• Как и Елена Волошанка, Диана Пуатье полностью подчиняет себе короля-хана. Он советуется с ней, исполняет ее желания, вручает ей бразды правления царством. Вместе с ней к престолу прорываются её многочисленные сторонники. Это — явное отражение «истории Есфири», когда ересь жидовствующих плотно окружает имперский трон в Руси-Орде и фактически руководит Империей.
• Однако при дворе есть и недовольные влиянием Дианы Пуатье. Главным ее противником становится Монморанси, рис.389, рис.390, рис.391. Он стремится оградить короля от Дианы, отодвинуть ее от трона, вырвать из ее рук нити управления царством. При этом Монморанси НАЗНАЧЕН САМИМ КОРОЛЕМ НА ВЫСШИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПОСТ, см. выше. То есть является «вторым человеком» в царстве. Перед нами — практически идеальное соответствие с русско-ордынской историей Есфири. Напомним, что при ордынском дворе был могущественный «второй человек» в Империи, доверенное лицо главного царя-хана. В русских документах — это Иван Молодой, в Библии — это Аман, главный соратник царя Артаксеркса, то есть Ивана Грозного. Аман противится влиянию Есфири, пытается спасти государство.
Рис.389.Монморанси (Anne de Montmorency). Якобы 1530 год. Взято из Википедии.
Рис.390.Бюст Монморанси. Buste d'Anne, duc de Montmorency et connetable de France, sculpte par Pradier. Позднее условное западно-европейское изображение «второго человека» при хане-императоре Иване Грозном III=IV. Он же — библейский Аман при царе Артаксерксе. Взято из Википедии.
Рис.391.Фрагмент надгробного памятника Монморанси (Anne de Montmorency, 1493-1567). Лувр, Париж. Скульптор Barthelemy Prieur (1536-1611). Тоже условный памятник. Взято из Википедии.
• Однако «второму человеку» в царстве это не удается. Диана Пуатье = Есфирь побеждает. По Библии, она хитростью вынуждает царя Артаксеркса (Грозного) казнить Амана. В русско-ордынской версии Иван Молодой тоже погибает «из-за женщины». Кроме того, выше мы неоднократно предъявляли фантомные отражения этого сюжета, когда «второй человек» в царстве проигрывает схватку и погибает именно «из-за женщины». А вот во французской версии эти события несколько смягчены. Монморанси, дескать, не был казнен, а только теряет влияние и его оттесняют от трона. Но сути дела это не меняет. Любовница-еретичка так или иначе выигрывает схватку за власть около престола.
• Во время этих событий главная королева и законная жена — Екатерина Медичи — прозябает в тени, не оказывает никакого влияния на государственные события. Это — отражение ссылки Софьи Палеолог, когда Иван Грозный на длительное время убрал ее подальше от двора.
• Затем Генрих II получает тяжелое ранение и находится при смерти. Влияние Дианы Пуатье рушится. На первое место вновь поднимается Екатерина Медичи. Она фактически ссылает Диану, приказывая ей покинуть Париж, столицу царства. Это — отражение бурных событий в Руси-Орде, когда Иван Грозный раскаивается, возвращает из ссылки Софью Палеолог и заключает в тюрьму Елену Волошанку = Есфирь вместе с ее сыном Дмитрием. Через некоторое время Есфирь казнят, см. выше. Во французских хрониках эти события опять-таки переданы в более мягкой форме. Диану Пуатье, мол, не казнили. Ее, дескать, просто сослали в отдаленный замок, где она и закончила свои дни в забвении, утратив все прежние привилегии и влияние.
ВЫВОД. Английские острова до конца XVI века были одной из провинций Великой Русско-Ордынской Империи. До начала XVII века Лондон был столицей наместничества, где правил представитель царя-императора Руси-Орды. Ввиду своей относительной отдаленности от метрополии, Англия служила, в частности, местом ссылки и казни видных опальных людей. В заокеанскую Ордынскую Америку (как Северную, так и Южную) ссылать было слишком далеко, поэтому предпочитали более близкую Англию. Именно здесь, в Лондонском Тауэре, казнили Елену Волошанку = Есфирь = Марию Стюарт = Анну Болейн = Екатерину Говард = Джейн Грей. А трех главных идеологов и вдохновителей ереси жидовствующих (трех библейских «отроков») сожгли на площади города Оксфорда. Таким образом, крепость Тауэр, замок Сион и город Оксфорд напрямую связаны с русско-ордынской «историей Есфири».
В заключение, сформулируем вывод, вынесенный в название нашей книги: АНГЛИЯ ТОЖЕ БЫЛА ОРДЫНСКОЙ КОЛОНИЕЙ.
19. Зодиак Генри Перси и Дом Сиона.
В этом разделе мы расскажем о датировке одного крайне интересного и даже загадочного английского зодиака, обнаруженного А.Лантратовым. Речь пойдет о картине, написанной, как считается, в XVI веке и изображающей девятого графа Нортумберлендского Генри Перси лежащим среди деревьев в саду Сиона — своего дворца, рис.392. Напомним, что Сионом (Sion, Syon) и по сей день называется дворец герцогов Нортумберлендских под Лондоном. Правда, название этого дворца часто пишут как Сайон, следуя английскому произношению, но поскольку оно, как известно, происходит от библейского Сион, мы будем писать его так, как принято в русском языке.
Рис.392.Картина, изображающая девятого герцога Нортумберлендского Генри Перси лежащим на земле в саду «Сиона» (Sion, Syon — дворец герцогов Нортумберлендских под Лондоном). Миниатюра на пергаменте, 25,7 x 17,3 см. Датируется XVI веком и приписывается художнику Николасу Хилларду (Nicholas Hilliard, 1547-1619). Сегодня хранится в музее Rijksmuseum в Амстердаме. Как мы обнаружили, на ней изображен зодиак с датой, противоречащей ее общепринятой датировке. Взято из [1427:2], обложка.
Эта картина, рис.392, как, впрочем, и сам граф Генри Перси из XVI века, окружены множеством загадок и предположений. Пишут так: «Это, как считают, САМАЯ ТАИНСТВЕННАЯ комнатная миниатюра времен Тюдоров. Похоже, что она была заказана Генри Перси, девятым герцогом Нортумберлендским (1564-1632), известным интеллектуалом и деятелем культуры елизаветинских времен (те есть Елизаветы Тюдор, английской королевы XVI века — Авт.). Его называли «граф-колдун» из-за научных и алхимических опытов, которые он проводил, а также из-за его большой библиотеки. (This is arguably the most cryptic Tudor cabinet miniature. It is likely that is was commissioned by Henry Percy the Ninth Earl of Northumberland (1564-1632), a well known Elizabethan intellectual and cultural figure. He was known as the «Wizard Earl» because of his scientific and alchemical experiments and his large library)» [1191:2], с.2.
И далее: «Портрет графа-колдуна кисти Хилларда ОСТАЕТСЯ ОДНИМ ИЗ САМЫХ ТАИНСТВЕННЫХ СИМВОЛИЧЕСКИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ времен Елизаветы. (Hilliard's Wizard Earl remains one of the most cryptic hieroglyphs of the Elizabethan age)» [1427:2], с.61.
Существует иная версия этой картины, на которой, как долгое время считалось, изображен не граф Генри Перси, а совсем другой человек, некий сэр Филип Сидней (Sir Philip Sidney), рис.393. Однако потом искусствоведы, поразмыслив, пришли к выводу, что на самом деле это — портрет Генри Перси. Тем не менее, путаница между двумя картинами привела к тому, что картина с зодиаком, рис.392, БЫЛА ПРОДАНА НА АУКЦИОНЕ 1940 ГОДА КАК ПОРТРЕТ ФИЛИПА СИДНЕЯ, а не как портрет Генри Перси. «For a time this miniature was wrongly identified as Sir Philip Sidney, with the consequence that the present Rijksmuseum miniature also took that name so that it was sold in 1940 as «Sir Philip Sidney, dans une attitude de reve, dans un beau paysage» [1427:2], с.54. См. также [1216:0], с.32-33. Каталог аукциона 1940 года можно найти в Интернете, и ниже мы к нему вернемся.
Рис.393.Другой вариант предыдущей картины, который ранее считался портретом сэра Филипа Сиднея (Sir Philip Sidney). Приписывается художнику Rowland Hockey. Размер картины 51,5 x 63,5 мм. Хранится в музее Fitzwilliam Museum, Cambridge (PD 3-1953). Взято из [1191:2].
Продажа 1940 года считается второй известной продажей данной картины на аукционе. Первый раз она — или, быть может, какой-то другой ее вариант? — была продана на аукционе Кристи (Christie) 23 июля 1937 года (лот 45), см. [1427:2], с.54. К сожалению, нам не удалось найти каталога аукциона 1937 года и выяснить — под каким именно названием она была тогда продана и есть ли в каталоге ее изображение. Но, поскольку в 1937 году еще не знали, что это портрет Генри Перси, скорее всего, она и тогда была продана под именем портрета Филипа Сиднея.
Считается, что самое первое упоминание этой картины содержится в записных книжках некоего антиквара Джорджа Вертью (George Vertue) который в 1728 году якобы сделал следующую запись: «A Lord Percy a limning lying on the ground. dyed about 1585. in Syon Gardens». В переводе на русский язык: «Лорд Перси изображенный лежащим на земле (умер около 1585) в садах Сиона» [1427:2], с.54; [1467:1], с.152.
Сегодня записные книжки Вертью хранятся в Британском музее и далеко не все они являются подлинными автографами самого Джорджа Вертью. В [1449:2] приведен полный список таких автографов из коллекции Британского музея, однако среди них мы не нашли той тетради, где упоминается данная картина. В любом случае, у Вертью приведено лишь самое общее описание картины, без каких-либо подробностей. Может быть, это была совсем другая картина примерно на ту же тему.
Далее, считается, что с XVIII века по 1937 год картина находилась «где-то в семье графов Aylesford, затем была продана на аукционе Кристи в Лондоне 23 июня 1937 года под номером 45 доктору N.Becvh из Амстердама. Затем 9 апреля 1940 года на аукционе Кристи была продана под видом портрета Филипа Сиднея (аукционный номер 66) доктором Фред.Мюллером доктору М.Е.Кроненбергу в Роттердам. Музей Rijksmuseum купил ее в 1981 году, ее номер по музейному каталогу RP-T-1981-2» («Provenance: 9th Earl of Northumberland; to his son Algernon, 10th Earl (1602-68); to his son Joceline, 11th Earl (1644-70); to his only child Elizabeth who married Charles Seymour, 6th Duke of Somerset (the «Proud Duke») documented b