У меня был с Л.С опыт. И я вынес, что там сидят
2 курицы, которые ненавидят весь мир чуть менее
чем полностью. Хотя, возможно, ненавидят только меня.
Отношение к авторам там хуже, чем во всех др. местах вместе взятых.
7. Ридеро.
Попасть сюда очень легко: регистрация на сайте и копия паспорта на почту фирмы (как альтернатива документу — банковский перевод им на 100 рублей с твоего счёта). Ридеро размещает электронные тексты на Озон, Амазон и в Литресе как юр. лицо, от твоего имени. А также может печатать книги как принт-оф-диманд.
Много рекламы в виде навязывания доп. услуг. Вполне, что тебе эти услуги — нужны. Частично или полностью. Хотя цены на услуги задраны. Что (в общем) нормально для фирмы, это ведь не фрилансер.
Автор сам устанавливает цену на книгу и получает
проценты с продаж. Откровенно, роялти копеечное.
Таким образом: площадок для самовыражения пруд пруди, и большинство из них — бесплатны. Самовыразить себя можно легко, но оно тебе надо?
"В жизни есть три вещи: когда веришь в лучшее, когда не веришь в лучшее и когда лучшее уже не верит в тебя!" (с) (Андрей Ангелов)
10. Бестселлеры и лонгселлеры
Если твоя книга не взорвала мгновенно книжный рынок, то это не значит, что она плохая. Быть может она не бестселлер, но она — лонгселлер.
Лонгселлер — это книга, которая продается в течение длительного времени. Её покупают пусть по 1—2 экземпляра в день, но стабильно в течение лет и даже десятков лет. Или по 10 экз. в день, не суть. Лонгселлер — это, например, «Шерлок Холмс», который тянет в продажах все др. тексты Дойла. У иных авторов, в том числе и современных — то же самое.
Лонгселлер может стать одновременно бестселлером, а может и не стать. Есть и мгновенные бестселлеры, — книги, взрывающие рынок. Но после взрыва они могут исчезнуть, и никто о них не вспомнит спустя всего год-два. Поэтому лонгселлеры выгодней для писателя, чем мгновенные бестселлеры. В идеале схема: когда бестселлер превращается в лонгселлер.
Причин плохих продаж — масса, особенно в крупном издательстве. Не всегда виноват автор или ответственный редактор. Не всегда вообще кто-то виноват, ведь «пойдет» книга или нет — не знает никто. И большой рекламный бюджет — не спасёт, благодаря рекламе может продаться до 5 тыс. экз. — не более. Дальше только сарафанное радио. Поэтому сегодня мэйджоры делают ставки не на отдельные книги и даже не на серии, а на перспективных авторов. Таких писателей не только интересно читать, но они и сами по себе — интересные личности.
"Человек ежеминутно изобретает всё новые способы рассмешить Бога". (с) (Андрей Ангелов)
11. Книги и сценарии
Почему я — сценарист и режиссёр кино, — не пишу сценарии, а пишу книги? Ведь в Москву я приехал именно снимать кино, ну снимал — правда, халтуру, а после переключился на книги.
Просто потому, что писать книги — это более благодарный труд. А именно:
Книги.
1 — Всё, что ты напишешь — будет прочитано читателем. Сегодня есть много ресурсов, куда можно загружать свои книги в эл. виде бесплатно. И также бесплатно или почти бесплатно — читать. Когда тебя читают — у тебя в душе цветут розы.
2 — Твоя книга — это неизменный текст. Даже после лит. обработки редактором — в книге остаются именно твои буквы и твои мысли.
3 — Книгу пробить в крупное издательство легче, чем сценарий. Немного, но легче.
4 — Написав книгу — ты можешь стать классиком, которого будут читать в 22—25 веках. Данная мысль греет не иллюзорно.
5 — Написанием книг можно зарабатывать. И даже хорошо. И ты можешь писать те темы, которые хочешь + за это деньги получать. Если что-то твоё вдруг «пошло».
6 — На книгу всегда будут отзывы, если она интересная. Она как-то сама собой расползается по Сети, и ее читают всё больше народа. Со сценарием это исключено, так бывает только с фильмом по сценарию.
7 — У книги есть красивая обложка.
8 — Если тебя не устраивает твоя книга — ты её переписываешь, а фильм переписать нельзя. И переснять тоже.
Обложка романа Театр мистера Фэйса. Эксмо — 2018.
Киносценарии.
Здесь всё сложно, если (конечно) ты не сотрудничаешь давно и успешно с Квентином Тарантино:
1 — Сценарий — это документ, который будет читать только режиссёр. Просто читателю он не интересен чисто из-за формата документа.
2 — Заставить даже знакомого режиссёра прочесть сценарий — нереально, особенно в наш быстрый век Интернета. А заставить незнакомого… сам понимаешь.
3 — Если ты заставил режиссёра прочесть сценарий, — то похвалы не жди. Сценарий — это материал для работы, не книга. Есть сильный и слабый материал, — максимум такой критерий оценки ты и услышишь.
4 — Написав сценарий — ты можешь его так и не донести. Таким образом, потратив время и силы просто так, сценарий тупо сгниёт у тебя в компе. В случае с книгой такое исключено — всё равно хоть кто-то прочтет из читателей.
5 — Сценарист часто пишет вовсе не то, что хочет. Если мы говорим о заработке. Чтобы ты написал свой киносценарий и по нему сняли кино — здесь только личные связи с миллионерами. Либо ты очень близкий друг или родственник — известного режиссёра.
6 — На сценарии никогда не будет отзывов. Просто потому, что его нет в Сети или на бумаге. А если есть — то кому он нахрен нужен? Опять же, если это не сценарий «Криминального чтива».
7 — У сценария нет красивой обложки.
8 — Когда сценарий снимут, от него может мало что остаться. В процессе съёмок текстовый материал хорошо видоизменяется. Не всегда, но бывает. Также ты видел своих героев так, а режиссёр или продюсер этак.
К/ф Театр мистера Фэйса (постер).
От себя.
Отмечу, что я написал множество киносценариев. Как в качестве халтуры, так и своих. И «свои» сценарии у меня так и гниют в компе, за очень редким исключением, — никто их не читает и не хвалит. И даже не ругает. Такие дела.
12. Как я пишу книги
2—3 страницы = дневная выработка. Реже — чуть больше, чаще — чуть меньше.
3—4 часа = писательская смена +1 час на обдумывание сюжета (главы, что надо написать сегодня).
4—5 дней в неделю = я пишу по вышеописанной схеме.
Я никогда не составляю синопсисов, планов и графиков. Изредка записываю мысли, — вида: «Цитаты для новых книг» или «Драматургии для новых глав». Из этих 2-х файлов я достаю вдохновение, когда оно иссякает или просто сегодня не зашло ко мне в гости.
Технология написания такова: на примере романов, коих у меня 4:
1 — Возникает Идея, я её мусолю день или месяц. Думаю, в какой формат Идею уложить (рассказ или роман), параллельно разрабатывая сюжет в голове.
2 — Набиваю первое предложение. Иногда им озаряет, иногда мучаюсь. Первое предложение самое главное в любом тексте, — поэтому я его делаю именно таким.
3 — Пишу начало романа. Первую главу, вторую главу, и так далее. Когда написано 30—40 страниц, то писать надоедает. Параллельно кончается сюжет, хотя Идея не развита до конца. По объёму я имею повесть или 1/3 романа.
4 — Придумываю середину сюжета романа, снова объёмом в повесть, — и пишу ещё 30—40 страниц. Середину писать тяжелее всего, каждый день хочется бросить, но бросать жалко, поэтому пишу, превозмогая себя.
В любом из пунктов написания может возникнуть вариант финала.
В «МФ» я написал финал параллельно с началом.
«Оплошка» я генерально дорабатывал 3 раза, где 3 варианта финала.
«Второе пришествие на Землю» — финал написан как положено финалу, — последним.
В «Пари в Эдеме» — то же самое, что и во «Второе пришествие на Землю».
5 — Пишу заключительную часть сюжета, вновь объёмом в повесть. Здесь одолевает страх собственной несостоятельности, я боюсь, что по уровню писательского мастерства финал будет не таким ярким как начало. На практике завершающая часть романа — получается достойной. Я «расписываюсь» что называется.
В романе иногда «провисает» середина — по отношению
к началу и к финалу. Поэтому середину приходится
«подтягивать». А иногда сливается самая-концовка,
и если середину исправить можно, то с самой-концовкой сложней.
6 — Правки и вычитка всего текста. По ходу написания я вычитываю каждую главу по 2—3 раза, — поэтому к финальной вычитке работы немного.
Рассказ пишу за 1—2 дня, повесть за 1—2 мес. На роман уходит 3—4 мес.
А в общем жизненном ключе создание всех текстов
— заняло у меня больше 20 лет.
P.S.: По состоянию на 2020 год — я вообще ничего не пишу и не собираюсь. И правками старого не занимаюсь. Потому что всё написал и всё исправил (или дополнил) из раннего. Иногда рождаются миниатюры, которые иногда записываю, — изредка публикуя в виде мини-книг. Но. В целом, писательскую карму я отработал, — думаю.
"Смотри и увидишь. Ибо блажен тот, кто способен видеть". (с) (Андрей Ангелов)
13. Лицо издательства «Эксмо»
Андрей Ангелов просит милостыню на Тверской. 2013 г.
Данная картинка широко разошлась по Рунету, а начиналось всё в 2013 году, когда я очень сильно хотел издаваться в Эксмо.
Интересные факты: