Каменотесы, взрывники и вырубщики слушались только Наджарова, и это поначалу даже немного обижало зодчего, которому общение с рабочими всегда доставляло истинное удовольствие, но потом он понял, что для пользы дела так и должно быть — распоряжаться всем здесь должен один человек.
Сверяясь с художественным образом Мавзолея, обдумывая его цветовую гамму, Алексей Викторович попросил Наджарова:
— Нельзя ли попытаться добыть монолит черного лабрадора, этакий брус длиною метров шесть, а лучше восемь?
— Если нужно, то будет, — услышал он в ответ.
Когда монолит весом шестьдесят тонн был вырублен из основания гранитной скалы, Щусев попросил каменотесов отполировать небольшую плоскость, чтобы увидеть рисунок камня. Не прошло и трех часов, как его снова позвали в карьер. Он удивился, зная, что полировка квадратного метра гранита занимает у опытного рабочего трое, а то и четверо суток.
В лучах уходящего солнца камень нежно светился голубыми прожилками, выделяющимися то на глубоком синем, то на черном тоне, на котором лежал мягкий голубой отсвет.
— Да как же такое можно, как вам удалось, братцы? — спросил Щусев, любуясь игрою камня.
— То не мы, то природа отполировала, а мы только зачистили, — весело отозвались каменотесы, пряча за спину сбитые в кровь руки.
В результате последующих поисков Алексей Викторович выбрал для Мавзолея армянский черный лабрадор с золотыми прожилками, карельский красный кварцит, порфир, лабрадорит, габронорит. Но больше всего потребовалось красного гранита и розового мрамора, который от полировки становился нежно-розовым.
Однажды, когда уже шла облицовка Мавзолея, к Щусеву прибежал взволнованный прораб:
— Гранит просвечивает, плиты не стыкуются по узору.
Выдержав паузу, Алексей Викторович спокойно сказал:
— Именно это мне и нужно. Не бойтесь структуры камня, она оживляет, без нее сооружение было бы картонным, холодным, без глубины и воздуха.
Год и четыре месяца длилась стройка, на которую было отпущено четыре года. Три тысячи квадратных метров — такую площадь полированного гранита потребовал Мавзолей. Дни слились с ночами, ночи со днями. Это была, пожалуй, единственная стройка, на которой Щусев был суров и непреклонен, не позволяя малейшего отступления от проекта.
12 октября 1930 года сверкающий монолит Мавзолея открылся взорам, засветился на утренней площади. Чрезвычайно редко случалось, чтобы постройка до конца нравилась самому архитектору. На этот раз Щусев был доволен. Мавзолей стал естественной принадлежностью Красной площади, необходимым ее звеном и центром, который сразу начал диктовать площади, какой ей надлежит быть. Мавзолей «потребовал» разобрать Иверские ворота у Исторического музея, замостить площадь гранитной брусчаткой, передвинуть памятник Минину и Пожарскому ближе к храму Василия Блаженного. Памятник много выиграл от этого перемещения. Раныше он должен был «держать» площадь и оттого выглядел сиротливо, подавленный мощью башен Кремля. От этого страдала п площадь, которая в архитектурном смысле была до Мавзолея не площадью, а широкой проезжей дорогой.
Мавзолею оказалось по силам организовать и «держать» площадь. Чем же берет, чем привлекает Мавзолей как архитектурное сооружение? Скромностью! Скромностью и простотой. Мавзолей прост, как все великое, как велик человек, для увековечения памяти которого он возведен.
Как памятник архитектуры Мавзолей показал, что сохранять традиции можно, лишь развивая их. Именно благодаря Мавзолею на Красную площадь вошла современность, вошло будущее. Интернациональное начало влилось здесь в национальное, сплелось с ним воедино.
Площадь открылась, ансамбль ее сделался цельным. Архитектору блестяще удалось вписать в площадь, казалось бы, инородное по архитектуре сооружение и органично подчинить Мавзолею все, что здесь есть.
Когда рабочие разошлись по домам, Алексей Викторович медленно спустился по ступеням Мавзолея и пошел вдоль кремлевской стены к реке. Начиналось новое утро его жизни, череда дней и лет, где каждому его шагу будет сопутствовать народная признательность. Он шел по своей Москве, для которой ему так много предстояло сделать.
У него еще будут высокие взлеты. Но вряд ли он мог думать тогда, что Мавзолей Ленина — пик его творчества, вершина жизни.
Дебют архитектора А. В. Щусева — дом на Пушкинской улице в Кишиневе. 1898 г.
Загородная вилла М. В. Карчевского в Долине Чар, построенная студентом А. В. Щусевым в 1896 г.
Мария Викентьевна, жена А. В. Щусева
Алексей Щусев — студент Академии художеств. 1894 г.
Родительский дом Щусевых на Леоновской улице в Кишиневе
Колизей — «самая величественная руина Рима». Итальянский карандаш, 1898 г.
Портретные зарисовки в Тунисе. Уличные типы. Бедуин. 1899 г.
Мавзолей Биби-Ханым в Самарканде. Акварель, 1897 г.
Древнейший памятник русской архитектуры XII в. — храм Святого Василия в Овруче. Вид до реставрации
Памятник, поднятый из праха
Алтарная преграда Киево-Печерской лавры. Проект А. В. Щусева, 1900 г.
Преображенный особняк графа Ю. А. Олсуфьева
Проект Марфо-Мариинской обители. 1908 г.
Свято-Троицкий собор Почаевской лавры. Панно Н. К. Рериха
Центральный портал собора. Панно Н. К. Рериха
Художник Н. К. Рерих
Куликово поле. Воплощенная в камне мощь и слава русского оружия
Первоначальный, «сказочно-сусальный», эскиз храма-памятника
Гостиница для русских паломников в итальянском городе Бари. 1912 г.
Дом русских художников в Венеции. 1913 г.
Храм-музей, построенный А. В. Щусевым в Натальевке Харьковской губернии. Скульптурные композиции созданы С. Т. Коненковым. 1910 г.
Дверь звонницы Марфо-Мариинской обители
М. В. Нестеров и А. В. Щусев под сводами «Марфы». 1910 г.
Зодчий Алексей Викторович Щусев
Всем своим видом Казанский вокзал говорит: «Не забывайте, кто вы и откуда родом». Эскиз, 1913 г.
Проект Нижегородского банка — «предтечи» Казанского вокзала
Стройка в лесах. 1914 г.
Архитектор Ф. О. Шехтель, соратник и соперник А. В. Щусева
Виадук — обрамление вокзальной площади . Проектные эскизы А. В. Щусева
А. В. Щусев в окружении членов правления Казанской железной дороги. 1914 г.
Проект нового здания Третьяковской галереи, разработанный и осуществленный А. В. Щусевым
А. В. Щусев, директор Третьяковской галереи, в своем кабинете с сотрудниками
Часовая башня Казанского вокзала. Рисунок А. В. Щусева
Эскиз главной башни Казанского вокзала
Портрет сына Миши
Прогулочный дворик теремного павильона (проект не осуществлен)
Макет неосуществленного павильона-терема
Эскиз росписи плафона З. Е. Серебряковой
Эскиз-набросок композиции А. Н. Бенуа
А. В. Щусев — главный архитектор строительства Первой Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки
Архитектор И. В. Жолтовский, автор генерального проекта выставки
Здание Наркомата земледелия — щусевское назидание конструктивистам. 1928 г.
Так начинали строить Мавзолей. Январский мороз сковал землю
Вскрышные работы шли и ночью. Наконец котлован готов
Завернули рельсы, вынули столбы, в трамвае оборудовали теплушку
По проекту потребовалось углубить траншейный ход
Каркас Мавзолея — итог работ первого дня
Работы второго дня
Правительственная комиссия по организации похорон Владимира Ильича Ленина
Поиски образа нового Мавзолея
Лестничный марш
Стройка в разгаре
Развертка бокового фасада
Под надзором пожарников
Венчающий портик отделывали особенно старательно
Перед открытием
Скромное украшение Мавзолея — покрытие антаблемента полосками красной меди
Усыпальница вождя
Здесь, в домашнем кабинете, родился образ гранитного Мавзолея
Вскрываются древние пласты Красной площади
Таким Мавзолей видел Ф. О. Шехтель
Один из многочисленных вариантов А. В. Щусева — Мавзолей с выносной трибуной
Разметка и начало кирпичной кладки
Дробильщик камня на строительстве Мавзолея
Фанерная модель Мавзолея в четверть натуральной величины
Головинский карьер. Здесь добывали гранит для Мавзолея
Единым порывом
Главный монолит
Открылась высокая идея, воплощенная в граните
Гранитчик за работой