Сальери не мог не испытывать зависти, и с точки зрения простейшего психологического анализа его можно понять. Тем более, что, как истинный нарцисс, Сальери упивался своим высоким положением, и был твердо уверен, что он, как и жена Цезаря, останется вне подозрений. Кто посмеет подвергнуть сомнению его величие? Как и большинство завистливых людей, Сальери был очень самовлюблен. А самолюбование всегда идет рука об руку с черной завистью.
Всем известно, как развращают деньги, положение в обществе и слава. Человеку сразу становятся присущи вседозволенность и пресыщение. Обладая деньгами и славой, можно вообразить, что дозволено все. Так и Сальери, находясь на вершине жизненного успеха и каждый день слушая лживые дифирамбы прихлебателей, мог вообразить, что он вполне может позволить себе все, что хочет в том числе физически уничтожить объект, который мешает ему спокойно наслаждаться жизнью и успехом. Тем более, что если Сальери действительно решился на такой серьезный шаг как убийство, можно смело предположить, что он был буквально одержим черной завистью к Моцарту.
Делает ли все вышеперечисленное Сальери подозреваемым номер один? Возможно. Но дело в том, что Сальери был не единственным врагом Моцарта. Главным — возможно, но далеко не единственным.
Как и большинство талантливых, но мало приспособленных к жизни людей, Моцарт умел наживать себе врагов. Взять хотя бы пример с Ван Свитеном и его «Симфонией», о чем я рассказывала в самом начале. Или пример с Пухбергом, которому Моцарт был должен. А сколько было тех, кто не был столь известен, как Сальери, но между тем считал, что дорогу ему перешел именно Моцарт?
Сальери прочно защищала «броня» в виде общественного мнения. Поэтому были и такие, кто обвинял в смерти Моцарта совершенно других людей. И для этого у них были все основания.
Подозреваемым номер два — а в некоторых слоях высшего общества его называли самым главным подозреваемым — считали Франца Хофдемеля, знакомого Моцарта по масонской ложе. По слухам, у Моцарта мог быть роман с его женой Магдалиной, и Магдалина даже забеременела от композитора.
Через три дня после смерти Моцарта Хофдемель набросился на жену с заостренной бритвой. Он искалечил, изуродовал ей лицо и руки, а затем покончил с собой, перерезав себе горло.
Магдалина выжила и родила сына, про которого до конца своих дней рассказывала, что отцом его был великий Моцарт. Многие верили в это, так как Моцарт давал уроки только тем женщинам, в которых был влюблен, а Магдалина долго была его ученицей. Но это могло ничего и не означать. Еще чаще, чем из-за состояния влюбленности, Моцарт давал уроки только из-за денег. А Магдалина Хофдемель была богата и могла себе позволить за уроки Моцарта платить очень много. Он мог заниматься с ней музыкой исключительно ради денег. При этом Магдалина вполне могла сама влюбиться в великого композитора, довести этой влюбленностью мужа, а затем сочинить красивую легенду про сына, так как Моцарт был мертв и не мог ее опровергнуть.
Известно, что однажды Людвиг Ван Бетховен выгнал Магдалину со своего концерта, прямо из зала, опозорив ее публично. Он считал, что легкомысленная, вздорная женщина могла быть причиной смерти гения.
Однако многие современники Моцарта считали эту версию абсурдом. Все знали, что он глубоко предан Констанце, и у него не было никаких внебрачных связей. Сохранились письма, в которых он писал об этом. Кроме того, Моцарт признавался друзьям, что никогда не изменял жене, потому, что глубоко ее любил. В это можно поверить, так как он был очень нравственным и порядочным человеком. К тому же он был слишком занят для того, чтобы осложнять свою жизнь отношениями с несколькими женщинами.
Третьей подозреваемой в убийстве долгое время считали знаменитую английскую примадонну Анну Сторейс, бывшую в то время в Вене. Незадолго до своей смерти Моцарт всерьез обсуждал вопрос о своих гастролях по Англии. Ему было сделано очень выгодное предложение от знаменитого английского импресарио, и он думал им воспользоваться. Поэтому он довольно часто и тесно общался с английским импресарио и с труппой английских артистов, которых он привез на гастроли в Венскую оперу.
Примадонна из Лондона Анна Сторейс безумно влюбилась в Моцарта и совершенно не скрывала своей страсти. Она была всерьез намерена отбить его у Констанцы. Анна преследовала композитора, дежурила возле его дома и чего только не делала, чтобы влюбить в себя!
По слухам, перед болезнью у них состоялся серьезный разговор, во время которого Моцарт окончательно и твердо дал понять, что он в нее не влюблен, что никогда не уйдет от Констанцы, и у примадонны нет никаких шансов.
После этого разговора приведенная в ярость примадонна якобы поклялась, что отомстит. Она где-то раздобыла яд «аква-тофана», якобы приготовленный по смертельному рецепту знаменитой итальянской маркизы-убийцы — или просто яд, который она считала «аква-тофана»: как известно, настоящий итальянский яд создан на основе мышьяка, а мышьяк убивает практически сразу. Моцарт же, как известно, болел целых 15 дней — слишком долгий срок для мышьяка.
Дальше события могли развиваться следующим образом. Анна могла уговорить свою близкую подругу Катарину Кавальери, официальную любовницу Сальери, незаметно влить жидкость в еду Моцарта за ужином. И на всякий случай посоветовала ей самой ничего не есть, а та уже предупредила своего любовника Сальери, которому была очень выгодна смерть Моцарта. Вполне возможно, что Сальери мог с восторгом воспользоваться этим планом, обрадовавшись, что уничтожит Моцарта чужими руками.
Сколько правды во всем этом — неизвестно. Известно только одно: Анна Сторейс в спешке покинула Вену через несколько дней после смерти Моцарта и больше не возвращалась в этот город уже никогда.
Надо сказать, что в первые месяцы после смерти Моцарта Сальери делал все, чтобы доказать свою невиновность. Если перевести на современный язык, он провел достаточно успешную пиар-компанию, почти доказывающую, что у него не было никаких оснований желать смерти Моцарту, а так жене было никакой технической возможности его отравить. Он делал все, чтобы общество нашло других подозреваемых, подкидывая самые фантастические версии вроде масонского заговора или ритуального убийства.
Но светское общество есть светское общество. Если в первый месяц о смерти Моцарта говорили достаточно много, то позже в жизни высшей знати произошло событие, отодвигающее и Моцарта, и Сальери с его переживаниями на другой план.
Австрийский композитор Мартин-и-Солер преподнес публике новый танец, от которого вся знать буквально сошла с ума. Это был вальс, танец, впоследствии получивший известность в мире как венский вальс. В светских салонах представители знати в срочном порядке обучались танцевать модный танец, и все события, связанные с трагической гибелью Моцарта, были забыты. Как известно, знатные люди не любят переживать долго. А еще меньше склоны к переживаниям люди, которые имеют деньги.
Не было расследования, не было широкой огласки, с течением времени стерлись факты, не было даже тела — надо ли удивляться тому, что не было и никакой официальной, установленной причины смерти, никакой ясности, которая могла бы поставить точку.
Как ни странно, но до сегодняшнего дня официальной причиной смерти Моцарта считается смерть от болезни. Убийство не доказано — значит, нет оснований окончательно и бесповоротно объявлять смерть Моцарта убийством. Хотя, как и в случае со смертью великого русского поэта Есенина, только ленивый не увидит обстоятельств и фактов, не имеющих ничего общего с обыкновенной, естественной смертью.
Как ни странно, но именно сегодняшнее время стало эпохой, когда к смерти Моцарта появился наибольший интерес. И современные исследователи через столько веков все-таки пытаются понять, что произошло на самом деле. Ученые проводят достаточно много исследований. Можно рассказать о некоторых из них.
Так, к примеру, многие ученые до сих пор сомневаются в версии отравления, то есть убийства Моцарта. В 1966 году швейцарский врач Карл фон Берл предположил, что у Моцарта был суставной ревматизм, вызванный острой инфекцией. Свой вывод он сделал на основании такого симптома как опухоль суставов, разрастающаяся настолько быстро, что буквально перешла в паралич.
Ученые из университета Сан-Франциско (США) сделали вывод о том, что Моцарт мог погибнуть от острого менингита. Как известно, менингит является тяжелым инфекционным заболеванием, проявляющимся внезапно, без предварительных симптомов. Менингит всегда вызывается острой инфекцией. Менингит или, как в простонародье часто называют это заболевание, «воспаление мозга» имеет симптомы, сходные с теми, что были описаны при болезни Моцарта. Это тяжелая рвота, не связанная с конкретной пищей, потеря сознания, симптомы острой лихорадки — жар, опухоль суставов, бессвязность мышления. Болезнь может протекать достаточно долго — от 5 до 10 дней. В годы Моцарта менингит не лечили вообще, и от него умирало огромное количество молодых людей и детей.
Сегодня лечение менингита происходит только при помощи тяжелых антибиотиков, но есть случаи, когда он уже не поддается лечению. И сегодня, в XXI веке, существует достаточно много смертельных случаев менингита. Что уж говорить о веке XVIII…
Впрочем, в этой версии есть один значительный минус — как и в предыдущей, ведь и в той версии шла речь об острой инфекции. Дело в том, что никто из тех, кто находился у постели умирающего композитора — ни Софи, ни Констанца, ни Зюсмайер, ни врач — не заразился, не заболел и не умер. В XVIII веке не было абсолютно никаких средств дезинфекции и предохранения от болезней. Именно поэтому эпидемии распространялись быстрее пожара и убивали огромное количество людей. В крупных городах из-за антисанитарии и скученности эпидемии распространялись мгновенно и являлись настоящим бедствием. Не было никакой возможности защититься от болезни. Именно поэтому, если у Моцарта была острая инфекция, этим заболеванием обязательно заразился бы кто-то еще, и в первой группе риска были именно Софи и Констанца.