МОНТАЖНЫЙ ЛИСТ
Пятница. Вы знаете, где сейчас ваши дети?
– Кадр летит по тихим улицам и тротуарам небольшого городка. На телефонных столбах и деревьях, а также на дверях магазина висят плакаты «РАЗЫСКИВАЕТСЯ». Люди ходят за покупками, не обращая на них внимания.
Имя и фотография Глиста в кадр не попадают, а если все-таки возникает такая необходимость, картинку и надпись размывают. Так что мы не можем разглядеть его лица. Безликого проще продавить на что-то ужасное. И бояться его тоже проще.
– Школа. Полицейский стоит у входа в класс. На доске что-то нацарапано, но не видно, что именно. Офицер спрашивает, есть ли у кого-нибудь информация о пропавшем мальчике.
– Клео стоит у своего шкафчика, рядом одноклассники обсуждают грандиозную вечеринку, которая состоится этим вечером. Но они не замечают Клео.
– Город, еще больше плакатов «РАЗЫСКИВАЕТСЯ».
– Полицейский у входа в другой класс рекомендует ребятам не гулять одним ночью, чтобы не искушать судьбу.
– Карсон, спавший с лица, сидит в кабинете медсестры. Ему меряют температуру.
Медсестра говорит, что он в порядке. Все нормально.
– Еще больше плакатов «РАЗЫСКИВАЕТСЯ». Они расклеены по всей школе, развешаны на стенах и досках объявлений.
– Класс. Валентина, поставив учебник вертикально, прячет за ним лицо. Она возится со скомканным секретным посланием, которое перехватила на той неделе. Открывает лепесток с надписью «вечеринка!!!».
– Усталый, скучающий полицейский сидит после уроков в классе с блокнотом в руках. Не считая учительницы, здесь только Карсон, Клео и Валентина, которых он о чем-то спрашивает. Ребята сидят на своих обычных местах. Они пожимают плечами и отрицательно качают головами.
ПЛАВНЫЙ ПЕРЕХОД
ИНТ. ДОМ КЛЕО, СПАЛЬНЯ – РАННИЙ ВЕЧЕР
Клео переворачивает постеры с фильмами картинкой наружу, чтобы видеть их все. Здесь есть как хорошие классические фильмы, так и проходные и ужасные. Последние преобладают.
Когда она закончит, стены будут усеяны жуткими буквами, ухмылками, ножами, монстрами, бензопилами, окровавленными пастями и несчастными кричащими жертвами.
Клео перекидывает рюкзак через плечо, выходит из спальни и закрывает за собой дверь, на мгновение оставляя нас в логове всех наших любимых монстров.
ИНТ. ДОМ ВАЛЕНТИНЫ, КУХНЯ – РАННИЙ ВЕЧЕР
Кухня Валентины большая, яркая, сверкает чистотой.
Валентина стоит к нам спиной и как можно незаметнее открывает ящик. Достает что-то и кладет в холщовую сумку.
Она берет из ближайшей банки печенье и без особого энтузиазма откусывает. Затем пересекает кухню и подходит к задней двери.
ВАЛЕНТИНА (кричит): Я пойду к Клео!
Откуда-то из дома доносится голос мамы, но Валентина закрывает за собой дверь, и мы не успеваем понять, что мама говорит, точнее, пытается сказать.
Валентина идет по двору и ест печенье.
ИНТ. ДОМ КАРСОНА, ПЕРВЫЙ ЭТАЖ, РАННИЙ ВЕЧЕР – ПРОДОЛЖЕНИЕ
Карсон бродит по первому этажу своего дома, погруженного в полумрак. Свет горит в большинстве комнат, но он так же слаб, как дух Карсона.
КАРСОН: Папа? Папа, ты где?
Мы уже блуждали по этому лабиринту. В его доме все так же легко потеряться. Цвета обоев, ковров и пола диссонируют, не вписываются ни в какие цветовые схемы, как будто каждая комната – часть разного дома.
Карсон не идет куда-то целенаправленно, а, похоже, блуждает, иногда возвращаясь в комнату, в которой мы были несколько минут назад. Все это выглядит как нелогичный бред, уследить за которым невозможно.
Но мы все же следуем за Карсоном, и он по-прежнему зовет отца.
Карсон останавливается в дверном проеме длинной столовой. Свет не горит. Маленький – слишком маленький для этой комнаты – деревянный стол с пятнами стоит посередине, стулья придвинуты так, что их спинки прижимаются к столешнице.
В глубине темной комнаты высится арка дверного проема. За аркой, в нескольких футах, находится стена. Слева от дверного проема горит тусклый свет.
КАРСОН: Пап, ты здесь?
В арку входит отец. Он невысок, но настолько широк, что заполняет все доступное пространство. Мощные руки, ноги, торс – он напоминает быка.
ОТЕЦ: Что? Чего ты хочешь?
Голос глубокий, вибрирующий, проникающий сквозь все заслоны прямо в сердца.
КАРСОН (вопросительно): Мы с Валентиной хотели пойти к Клео?
ОТЕЦ: Ты утверждаешь или спрашиваешь? Мама говорит, что негоже гулять одному по ночам. (Похоже, он совсем не беспокоится, его только раздражает необходимость общаться с сыном.)
КАРСОН: Спрашиваю. И еще кое-что. Папа Клео просил взять бензопилу, спилить несколько гнилушек. Ты не против?
Отец тяжело вздыхает. Этот бык вот-вот взорвется.
КАРСОН: Ну мне хотя бы не страшно будет одному ходить. У меня же будет бензопила, понимаешь?
Мы смеемся. Как по заказу.
БЫСТРЫЙ РЕЗКИЙ ПЕРЕХОД
НАТ. ПРИГОРОДНАЯ УЛОЧКА – ВЕЧЕР
Трое подростков медленно бредут по знакомой дороге. Уличные фонари освещают им путь.
Они шагают, как рок-звезды, играет музыка:
Buzzcocks – What Do I Get?;
Dead Kennedys – Forward to Death;
PJ Harvey – 50ft Queenie;
Elastica – Connection.
Гордый Карсон вышагивает посередине с бензопилой. Широкая улыбка, грудь колесом.
Клео выглядит веселой.
Валентина не то опустошена, не то раздражена. Она поправляет шапку и волосы.
Кадр замедляется, музыка резко обрывается.
ВАЛЕНТИНА: Мы не будем использовать сраную бензопилу. Ты под кайфом? Ты чем думаешь?
Карсон уязвленно опускает руки.
Мы снова смеемся – возможно, в последний раз. Музыка снова включается, и ребята бредут дальше по знакомой улочке к своей общей судьбе.
Колесо сансары уже не остановить.
РЕЗКИЙ ПЕРЕХОД
ИНТ. ЗАБРОШЕННАЯ ШКОЛА, КЛАСС – ПРОДОЛЖЕНИЕ
Мы видим переднюю часть класса, камера висит над местом ритуала на полу, лицом к задней стене. Как будто ребята оставили нас здесь, чтобы мы тоже изменились.
Дверь открывается, и мы видим только два ярких глаза фонариков. Пятна света пляшут, как огромные светлячки, пока не фокусируются на том месте, с которого мы смотрим.
КАРСОН (с грустью, тоской и безнадегой): Ночью здесь чертовски жутко.
Дальше мы смотрим глазами ребят. Лучи их фонариков освещают класс, и мы видим окровавленный символ на полу, учительский стол, доску, с которой все стерто – предвестник грядущих неприятностей, – и открытую дверь подсобки.
ВАЛЕНТИНА: Черт. Он там? Где он?
КЛЕО: Может, он в лесу.
КАРСОН: Что нам теперь делать?
Клео крадется вперед, и друзья следуют за ней, направив фонарики на открытую дверь и возникшее там пустое пространство. Почему нас всегда тянет туда заглянуть и узнать, что внутри? Почему мы решили, что должны это знать?
Из тьмы материализуется забинтованная рука Глиста и хватается за дверной короб.
Невыносимый шорох волочащегося тела не прекращается и звучит где-то в основании черепа.
В кадре наконец-то появляется голова Глиста. ПОД тем местом, откуда выметнулась рука.
Мы понимаем, что он умудрился влезть в миниатюрный левый отсек подсобки. Мы не знаем, насколько там мало места, но вполне можем представить, даже невольно. Мы вспоминаем разные темные углы и неизведанные пути на дороге жизни и задаемся вопросом: что могло бы там жить? Что могло бы предпочесть это место?
Что хуже всего, Глист оставил дверь открытой. Он хотел, чтобы ребята видели и знали, где он затаился.
Глист в конце концов поднимается на ноги и выходит из комнаты.
Он больше не подгибает колени, не горбится трусливо. Он стоит во весь рост. Его конечности длинные, как у паука.
Глиста высвечивают фонари. Грим Клео и латексная чешуя захватили примерно половину его тела. В слабом, почти стробоскопическом свете обнаженные участки настоящей белой кожи выглядят фальшиво. Более реальной и живой выглядит маска. Ткань словно ожила.
Клео подходит к Глисту, светя фонариком на пол, медленно берет за правую руку и ведет к символам на полу, хотя в этом уже нет необходимости. Она знает это, но ей комфортнее проявить ответственность и продолжить ритуал.
Глист подчиняется. Его грудь вздымается и опадает, но дыхания не слышно.
Клео оставляет его стоять на месте. Она подходит к Карсону и поворачивается к нему спиной с рюкзаком.
КЛЕО (Карсону): Убери это и достань из моего рюкзака скотч.
Карсон смотрит на бензопилу в руках так, словно не понимает, откуда она у него взялась. Затем подходит к учительскому столу и швыряет ее туда. Лениво вытирает руки о штаны, как будто бензопила оставила какие-то следы.
Глист поворачивает голову и пристально смотрит на Карсона.
Карсон заходит Клео за спину и роется в ее рюкзаке.
КЛЕО (почти шепотом): Должен быть сверху.
КАРСОН: Я ничего не вижу.
Глист стоит неподвижно, не шелохнувшись.
Карсон достает рулон скотча, подбрасывает в воздух и ловит, как бы показывая, что ничего страшного не происходит, что ситуация под контролем.
Валентина достает из сумки мясницкий нож. Лезвие в тени кажется продолжением ее руки.
ВАЛЕНТИНА (Карсону): Ты поможешь?
КАРСОН: Ага. Да.
Карсон обходит Глиста сбоку, стараясь не подходить слишком близко.
Клео светит фонариком на забинтованную руку Глиста. Бинты грязные, покрыты коркой. Пальцы не шевелятся и не покрыты чешуей, как остальное тело.
Валентина вкладывает в забинтованную ладонь Глиста рукоятку ножа. Свет фонаря Клео, неудачно попавший на лезвие, дает солнечный зайчик и ослепляет нас. Мы слышим, как Карсон отрывает кусок скотча.
Валентина берет податливые пальцы Глиста и двигает ими, смыкая вокруг рукоятки, крепко держась за его предплечье.
Карсон накладывает на руку и рукоятку скотч, не торопясь обматывает вокруг, аккуратно разглаживает неровности.
Закончив приклеивать нож к руке Глиста, ребята возвращаются к своим делам.
Глист, руки которого поначалу висели плетьми, поднимает правую руку, и лезвие ножа снова сверкает солнечным зайчиком, ослепляя нас.