К тому же Балабанов не просто снял восхитившее миллионы россиян кино, но и нанёс отличный рок-н-ролльный удар по мерзейшей попсе, заполонившей тогда всё.
Бойцы рок-н-ролла, совсем недавно собиравшие стадионы, к моменту появления «Брата» свои позиции сдали.
За исключением полутора имён, рок-музыка – на сей раз против своей воли – снова ушла в андеграунд. Её туда загнали певички в трусах и певцы в перьях.
Балабанов сделал невозможное – составив мощнейший саундтрек к обеим частям «Брата», снова вывел русский рок на свет.
Продажи дисков «Нау» повысились, наверное, в сотни раз: кто ж тогда мог это сосчитать – в эпоху тотального пиратства. Но я сам помню эти вдруг возникшие очереди за кассетами Бутусова – которых не было со времён «Князя тишины».
Речь, конечно, не только про «Нау»; тогда подряд, с пылу с жару, выпустили несколько сборников «Брат» и «Брат-2» – с песнями, которые звучали в фильме, и которые должны были туда попасть, но не хватило экранного времени.
«Смысловые галлюцинации» с лучшим по сей день их боевиком «Вечно молодой, вечно пьяный» переместились на самые большие площадки, «Крематорий» с «Катманду» обрёл попутный ветер в немного на тот момент уставшие свои паруса; да кого там только не было – в числе прочих и Михаил Борзыкин из группы «Телевизор» с песней «По пути в Чикаго».
Песни из дилогии Балабанова рвали радио- ротации, и никто не помнит, чтоб прогрессивная интеллигенция, в том числе причастная к рок-движению, как-то по этому поводу печалилась.
Опечалились многие из них гораздо позже.
А именно: в 2014 году.
Ну, когда брат Данила вылез из-под погребших его камней и вдруг очутился сначала в Севастополе, потом на Донбассе, а следом и в Сирию собрался; хорошо хоть не на самую высокую американскую башню пешком.
Мы могли видеть Данилу в донецком аэропорту, под Славянском, под Шахтёрском и под Иловайском, он всё так же улыбался, снаряжал магазин и читал своё: «…в поле каждый колосок… это всё моё, родное…»
Он ничего не делал нового и вёл себя точно так же, как в фильме Балабанова.
Как обещал, так и делал.
Отчего же наши рок-идолы настолько удивились всему происходящему?
Мы ведь помним обескураженное лицо Вячеслава Бутусова в самом начале крымской и донбасской истории: когда он в компании нескольких мастадонтов рок-н-ролла говорил о мире.
Бутусов – великий человек; но он действительно, когда его песни звучали в «Братьях», думал, что всё это постмодерн? Что всё это как бы игра? Как бы в шутку?
Но Балабанов не говорил, что он шутит. Я и закадрового смеха в фильме не слышу.
А что стряслось с группой «Би-2», которая так мужественно цедила «Полковнику никто не пишет», – пока брат Багров стрелял во все стороны? Теперь они поют совсем другое, и полковники их не вдохновляют.
Борзыкин пошёл ещё дальше и сочинил песню «Прости нас, Украина»: каков оригинал.
Кого «нас»? Группу «Телевизор»?
Читал очередное его интервью – а там всё то же. Патриотизм, конечно же, придумали негодяи, которые используют население для своих целей. «Я вообще пацифист», – говорит Борзыкин.
Невольно задаёшься вопросами: а патриотизм на Украине тоже придумали негодяи? Или, может, там нет патриотизма? А патриотизм в США кто придумал?
А пацифистом надо только в России быть? А больше нигде не надо? А борьбу за свободу на Майдане – тоже придумали негодяи?
Я, впрочем, ответы знаю: негодяи придумали только патриотизм в России. В приличных странах негодяи ни при чём. Они, конечно, иногда появляются и там, но вообще… это, как правило, российские провокации.
Провокации российских негодяев, если точней.
«Если б не Россия – ничего этого не было бы».
Поэтому: прости их, Украина.
За Балабанова тоже, кстати, прости.
Потому что, ознакомившись с картинами Балабанова, рок-музыканты должны были запретить режиссёру использовать их музыку.
Или хотя бы сейчас, запоздало, написать совместное письмо с просьбой вырезать все песни из «Брата» и «Брата-2».
Они же думали, что это просто стремительная смена кадров на экране, а оказалось – это жизнь.
Хотя, справедливости ради, приведу и другой пример.
Довелось общаться с лидером группы «Крематорий» Арменом Григоряном, который долгое время был настроен по отношению к российской власти, как и многие из нас, весьма строго.
Естественно, я спросил: Армен, вот смотрите, был такой фильм «Брат», а после сняли его продолжение «Брат-2», и там звучала в числе прочих ваша песня, которую вы до сих пор с огромным успехом исполняете на концертах… Послушайте, а вас не пугает, что кинематографическая реальность Балабанова – стала просто реальностью? Не пугает, что брат Данила Багров – пришёл?
Григорян мгновенно, словно ожидал вопрос, очень спокойно, со своей непроницаемой улыбкой ответил:
– Нет. Не пугает.
Взрослый человек, что сказать.
Как они это делают, или Ликбез
Одно и то же раз за разом. Одно и то же.
Это рассчитано на людей с отсутствием критического мышления – но, увы, подобных людей великое множество.
Итак, берём пост одного отдельно взятого чудака, съехавшего из России, а также съехавшего по поводу России, и смотрим.
В данном случае это писатель и художник Максим Кантор, не переживший последствий крымской и донбасской истории, в связи с чем обитающий теперь в Германии.
Цитата.
«Важно знать: Байрон, Че Гевара, Хемингуэй – те, на кого мечтают походить сегодняшние российские диверсанты, – сражались ПРОТИВ ИМПЕРИИ. Не за империю, а против. Понимаете? Байрон – сражался против Османской империи, Хемингуэй в Испании – против Франкистской империи. Че Гевара – против империализма за свободу Кубы. Не за империю, понимаете? Против.
Они сражались ПРОТИВ сильного в защиту слабого. Понимаете? А не за сильного против слабого. Большая разница. За ними не было ядерного оружия. Они были действительно одиночки. Без крупнокалиберной артиллерии за спиной, без БУКов, без ракет и регулярной имперской армии. Без программ на тв и без кремлёвских кураторов. Богатыри не вы. Совсем не вы».
В ответ – бурные аплодисменты: Максим, браво! Браво, Максим! Как вы их!..
Да, как он нас. CapsLock нажмёт и строчит, словно пулемёт.
Теперь по существу.
Во-первых.
Поэт Денис Давыдов в Финляндии, в Польше и на Кавказе, поэт Батюшков в Финляндии, поэт Бенедиктов в Польше, Лермонтов и Толстой на Кавказе и прочие бестужевы-марлинские при поддержке державиных, а также все симоновы, долматовские и луговские воевали за империю. Вернее сказать, за Отечество. С крупнокалиберной артиллерией за спиной, с БУКами, с ракетами и с регулярной имперской армией. И с кремлёвскими кураторами ещё.
Богатыри не вы. Богатыри – они.
Во-вторых.
Моторола, Гиви и Захарченко воевали, равно как Байрон, Хэм и Че, – против колониальной зависимости и против империи, в данном случае «украинской», не справившейся со своим имперским наследством. Более того, «украинскую», пошедшую по шву, империю гласно и негласно поддерживали сразу две другие империи – Евросоюз и США: финансово, дипломатически, а также поставляя военспецов и наёмников.
Также на стороне всех названных империй, не покладая рук и щупальцев, трудилась активно поощряемая международная «креативная интеллигенция»: достаточно вспомнить, что Светлана Алексиевич получила за свою бескомпромиссную позицию целую Нобелевскую премию. В то время как одиночки, вроде Эмира Кустурицы или Оливера Стоуна, рисковавшие излагать иную точку зрения, воспринимались в приличном мировом сообществе в качестве маргиналов и задвигались в самый дальний угол.
Четырёхмиллионный Донбасс против 36-миллионной Украины – это именно что борьба слабого против сильного, против целой толпы сильных, с их всемирными санкциями и международным фарисейством.
Хэм и Че были бы, конечно, – на Донбассе.
В-третьих.
За Хэмом (в Испании) и Че (на Кубе) стояла советская империя, – а за Хэмом периодически ещё и американская, – и сражались они, по сути, на стороне одних империй против других империй.
Странно, что столь банальные мысли не приходят на ум людям с такой большой и круглой головой, обладателем которой является Максим Кантор.
Самые разнообразные ракеты в Испанию или на Кубу поставлялись с куда большей щедростью, чем на Донбасс.
Кубинская революция, что естественно, сразу же поставила целью максимально расширять – до имперских величин – своё влияние: как минимум, на всю Латинскую Америку, а желательно ещё и в Африку. Отсюда и смертельный поход Че, и неоднократные высадки кубинского военного десанта где угодно – с целью, повторимся, имперской экспансии, которую Че безусловно поддержал бы, если бы остался жив.
Поддержал и возглавил бы.
Собственно, всё.
Максим Кантор – небесталанный человек, но за пулемёт всё равно обидно.
Чужие бакенбарды
Они всё делают, чтобы стать практически неотличимыми от классиков в бородах и бакенбардах. Они почти убедили целую страну в том, что в их лице мы видим наследников по прямой линии Александра Сергеевича, другого Александра Сергеевича, Льва Николаевича, Фёдора Михайловича, Антона Павловича.
Но тут случились известные события в Крыму и на Донбассе, и наши новоявленные классики вдруг начали обзывать собственный народ «дикарями» и «африканцами»; хотя это странное оскорбление для цивилизованного человека, не правда ли?
Культурные пастыри явились перед нами совсем в ином виде.
Глядя на многих из их числа, вдруг захотелось сказать:
– Послушайте, уважаемый, у вас, это… борода чужая. И бакенбард, знаете, тоже.
Разница между «классиками» и «современниками» заключается, конечно же, не в отношении к «аннексиям» и «войнам». Иной раз классические русские писатели действительно выступали в качестве гуманистов и даже пацифистов – хотя гораздо реже, чем нам рассказывают; а воевали, напротив, куда чаще, чем нам кажется.