил спеть женскую партию в песнях «Вечером на лавочке» и «Давай-давай» воронежскую певицу Веронику Никифорову.
Альбом получился забойным, танцевальным, и на то время мегамодным по звучанию. Особенно веселили названия треков: «Носки» (Portianki Super Mix), «Колхозный панк» (Navoz Zhlob Mix), «Давай-давай» (Vamdam Mix), «Не дает» (Impotent Club Mix), «Ява» (Harley-Davidson Mega Mix), «Эстрадная песня» (Pop Mix), «Возле дома твоего» (Hardcore Zaznoba Mix), «Вечером на лавочке» (Kolhoz Love Mix), «Спокойной ночи, малыши» (Triller Debil Mix), «Самогонщики» (Non-Alcohol Gorbacheff Mix), «Русский мат» (Huy Vam Remix), «Песенка» (La-La-La Remix). Все аранжировки и звукорежиссуру работы выполнил Алексей Брянцев. Из-за проволочек лейбла диск целый год пролежал на полке и увидел свет лишь через год после записи – летом 1999 года.
Роковой год – можете мне не верить!
Роман Богословский. Как все из нас помнят, 1999 год ожидался, начался и проходил под знаком апокалиптической истерии. Русский народ традиционно креативен, когда дело касается псевдоправославных страшилок и других леденящих душу историй. Журналисты «желтых» газет прекрасно знают эту национальную особенность и всячески ее подогревали заголовками, вроде: «1999 – последний год Земли?», «Каким будет конец света? Говорят эксперты» или «Ясновидящая призвала всех переселяться на Луну». В народе ходили сотни баек о том, что скоро все компьютеры планеты отключатся, что на землю упадет гигантский астероид, миру явит себя Антихрист…
Весь этот хоррор-фолк сказывался на состоянии Юры Хоя, который с рождения был крайне восприимчив к настроениям народа, частью которого являлся. Мифологическое, интуитивное мышление и мистическое восприятие преобладали в личности Юры с явным перевесом над любой рациональностью. Это и давало ему возможность раз за разом безошибочно лепить из хаоса народных суеверий, представлений, надежд космос своей музыки. И если помножить вышесказанное на финансовые и бытовые проблемы Хоя последнего времени, на все усиливающееся депрессивное настроение, можно с высокой достоверностью понять, в каком состоянии он трудился над новым альбомом.
Вряд ли я ошибусь, если скажу: работа над новым материалом – это фактически единственное, что удерживало Юру в более-менее нормальном «социальном» состоянии в тот период. Он начинает сомневаться во всем, кроме своей музыки. Хой ухватился за новый альбом, словно вратарь за мяч финального пенальти, и вложил в него все свое смятение, отчаяние и боль. Осознавал ли Юра, что это будет его последний аккорд? Нет. Предчувствовал? Да. Конечно.
Чтобы спастись от навязчивых негативных состояний, Хой полностью погружается в работу. Я уже много раз упоминал о его одержимости все более качественным и тяжелым звуком. А искал он его уже не только в тяжелом гитарном рэпе, но и в более экстремальной музыке – death, grind core. Его близкие говорят, что именно в тот период он серьезно увлекся музыкой некоторых сверхтяжелых и мрачных групп – Death, Carcass, Napalm Death, Cannibal Corpse, Obituary и так далее. Благо на «Горбушке» эти «цветы зла» росли чуть ли не на каждой поляне. Возможно, Юра пытался переводить и тексты песен этих команд. Однако дома у него тогда Интернета не было, но он мог делать это в Воронеже на радиостанции, где работал Алексей Ушаков – мы же помним, что там сеть появилась аж в 1994 году. Одним словом, Хой ведет серьезные поиски, но заводят они его все дальше на темную сторону музыкальной культуры.
«Восставший из ада». Темный энергетический удар по слушателю
Роман Богословский. Первые анонсы нового альбома появились еще осенью 1998 года. Уже тогда в различных интервью Юра обозначает концепт будущего релиза как тяжелый и мистический. Но активная работа постоянно откладывалась и переносилась – Хой ждал, пока музыкальная индустрия восстановится после дефолта. Играли негативную роль и личностные проблемы: концепция вроде придумана и проработана, появилось и название – «Восставший из ада». Но вот с текстами песен проблемы – не пишутся, не приходят.
Первой композицией, которую записал Юра для нового альбома, была «Ночь страха». Это произошло на студии DJ Крота в Воронеже. В какой-то момент Хой даже предположил, что альбом целиком будет записывать у Крота, но впоследствии передумал. Решил раскошелиться и записать все на Gala в Москве, как и предыдущую работу. Музыкантам и друзьям он объяснил это так: «Нельзя опускать уровень звучания, это станет нашим шагом назад, поэтому будем все делать в Москве».
Активная фаза записи «Восставшего из ада» началась в январе 2000 года. Первой песней, записанной на Gala, стала «Свадьба». Сергей Кимцов вспоминал, как они с Юрой ехали по ночной МКАД на машине, слушали эту вещь, и Хой внимательно наблюдал за его реакцией. И это симптоматично – Юра изо дня в день жил этой работой: для него стало важно все: мнения, суждения, любая реакция со стороны, в особенности людей, которым он доверял, с которыми дружил.
Суть названия «Восставший из ада» состояла вот в чем: между альбомами у группы случился долгий перерыв. За это время «Сектор Газа» пережил очередную смену состава, финансовый кризис, бытовые и личностные проблемы – и тут новый альбом, то есть восстание из ада неблагоприятных жизненных обстоятельств. Хой изо всех сил пытался выбраться, справиться с судьбой, и этот концепт был призван помочь ему, подтолкнуть к какому-то выходу.
Дальше появились «Грязная кровь», «Сельский туалет» и другие песни. Интересно, что самой последней вещью, что записал Хой для этой пластинки, стала «Демобилизация», словно бы он неосознанно готовился к скорому уходу со «службы жизни»… Ее запись и сведение произошли в июне 2000 года, вскоре после возвращения «Сектора» с очередных гастролей по Германии. С этой же композицией связан и срыв концерта в «Лужниках» на «Звуковой дорожке», о чем ранее уже упоминалось. Все это странные совпадения, однако в альбоме песня стоит первым номером, открывая его.
Есть мнение, что включив «Демобилизацию» в альбом, Хой пытался повторить успех песни «Пора домой», но на самом деле причина в другом: это был добрый привет Юры своему старшему брату, который привез слова и аккорды из армии и часто пел эту песню под гитару. Считается также, что «Демобилизация» выбивается из общей концепции альбома, однако это лишь проблема поверхностного взгляда. На самом деле Хой все просчитал.
Первые три песни диска легко объединяются в единую историю. Парень дембельнулся и приехал в родной город («Демобилизация»), встретил девушку мечты и женился на ней («Свадьба»), но как часто бывает, вторая половина изменила супругу («Рога»). Затем идет отсылка к раннему «Сектору» в виде песни «Сельский туалет», а потом – смена настроения. С пятой по 13-ю песню слушатель погружается во мрак ведьм, вампиров, вурдалаков, крови, анатомических подробностей мертвых тел, мистики и ужаса. В этой части последний альбом Хоя перекликается с первым официальным – «Зловещие мертвецы», однако сильно превосходит его по звучанию и набору вокальных приемов.
Большинство текстов альбома Хой написал прямо в разгар работы, во время студийных смен. Юра несколько раз прослушивал музыку, уединялся и писал слова. Порой ему хватало 10–15 минут на один текст. Это естественно: когда процесс идет, мозг кипит, психика находится на пике, давая самой себе взгонку – творческие импульсы проходят в голову гораздо быстрее и легче. Кроме «Демобилизации», которую написал не Хой, раннего материала на альбоме не было, все песни писались именно для него.
Кроме того, что Юра написал всю музыку и тексты, исключая одну песню, он сыграл на акустической гитаре в некоторых композициях, например «Любовь загробная». Плюс ко всему, по словам Андрея Дельцова, к тому времени Юра настолько хорошо разобрался во всех тонкостях процесса записи и сведения, что выдавал каждому подробно расписанное техническое задание, а многое делал самостоятельно. Например, в четыре песни он сам вносил правки уже после завершения всех работ.
В июне Юра и Кимцов приехали на студию, где звукорежиссеры выгрузили все записанные дорожки (мультитреки) на пульт, и Хой долго дорабатывал моменты, которые его не устраивали. Сергей до сих пор гордится тем, что Юра дал ему поучаствовать в доработке песни «Мертвый в доме» – Хою в ней не нравился звук ударных. Ким наблюдал, как сосредоточенно работает Юра, но тот вдруг сказал: «Серега, можешь, кстати, вон на той ручке покрутить звук ударных». В итоге то, что «накрутил» Сергей, вошло в финальную версию песни. Юра прикололся: «О! Прямо Modern Talking! Сюда хорошо подходит! Оставляем!»