значения и необыкновенной производительности. Самосознание корпораций все более и более возрастало, а в XII и XIII веках всюду раздавались привилегии. В это время увеличилось число мастерских и в городах Венгрии, где отрабатывался большой запас железа и стали.
В Гуситские войны некоторые области Богемии, где с начала Средних веков существовало железное дело, стали терять свое значение. Во времена короля Подибрада старались сделать оружейное производство менее зависимым, но из-за непобедимой конкуренции Пассау это не удавалось. Как ни велика была производительность мастерских в Средние века, но недоставало правильности форм, обстоятельство, которое еще в XIV веке старались пополнить некоторые владетели. Но предписания законной реформы заметны только с XV века, в Тироле Фридрих (mit deer leeren Tasche) пытался ввести законное однообразное вооружение своего войска и взял в свои руки литейное производство орудий. Преемник его, Сигизмунд, следовал его примеру; он основал школу литейного мастерства пушек, которая во время Максимилиана I доказала свою великую практическую ценность. В царствование Сигизмунда славились мастера: Иорг Эндорфер, Петр Лаймингер, Ганс Прейн, Лингарт Перингер и др. Остальное оружие, смотря по политическим соображениям, доставлялось из Италии или Пассау. С восшествием на престол Максимилиана I военный строй сильно преобразовался, как в австрийских землях, так и в Германии. Он первый установил полную систему вооружений и, приводя ее в исполнение, обращал всестороннее внимание на произведения своих земель. Тогда появились лучшие мастера-литейщики в Инсбруке и превзошли даже аугсбургцев и нюрнбергцев. Это были: Ганс Зеелос, Стефан Годл, Ганс Дюринг, а лучше всех оказался Грегор Леффлер, сын Петра Лаймингера. С новой организацией войска требовалась правильно установленная форма не только оборонительного вооружения, но и копий, мечей, самострелов. Копья и мечи получали из Леобена и отчасти из Беллуны, самострелы из Тироля и придунайской долины, ружья из Мюрцушлаго и Штеера. На развитие артиллерийских орудий было обращено также большое внимание. Преобразования вооружений австрийского войска служили образцами для других земель, не исключая и Францию. В этих реформах Максимилиану помогал Бартоломей Фрейслебен, в высшей степени даровитый человек, который начал свою карьеру простым слесарем, а потом выказал такой организаторский талант, что пользовался полным доверием императора. Под руководством Максимилиана I составлялась Zeugbucher, которая вполне знакомит нас с вооружением начала XVI века. Из числа многих художников, составлявших наброски и рисунки для императора, более всех известен жалованный художник Николай Глокендон. Австрийские плющильные и литейные работы произошли из Тироля. Когда полное плакированное вооружение сделалось общеупотребительным, стали в Инсбруке известны мастера Трейтц, превосходные плакировщики. Тирольское производство получило свое начало от миланской школы. В мастерских Трейтца появились знаменитые мастера: Ганс Зейзенгофер, мастер Максимилиана, сын его Иорг Зейзенгофер, брат Вильгельма, знаменитого мастера в Аугсбурге.
Во время Фердинанда I австрийская промышленность стала приходить в упадок; это видно из того, что предпочиталось оружие, изготовленное в Аугсбурге, Пассау, Милане, Брешиа и даже в Испании. Венгерско-восточные образцы имели тогда большое влияние на немецкое и итальянское производства. Немецкие резчики вырезали на рукоятках и ножнах сабель, мечей и др. характерные орнаменты в стиле Возрождения, а иногда удивительно хорошо подражали восточным произведениям. В конце XVI и в продолжение XVII века стали гравировать клинки охотничьих ножей. В последнем столетии возникла в Альгау, в Шварцвальде, сельская промышленность резьбы клинков, сделанных хотя не так чисто, но своеобразно. Фердинанд I основал в 1558 г. фабрику огнестрельного оружия в Ферлахе, в Каринтии, куда он призвал работников из Нидерландов. Железо для приготовления стволов добывали в окрестностях; там же производили рудокопные работы. Большое значение получила эта фабрика по удивительно тонкой пригонке частей.
В царствование императора Рудольфа большой сбыт оружия приобрели итальянские мастерские, а также Пассау много доставлял вооружений для курфюрста Максимилиана Баварского. С 1600 г. в австрийских землях стали приготовлять огнестрельное оружие. В 1657 г. Фридрих III основал в Вене фабрику огнестрельного оружия и также призвал нидерландских работников, но в 1750 г. производство ее окончилось. В Тироле и Богемии находились превосходные резчики, а также изготовители немецких замков (Radschlosser). Впоследствии в этой отрасли искусства отличались и венские мастера, которые старались сравниться в своих изделиях с мастерами Аугсбурга и Брешиа; все эти труды привели к изобретению ружейного замка и к преобразованию ружейного ложа по французскому образцу. Как в Западной Германии, так и в Австрии спешили друг перед другом подражать новым образцам огнестрельного оружия и в 1680 г. делали прекраснейшие пистолеты, охотничьи ружья и др., которые по качеству материала не уступают французским, а по красоте рисунка, изяществу украшений даже их превосходят. Лучшими мастерами были: Гаушка и Нейрейтер в Праге, Бехер в Карлсбаде, Кейзер в Вене и Дюнкль в Швартце.
13. Оружейные клейма или марки
В большинстве старинных местностей оружейного производства мастера, занимающиеся этим делом, представляли твердую, сплоченную организацию в виде цеха. Это существовало уже с начала XIII века, но, без сомнения, возникло гораздо раньше Средних веков. Начало такого тесного сплочения людей, принадлежащих к одному и тому же ремеслу, мы находим в Византии, на Сицилии — у сарацин и в Испании — у мавров. Большие успехи восточной промышленности привели к непременному подражанию ее общей организации. Законы, руководившие этими союзами ремесленников, заключались главным образом в строгой дисциплине и в строгом надзоре за произведениями их работ. Каждая изготовленная вещь осматривалась опытными выборными мастерами, осмотрщиками и, по рассмотрении, снабжалась значком «свидетельство осмотра», который в Средние века на железных товарах гравировали или выкладывали золотом и латунью; впоследствии этот значок стали глубоко выбивать в железе. Исследователи еще мало занимались образцами этих клейм или значков, и надо заметить, что время имело на них влияние, сохранив общую форму, а не отделку их подробностей. Обычай выставлять имя изготовителя или другой какой-нибудь знак на произведениях искусства не был известен в древности; подобного рода отметки в античных вещах встречаются только в исключительных случаях. Сначала и в Средние века не использовали значков, основываясь на том христианском воззрении, что всякое произведение рук человека — есть творение Божье. Только в XIV веке мастер-художник стал придавать цену своим работам. Средневековый взгляд на вещи дольше всего сохранился в пассауских мастерских; вот почему нам известно так мало имен мастеров того времени.
До тех пор на клинках и мечах налагался только штемпель известной корпорации, а потом стали присоединять к нему имя мастера или его клеймо. Распознание этих клейм весьма важно для изучения оружейного дела и оценки производств, потому что если нельзя практически испробовать оружие, то клеймо мастера служит верным масштабом для определения ценности его в отношении изящной красоты и искусства отделки. Конечно, известные клейма, как то: «волк», «епископский посох», «голова мавра», «голова епископа», испанские: «Espader del Rey», «Sahagun», «Toledo», «Ayala», итальянские: Пиччинино, Каино, Ферарраци Коминаццо, часто подделывали. Подобные подделки не так-то легко отличить, и для этого требуется долговременная опытность. Здесь само понятие подделки значительно растяжимо. В Средние века клеймо представляло род рекламы. Так, например, в IX веке сарацинские мастера Сицилии изображали на своих клинках ненавистный для них крест, желая тем самым предъявить всей Европе их христианское происхождение. Это клеймо, впоследствии высокоценимое, использовалось в XIII веке итальянцами. Подражание это было вынуждено тем обстоятельством, что каждый покупатель требовал этот значок и не было возможности заставить его купить другой клинок. Подобная же подделка происходила на севере. Пассауский «волк» был в такой славе, что прочие мастерские считали просто необходимостью выставлять на своих произведениях изображение «волка», боясь иначе разориться. Действительно, каждое клеймо, достигшее известности, составляло затруднение для сбыта товаров других клейм, вводило торговцев в неприятное положение, выходом из которого представлялась единственно подделка знаменитых значков. Не всегда следует понимать слово подделка в точном его смысле, потому что мы видим много клинков, где рядом с чужим клеймом выставлено имя оружейника и нередко название местности производства. Вот чем объясняется происхождение клинков с именами Феррара, Пиччинино с испанским полумесяцем или клеймом мастера Саагуна, а изготовленных в большинстве случаев в Германии. Золинген уже давно изображал на своих товарах волка; в XV веке подделывали это клеймо в Испании, а в XVI веке мы находим в Германии клейма, представляющие поразительное сходство с испанскими. Это было именно то время, когда испанские мастерские наводнили Европу своими шпажными клинками. При сравнении их с настоящими видно, что неискусный рисовальщик мог придать им только общий характер, а не точный снимок факсимиле. Замечательно, что французские мастера XVII века не ставили клейм на своих клинках и оружии, а выставляли полные имена и, часто, название местностей.
В приводимом ниже списке мастеров мы указываем лишь важнейших. Наиболее известные набраны заглавным шрифтом.
Курсивом означены начальные буквы городов, где оружие этого мастера находится. Так, Б. — Берлин, В. — Вена, П. — Париж, М. — Мадрид, Л. — Лондон, А. — Амбрас, Т. — Турин, Бр. — Брюссель, Мюн.