Рис.401.Титульный лист каталога коллекции доктора N.Beets, выставленной на аукцион Кристи в 1940 году. Взято с сайта http://bibliotheque-numerique.inha.fr/collection/16465-collection-docteur-n-beets-a-amsterdam-dessins/.
Рис.402.Описание «Портрета Филипа Сиднея» — как считается, это и есть портрет Генри Перси с зодиаком — из каталога коллекции доктора N.Beets, выставленной на аукцион Кристи в 1940 году. Номер в каталоге — 66. Взято с сайта http://bibliotheque-numerique.inha.fr/collection/16465-collection-docteur-n-beets-a-amsterdam-dessins/.
Рис.403.Предпоследний лист приложения к каталогу коллекции доктора N.Beets, выставленной на аукцион Кристи в 1940 году, с изображениями некоторых предметов из этого каталога. Взято из http://bibliotheque-numerique.inha.fr/collection/16465-collection-docteur-n-beets-a-amsterdam-dessins/.
Сделаем выводы. Рассуждая чисто логически, мы приходим к тому, что верно одно из двух:
1) Зодиак на рассматриваемой картине был расшифрован нами неправильно и, скорее всего, его там нет вовсе. Тогда наша расшифровка случайна и, следовательно, дата 1940 года, которую мы получили, тоже чисто случайна. И эта случайная дата случайно совпала с годом трагической гибели человека, полное имя и титул которого ПОЛНОСТЬЮ СОВПАДАЕТ с полным именем и титулом того, кто изображен на этой картине — девятый граф (или герцог) Нортумберлендский Генри Перси.
Более того, на картине изображен МОЛОДОЙ человек, а герцог погиб тоже в МОЛОДОМ возрасте. Подчеркнутая бледность кожи и черная одежда молодого человека на картине может символизировать его смерть. То есть на картине, скорее всего, изображена душа погибшего, пребывающая в загробном мире.
Далее обратим внимание, что молодой человек лежит в точности под спилом на дереве-солнце, то есть там, где должна была бы лежать отпиленная ветвь. Выходит, что символически душа погибшего изображена как ОТПИЛЕННАЯ ВЕТВЬ ДЕРЕВА-СОЛНЦА. Тем самым, подчеркивается его высокое происхождение (солнечная ветвь) и героическая смерть (ветвь отпилена, она не сама отпала).
И наконец, знаменателен сам выбор даты для зодиака. Выбран год смерти герцога, но не день, когда он действительно погиб, а тот день, когда Солнце вошло в Скорпион, созвездие смерти.
Неужели все эти совпадения чисто случайны?
2) Если же данное совпадение не случайно, то нам остается заключить, что не только в Средние века, но и в наше время происходит фальсификация ОПУБЛИКОВАННЫХ документов. Например — каталога аукциона Кристи 1940 года, куда задним числом были подверстаны два последних листа с изображением картины, которая была создана уже ПОСЛЕ ЭТОГО АУКЦИОНА. Но с целью придания ей длинной уважаемой истории, была отождествлена с одной из картин, проданных на этом аукционе якобы под «неправильным» названием.
Кроме того, оказывается, что до сих пор создаются зодиаки по старым правилам, содержащие скрытый смысл, доступный только ограниченному кругу посвященных лиц.
20. Когда, кем и зачем был изготовлен «древнейший» Стоунхендж в Англии.
Стоунхендж (Stonehenge) — внесённое в список Всемирного наследия каменное мегалитическое сооружение (кромлех) в графстве Уилтшир (Англия). Находится примерно в 130 км к юго-западу от Лондона.
В XX веке объявлен одним из самых знаменитых археологических памятников в мире. Стоунхендж состоит из кольцевых и подковообразных сооружений, построенных из больших менгиров. Он находится в центре комплекса памятников неолита и бронзового века в Англии. Сам памятник и его окрестности были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1986 году. Стоунхендж передан британской короной в управление «Английскому наследию», см. Википедию. Это «древнейшее» сооружение в последние десятилетия исключительно активно рекламируется.
Мы не приводим здесь подробный анализ этого памятника, относимого археологами и историками за несколько тысяч лет до н.э., поскольку Стоунхендж не связан напрямую с темой настоящей книги. В то же время обратим внимание читателя на исключительно интересный и важный документальный фильм, созданный в 2015 году режиссером Юрием Александровичем Елховым — «Стоунхендж. Как было всё на самом деле». Продюсерский центр Universe, 2015. Фильм основан на английских документах и фотоматериалах, рассекреченных не так давно и выложенных в Интернете. Заявки на приобретение фильма Елхова можно направить по электронному адресу: go212yu@gmail.com.
Фильм утверждает, что «древнейший» Стоунхендж был построен недавно, а именно, в первой половине XX века в пропагандистских целях для возвеличивания истории Англии. Этот новодел возвели на территории бывшей военной базы в Уилтшире. На рис.404 приведена одна из архивных фотографий, помещенная на обложке DVD-диска с фильмом Елхова. Виден один из этапов строительства «старинного» Стоунхенджа. Мощная техника — тягачи и подъемные краны устанавливают бетонные блоки, изображающие «древнейшие камни» на территории военной базы, обнесенной оградой.
Рис.404.Архивная фотография, помещенная на обложке DVD-диска с фильмом Ю.А.Елхова «Стоунхендж. Как было всё на самом деле». Виден один из этапов строительства Стоунхенджа в первой половине XX века. Мощная техника — тягачи и подъемные краны устанавливают бетонные блоки, изображающие «древнейшие камни» на территории военной базы, обнесенной оградой.
В августе 2017 года мы посетили Стоунхендж и внимательно осмотрели его. Сегодня подойти к памятнику вплотную нельзя — он огорожен и тщательно охраняется. Никого не подпускают ближе чем на несколько десятков метров. Во время нашего визита то и дело появлялся патрульный вертолет, круживший над памятником. Весь антураж рассчитан на усиление почтительного трепета посетителей.
Однако, пользуясь мощной современной оптикой нам удалось тщательно сфотографировать и заснять на видео все установленные здесь камни с разных сторон. Внимательное изучение этих и других материалов порождает много вопросов, опасных для официальной версии. Мы не будем вдаваться далее в подробности. Скажем лишь, что у нас возникли глубокие сомнения в справедливости внушаемой нам сегодня версии истории и датировки Стоунхенджа.
Приложение 1Затерянные и забытые ордынские города Южной Америки.
Здесь мы обратим внимание на факты, собранные известным автором — Вилкинсом (Harold Tom Wilkins, 1891 – 1960). Он учился в Англии, в Кембриджском университете, затем занимался журналистикой и историей. Известен как сторонник теории исчезнувшей много веков тому назад легендарной Атлантиды. Доказывал, что давным-давно некая могущественная белая раса колонизировала Южную Америку, но затем бесследно исчезла, оставив после себя многочисленные загадочные памятники. Собирал также сведения о разнообразных таинственных происшествиях на суше и на море – об исчезновених самолетов, кораблей и т.п. Но особенно активно занимался древней историей Южной Америки и написал нашумевшие книги «Mysteries of Ancient South America» (1945 год) и «Secret Cities of Old South America» (1952 год).
Отношение историков к Г.Вилкинсу резко отрицательное. Например, в английской Википедии он охарактеризован как «псевдоисторический писатель». Интересующихся его биографией и творчеством историки сразу отсылают к критическому обзору: The Pan American, Volume 7, Famous Features Syndicate, 1946, p. 11 «Harold T. Wilkins Legend of a Fabulous Empire» discusses Wilkins belief about a «strange white race living in lost cities, amidst the crumbling ruins of once splendid palaces and temples in South America».
Сразу скажем, что мы оставим в стороне публикации Вилкинса, посвященные всевозможным «загадочным происшествиям» на суше и на море. Эта тема никак не связана с хронологией. Однако присмотримся внимательнее к его книгам «Тайны Древней Южной Америки» и «Секретные Города Древней Южной Америки». В них он заявляет, опираясь на письменные и археологические свидетельства, что когда-то, якобы очень-очень давно, в Южную Америку приплыли некие белые колонисты, создавшие здесь могущественную империю. Через несколько столетий империя погибла, а «белые колонисты», составлявшие правящую касту и костяк знати, в основном «вымерли и рассеялись». Остались лишь молчаливые развалины, затерянные, поросшие джунглями города, дороги, храмы.
Полностью доверяя скалигеровской хронологии, и сбитый ею с толку, Вилкинс пытается отыскать корни этой «древнейшей цивилизации» в чудовищно далеком прошлом. Начинает фантазировать о доисторическом расколовшемся «континенте Му», о древней Атлантиде, о всемирных катастрофах и т.п. В общем, движется в русле многочисленных эзотерических легенд об Атлантиде. Здесь уместно пояснить, что «проблема Атлантиды» на самом деле очень интересна, и особенно с точки зрения Новой Хронологии. Мы подробно говорим о ней в книге «Как было на самом деле. Утопии и социализм как борьба с Русью-Ордой. Преклонялись и ненавидели». Это –глубокая тема, но здесь мы не будем на ней останавливаться. Скажем лишь, что мы предложили свою гипотезу – что такое и где была подлинная «Атлантида Платона».
Здесь же мы только напомним, что в XIX-XX веках скалигеровские историки предприняли грамотный шаг — потопили действительно важную проблему Атлантиды в мутном и бурном потоке «эзотерических исследований». Цель была простой — еще надежнее оградить эту научную тему от внимания серьезных ученых, отпугнуть их нагромождением фантастических измышлений. Н.Ф.Жиров справедливо отмечает: «История атлантологии знает ряд примеров, когда увлечение Атлантидой... принимало весьма уродливые формы, с обилием мистики; оно доходило даже до своеобразного психоза и вызывало появление «атлантомании»... Вмешательство атлантоманов принесло огромный вред науке, дискредитировав проблему Атлантиды в глазах многих представителей ученого мира» [278:0c], с.18.
Не избежал этого «эзотерического увлечения» и Вилкинс. Поэтому мы отделим обнаруженные им интересные исторические факты от их ошибочной интерпретации в духе эзотерики. В свете того, что мы выяснили в настоящей книге про Инков, факты, сообщаемые Вилкинсом, приобретают здравый смысл и становятся важными.