Князеву было проще: Паша по натуре своей человек мягкий и не боец.
Князь: Паша на ринге замутил пируэт. Он хотел сыграть на публику — прокрутить пируэт, помахать руками-ногами, будто танцует, спонтанно наброситься на меня, и врезать по роже. Я сразу просек и начал готовиться к этому. Когда он начал пируэт, я послал ему встречный удар. Не попали оба.
В итоге Князев вчистую сделал на-найца: до крови разбил ему нос.
Паша Соколов («На-На»): Любой человек, выходящий на ринг, даже профессиональный боксер, испытывает чувство страха. Потому что, выйдя на ринг, человек один на один остается со своим так называемым врагом. А перед этим его еще и настраивают. Я таких эмоций ни разу не испытывал. Такой адреналин в крови был! Хотелось выиграть. Плюс, как у любого борца, желание навесить, сделать свой удар. Но у нас были неравные силы, Князь намного выше и мощнее. Конечно, по морде получить — проблем не было. Но друг другу навесили. Зато потом в гримерке водочки выпили. Даже телефонами обменялись. Но так и не стали созваниваться.
Во втором раунде Алибасов-младший победил «шутовского» фаната.
Горшку пришлось драться со Славой Жеребкиным — человеком, прошедшим армию и умеющим себя защитить. К тому же, в отличие от Паши, Слава был не слишком дружелюбен. Горшок был более меткий — но сдавал по дыхалке. В итоге признали ничью. Хотя по очкам, Горшок был все-таки впереди.
Горшок: Я вообще про это вспоминать не хочу. Я был в плохой физической форме. Пришел на «Бойцовский клуб», у меня начались ломки, нужно дозу — а я поставиться не могу, вен нет. И что делать? Под мышцу, что ли? А если нюхать — не возьмет. Стал пить алкоголь. А алкоголь еще хуже делает, просто башню срубает. Меня спасло только то, что одно время я занимался боксом и знаю некоторые приемы. У меня была перевязана рука. Это была страшная рука. Если б меня раздеть — на ней вообще живого места не было, сплошные лимфы. И сустав легко вылетал. Рукой махни — и он вылетит. Если человек врубался в бокс, он знал, как попасть четко — и меня одним ударом можно было бы вырубить.
Наверное, можно было бы сказать, что это и есть противостояние панк-музыки и попсы, что музыканты бьются за справедливость и т. д. Можно было бы, если бы не одно «но». Если бы «Бойцовский клуб» так широко не пиарился и не транслировался бы позже на MTV. Со стороны все это слишком было похоже на то, что группа просто решила «засветиться» в прессе и организовала неплохую рекламную кампанию. Согласитесь: в этом есть своя логика.
ГЛАВА 8:БЕРИ ТОПОР, РУБИ ХАРДКОР(Аудитория группы: … по прежнему несколько сотен тысяч человек)
Еще в самом начале совместной работы у скрипачки Маши начался многолетний роман с директором Сашей. Что называется, «музыка сблизила».
— Что может быть лучше, когда у тебя с любимым человеком общее дело? Мне нравилось. Но конечно, из-за этого моя гастрольная реальность была совсем не такой, как у остальных, — говорит о том времени Маша.
Князь: У них началась семейная жизнь, которая соприкасалась с нашей гастрольной деятельностью. Они в одном месте, мы в другом. Всегда порознь. И нам не хватало директорской работы, потому что он ездил как семьянин.
До поры, до времени все это выглядело идиллией. Сложности начались позже.
Балу: У нас с Машей и с ее мужем Гордеем была договоренность, что она для нас не музыкант, а жена директора группы. То есть мы ее не дергаем на репетиции и не привлекаем ее, как и директора, к творческому процессу. Она всегда говорила:
— Зачем мне ходить на репетиции? Вы же мне еще не придумали скрипичную партию.
2004 год был памятным для поклонников «The Beatles» — в Питере на Дворцовой площади, почти как за год до этого на Красной площади столицы, играл концерт Paul McCartney. Но для поклонников «Короля и Шута» он оказался памятным совсем по другому поводу. И — трудным для группы. Трудным — с самого начала. В феврале Маша приняла решение уйти из группы. Впрочем, все уже шло к этому. Как это часто бывает, при совмещении работы и личной жизни при крушении одного из них — рушится и другое. И было понятно, что, расставшись с Сашей, Маша не задержится в группе. Впрочем, не только в Гордееве дело. Маленькая хрупкая девочка и так надолго задержалась с панками. Еще задолго до ухода Маша говорила в интервью о том, что, мол, «ребята хорошие, мне с ними весело, но музыка, конечно, нравится не вся». И само собой разумеется — как только понимаешь, что в работе тебе нравится далеко не все — одной ногой уже вышагиваешь оттуда. Должно быть, просто эйфория поугасла, и Маша все больше стала устраняться в мирские дела. Перестала ощущать себя частичкой «Короля и Шута». Ну а расставание с Гордеевым было всего лишь катализатором ухода.
Маша Нефедова: Мой уход был естественным. Если в жизни все происходит правильно, решения не являются тяжелыми. И я никогда не жалела, что ушла. Об этом только мой папа жалел. Сначала.
Балу: Маша была первой, кто помог мне уйти из группы. Уже после того, как она уехала в Америку, мне Князь рассказывал, что при нем Гордеев ее час с лишним избивал. В полную силу. Так, что она не могла играть концерты — просто так ездила с нами по оставшемуся туру. На большом концерте в Москве в декабре 2003-го ей пришлось дорисовывать второй фингал и надевать пиратскую косыночку, скрывая следы побоев. Маша позже рассказала то же самое. Мне до сих пор стыдно, что я поверил в ее отмазки, что типа, «это наши семейные дела», и не помог ей тогда на гастролях. Именно тогда пошатнулась моя вера в наше братство.
Маша была для группы действительно близким человеком. Да и Гордеев был нечужой. Вся эта ситуация далась ребятам сложно. Настроение у всех было подавленное.
Князь: Просто у людей, кто с нашей группой работал, не всегда было все в порядке с головой. У некоторых срывало крышу. Гордей не исключение. Да, он был отличным компанейским парнем, — до определенного момента. А потом с ним что-то произошло. Думаю, это было связано с нашей популярностью. Ему дали слишком большой простор для самостоятельных действий. Он уверял, что с ним все в порядке и он нам за все благодарен. Мы ответственны за тех, кого приручили. Его мотивы были понятны — ушла жена. Но поступок был неоправдан. Было общее осуждение со стороны группы.
Маша рассталась с Гордеевым, ушла из группы, уехала в Америку и вышла там замуж. Сейчас занимается йогой и учится на преподавателя дошкольных классов. После ее ухода из «Короля и Шута» между группой и директором впервые стала проглядывать трещина. Но сразу разрывать отношения тогда еще никто не собирался. Какое-то время, оставалась надежда, что все еще наладится.
Пришел момент запираться в студии и начинать работу над новым альбомом.
Несколько лет назад баланс сил внутри группы качнулся в сторону Князя. На «Акустическом альбоме» звучали исключительно его песни и именно Князю тогда принадлежала общая концепция пластинки. Теперь маятник качнулся в обратную сторону. «Бунт на корабле» Горшок собирался сделать таким, как видел сам. Даешь «Exploited»! Тут уже начались проблемы у Горшка и Князя. Мише казалось, что в стилистике этого альбома больше разбирается он, и заниматься им будет только он. С Князева — исключительно стихи про пиратов. Князеву, понятно, это не понравилось — у него уже накопилось достаточно композиций по этой тематики. Ссорились и мирились. Мирились и ссорились. Задумав как тяжелый альбом, в конце Горшок дал «слабинку», написав музыку для песни «Хозяин леса». Но «Бунт на корабле» вышел. Из четырнадцати треков на пяти — музыка Князя. В том числе на треке «Месть Гарри» — на который Хаттиным был снят видеоролик, некоторое время ротируемый на музыкальных телеканалах.
Новый альбом шокировал всех: фэнов, критиков, и просто любого, кто его послушал. Такого тяжелого альбома никто не ожидал. «Тяжелый» не значит грязный — но отчего-то именно такое мнение складывалось у многих. Номерной студийный альбом группа решила записать как live — безо всяких накладок, а сразу взять все вместе инструменты — и записать. Во многом потому, что надоело правильное студийное звучание. Хочется энергетики и драйва. Чтобы по состоянию — как на концерте. Музыку записали за два дня, а вокал наложили чуть позже: Князев не успевал уложиться с текстами.
На мастеринг «Бунт на корабле» повезли в Германию, на студию «Skyline». Много лет назад здесь же сводили свой «Бокс» группа «Ногу Свело», потом — «Сейчас позднее, чем ты думаешь» группа «Алиса». Там же сводились некоторые пластинки брутальных немцев из «Rammstein» и куда менее амбициозных «Guano Apes». Однако и работа Питера Крика не помогла.
— Почти «Exploited», — восторженно шептали одни.
— Это уже не «Король и Шут» — кривились другие.
«Бунт на Корабле» до сих пор остается непонятым. Многие сказали, что слушать все это невозможно. Что Маша своим присутствием вносила в группу долю лирику, — а теперь она ушла, и группа выпускает непонятно что.
Когда много лет назад совсем на другой студии Neil Young записал весьма спорный альбом «Tonight’s the Night» — рваный грязный звук категорически не нравился звукозаписывающему лэйблу, и пластинка два года пролежала на полке. Здесь же альбом вышел почти сразу. И если Neil Young достаточно быстро «расслушали» — то «Бунт на Корабле» так до сих пор и остается непонятый многими. Изначально группа позиционировала пластинку как «некоммерческую». Думаю, здесь музыканты были просто неосторожны в словах. Не столько «некоммерческий» — сколько «не для народа». Всегда странно, когда музыканты, позиционирующие себя как панки или творчество как часть самовыражения — выпускают пластинки, сопровождая их ремарками «некоммерческий» или «неформатный». Из всей обоймы отечественных релизов последних лет, вспоминается лишь один успешный «некоммерческий» «неформатный» альбом — это бисайд-проект «Нечетный воин», созданный группой «Би-2». Несмотря на хорошие продажи, аншлага в концертном зале «Россия», тем не менее, не было — хотя четыре трека с пластинки «нелинейной музыки» находились в жесткой ротации на радиостанциях, и даже было снято два клипа. Альбом «Джоконда» группы «Пилот», так же позиционировавшийся как «неформатный» и «некоммерческой», до сих пор пользуется большой популярностью разве что у своих поклонник.