Выдающееся место в этом деле занял Петроло да Миссалиа (Petrolo da Missaglia) из семейства Нигроли. По смерти мастера (в IV в.) его заместил сын, Томазо, который увеличил успехи производства. По смерти Томазо в 1468 г. сын его, Антонио, завел обширнейшие мастерские, факторию исполинской производительности. Когда в 1492 г. венецианский посланник Джиоржио Контарини приехал в Милан, то посетил мастерские Миссалиа, восхищался ими и удивлялся их обширной производительности. Материал для оружия миланцы получали из близлежащих мин Валасина, Вальсассина и др.
С неменьшим успехом приготовлялось там оружие роскоши, и Милан даже превзошел не только Флоренцию, но и соперничающую с ним Испанию. Миланцы преимущественно занимались резьбой рукояток мечей и кинжалов, производили тауширную работу на железных копьях, а впоследствии делали прекрасные латы, которые богато украшались золотом по серо-матовому фону, что составляло неподражаемую их специальность.
Если взглянуть на количество миланских мастеров, которые в XVI веке работали над украшением оружия, то надо удивляться числу их; просто необъяснимо, откуда бралось столько сил, когда подумаешь, что множество их работало в других итальянских городах, во Франции, Англии, и почти ни одного двора не обходилось без них.
Из числа этих многочисленных мастеров мы назовем только самых лучших: Пиетро Кантони, братья Нигроли, Бартоломео Кампи, Люцио Пиччинино, Джиованни Баттиста Серабалио, творения которого находятся частью в Мадриде и частью в Вене; Джиованни Пиетро Фиджино, Антонио Ромеро, Бартоломео Пиатти, Мартино, прозванный «il Chinello», и др.
Моделями миланцам служили орнаменты и рисунки Карадоссо, Агостино Бусти, а также Джиованни Баттиста Мантуано, который собственноручно изготовлял прекраснейшие щиты чеканной работы (repousse).
В Милане находилось множество мастерских, где приготовляли превосходные клинки с ядом, в подражание испанцам. Миланцы были неподражаемо хороши в шлифовке клинков. Из них знаменитейшими мастерами были Антонио Пигинимо и его сын Федериго.
В то время огромный спрос и необыкновенный талант итальянцев были причинами возникновения многочисленных мастерских в маленьких городках, из которых многие достигли большого значения, например в Лукке, Неаполе, Пистое, где преимущественно изготовляли ружейные стволы. Выдающиеся мастера этого рода были Маффео и Бастиано да Пистоя, работы которого встречаются нередко. Также замечательны Иеронимо Спачини в Болонье, Карамоло в Мантуе и Серафиме Бресчиано в Брешиа. Уже в начале XVI века, во времена Юлия II и Льва X, собралось множество замечательных мастеров в Риме, где они отличились между прочим в приготовлении освященных мечей, которые папы рассылали в дар королям и князьям.
На итальянских мастеров имели большое оживляющее влияние художники и поэты эпохи Возрождения; но не то было в Испании, где также производились замечательные декоративные работы; но там жизнь все сглаживала, на все накладывала печать однообразия; там имен хороших мастеров сохранилось мало, исключая только тех, которые подражали маврам, итальянцам и особенно миланцам. В Средние века в Испании, как и везде, сосредоточивалась оружейная промышленность в тех местностях, где находили хорошее железо, и потому она развилась преимущественно в трех областях: по течению Таго, начиная с Толедских гор до Сьерра-де-Сант-Мемеде, потом с берегов Бискайского залива до Леонской равнины и, наконец, в Мурсии, на севере до Альбасете и на юге до Альмерии. Главный пункт промышленности первой области был Толедо, второй — Бильбао, Мондрагон и Саагун, а третий — Альбасете и Альмерия. Совершенно изолированной от местонахождения железа была Севилья.
Вследствие необыкновенного искусства мавров Толедо и Альбасете получили большое значение; но самой старинной местностью был Бильбао, где производство началось со времен иберов и не было уничтожено даже римлянами и галлами. Дело это долго там производилось первобытным способом. По приходе в Испанию мавры основались в Мурсии. Аль-Маккари в своей истории о магометанском владычестве в Испании говорит, что в Мурсии находились замечательнейшие фабрики кольчуг, лат и разного вооружения, богато выложенных золотом. С движением арабов распространилась промышленность по течению Тахо. К сожалению, мы мало знаем об этом времени, известно только, что Абдурахман II (822–852) преобразовал тамошнее производство и что Аль-Хакам II в 965 г. сделал королю дону Санчо богатый подарок из толедских работ. Со времен господства христиан нам более стало известно толедское производство (1492). Преобразователь его, Юлиан дель Рей, мавр и слуга Боабдила, был взят в плен и принял христианство. Его восприемником был, кажется, Фердинанд Католик, Юлиан — он же мавританский мастер Редуан — ввел особенный значок: четвероногое животное, вероятно, снимок с пассауского «волка», которого испанцы называли собачкой — perillo. В Испании самые замечательные мастера клинков относятся к XVI и XVII векам: Жуан Мартинес из фамилии Меншака в Лиссабоне, Севилье и Мадриде в 1560 г.; Жуан де ла Горта в 1545 г.; Жуан де Альман в 1550 г.; Мигуэль Кантеро в 1564 г.; Лупус Агуадо в 1567 г., Алонсо де Саагун (старший) в 1570 г., младший — Луис в 1620 г., Гортуно де Агуирре в 1604 г.; Франческо Рюис, отец и сын, в 1580–1617 гг., Томас де Аяла — творец известнейших «томасских» клинков в 1625 г. и, наконец, оба Себастьяна Фернандеса, отец и сын, которые также принадлежат к XVII веку. Вскоре затем промышленность стала быстро падать, так что при Карле III в 1760 г. не было ни одного мастера клинков, которого можно было бы назначить руководителем вновь открытой фабрики клинков в Толедо. Наконец избрали 70-летнего Люизо Калисто, который восстановил оружейное производство.
В конце XVI века в Испании стали приготовлять огнестрельное оружие, но первые стволы были привезены из Германии. До 1780 г. дело развивалось, но затем пришло в упадок вследствие того, что испанцы не могли привыкнуть к выдвижным стволам и потеряли спрос на свои изделия. Мельхиор Альварес в 1780 г. первый начал делать выдвижные и двойные стволы (двустволки). Еще надо отметить производство прекраснейших кольчуг, превосходных седел — в Кордове и самострелов — в Сарагосе.
Но ни один из испанских мастеров не прославился так, как итальянцы, которые находились в полном союзе с великими художниками. Но все-таки не испанские мастера, на которых сама Испания мало обращала внимания, но произведения их искусства доходили до других европейских дворов, и испанское золочение соперничало с итальянским.
В Южной Франции с самого начала Средних веков существовала оружейная промышленность, и итальянские и испанские произведения находили себе сбыт в Провансе. В XIII веке маленькие шляпы Монтабана использовались повсюду, а поэты конца XIII — начала XIV века особенно восхваляли латы Монсегюра, а в XIV веке — оружие Монтемера. В XV и XVI веках тоже было много искусных мастеров, даже таких, которые изготовляли вещи ко двору. Мы назовем из них нескольких: Жеан де Бонн, плакировщик короля Рене в 1450 г., придворный плакировщик Томассин Бенье в 1456 г., знаменитые оружейные мастера Тура — Жак Мервейль в 1510 г. и Сен-Реми Фаран в 1568 г., значительные мастера тауширного дела Рокелин Доу в 1561 г., Герман Пилон в 1550 г. и изготовитель наикрасивейшего кинжала — Тевенит Мартино.
Все эти несомненные доказательства французского искусства далеко не могли удовлетворить гордость французских королей, которые старались выставить Францию первой в отношении культуры. Они чувствовали, что по красоте и искусству Милан стоит впереди, и потому старались с конца XIV века привлечь миланцев в свою страну образовать школы. В 1410 г. при Карле VI большие успехи оказала лионская школа; значительнейшими мастерами которой были миланцы: Мартин де Тра (1410–1435), по работам тарсиа — Франсуа Форчиа (1537) и братья Баттиста и Цезарь Камбеа (1543–1549). Людовик XI в 1466 г. снова призвал к себе миланских мастеров. Карл VIII основал в Бордо в 1490 г. колонию миланских мастеров, из которых Амбруаз Карон достиг высшей славы и богатства. В 1540 г. возвысилось оружейное дело в Германии, и Франциск I не замедлил призвать во Францию немецких, тирольских и аугсбургских мастеров. Эти старания королей не прошли бесследно, и к концу XVI века множество французов состояло мастерами в Испании, Италии и Германии.
С 1640 г. Франция достигла могущества в приготовлении прекрасного оружия, особенно огнестрельного, шпаг и др. Она заняла первое место, в то время как в Германии это искусство не двигалось вперед, а в Италии и Испании заметно клонилось к упадку. К первейшим мастерам принадлежали: ружейный мастер Бертран Пироб (1670), Андриен Ренье (1724) и Луи Ренар (1643). Но всех превосходил Филипп Кордье д’Обиньи (1635–1665).
В Нидерландах в конце XIV века искусство оружейного дела стояло на такой же незначительной степени, как и в Северной Германии, хотя уже тогда во многих городах образовались порядочные цехи. Бургундские владетели всегда оказывали покровительство искусствам и ремеслам, и потому с 1400 г. в нидерландских городах развилось оружейное производство и достигло полного блеска. Первый толчок к тому подали частые турниры, которые тогда любили устраивать, а не менее того и любовь к роскоши обоих герцогов Бургундских — Филиппа и Карла. С начала XV века в Нидерландах уже раздаются имена известных мастеров; так, в Брюсселе в 1407 г. — Лодекин Гуго и в 1423 г. — Жеан Виссерон, в 1438 г. — придворный плакировщик Массин де Фромон, в 1462 г. — знаменитый ружейный мастер Амбруаз Руфин и в 1468 г. — мастер Карла Смелого Лансело де Гиндерталь, которого по производству сравнивают с его современником Томазо да Миссалиа в Милане. В это время стал процветать цех самострельщиков, которые впоследствии для лож использовали привозное дерево. Замечателен в этом деле был в 1469 г. Лука де Мульдер.
В царствование Филиппа Доброго начали лить артиллерийские орудия в Мехелене. Карл V в 1520 г. возобновил это дело, в котором особенно отличился его ружейный мастер Ганс Попенридер. Последним замечательным литейщиком в Мехелене был Дитрих в 1760 г.