Среди воплощённых проектов Витрувия наиболее значимыми являются базилика в Фано и конструкции римского акведука. Витрувий был не только инженером и зодчим, но и изобретателем (в частности, он изобрел клапаны в водопроводных трубах) и чертежником, автором технических иллюстраций (ныне утеряны).
Витрувий также является автором эргономической системы пропорционирования, позднее получившей распространение в изобразительном искусстве и архитектуре под названием «Витрувианский человек». В основе взглядов Витрувия лежало представление об универсальном объективном значении числовых закономерностей и пропорциональных отношений в строении Вселенной и человека, которыми надлежит руководствоваться и при сооружении зданий, и при построении машин.
Вероятно около 13 года до н. э. написал трактат «Десять книг об архитектуре», посвященный императору Августу. На тот момент — единственная латинская книга об архитектуре, на сегодня — единственный сохранившийся античный источник.
Витрувий не только обобщил опыт римского и греческого зодчества, но и рассмотрел в книге ряд сопутствующих градостроительных и инженерно-технических вопросов, а также практики строительства и принципов художественного восприятия. В результате получилась своеобразная «политехническая энциклопедия» I века до н. э., сохранившая свое значение на протяжении двух тысячелетий.
Первая книга этой «законченной системы архитектуры» посвящена обучению архитекторов свободным искусствам, теории архитектуры и техническим навыкам, определению основных архитектурных принципов и понятий и выбору места для строительства городов и крепостей. Во II книге содержатся практические указания по строительству и описания свойств различных материалов и способов их употребления. В III книге идет речь о планах храмов и о компонентах ионического ордера; в IV книге— о происхождении ордеров, о деталях коринфской капители, о дорическом и тосканском ордерах, о внутреннем пространстве здания. В V книге описываются различные типы общественных построек: форум, базилика, сокровищница, тюрьма, здание Сената, театр (имеется раздел по гармонии и акустике), термы, гимнасий, порт, верфи. В VI книге речь идет о частных домах, городских и загородных с садами, для провинций с разным климатом и для представителей различных социальных групп. VII книга посвящена оформлению интерьеров; главное внимание здесь уделяется техническим аспектам монументальной живописи и законам перспективы. В VIII книге идет речь о водных ресурсах, способах проведения воды и проверки ее качества. IX книга посвящена геометрии, астрономии, устройству гномона, солнечных и водяных часов, других приборов. X книга заключает трактат рассуждениями об общих принципах механики, об устройстве различных механизмов, используемых в строительстве, гидротехнике и на войне.
В Средние Века трактат был достаточно известен: до сих пор сохранилось более 80 разноязычных средневековых манускриптов с его текстом (древнейший датирован 996 годом).
Наибольшую популярность работа Витрувия обрела в раннее Возрождение. Иногда говорят, что Возрождение и началось с открытия «Десяти книг об архитектуре».
Витрувий первым из теоретиков архитектуры высказал гипотезу о возникновении архитектуры. Он поставил проблему золотой середины между теорией и практикой, описал основные понятия эстетики, соразмерность здания и человека, впервые в истории исследовал проблему музыкальной акустики помещений. Возможно, рекомендации по улучшению акустики в закрытых помещениях и в театрах под открытым небом связаны с собственными экспериментами автора в этой области, находящейся на стыке математики, физики и музыки.
Витрувий описал шесть основополагающих принципов архитектуры:
Ordinatio (систематичность, порядок, ордер) — описаны общие принципы архитектуры, основы формирования объёма (quantitas), основы пропорций, основы соотношений размеров (modulus). Здесь приведена знаменитая триада Витрувия: три качества, которыми обязательно должна обладать архитектура: firmitas (прочность конструкции), utilitas (польза), venustas (красота).
Dispositio (расположение, основа) — описаны основы организации пространства, основы проекта и отображение их в трех основных чертежах: ichnografia (план этажа), ortografia (чертёж) и skenografia (перспективный вид).
Eurythmia — определяет красивые пропорции, изучается композиция.
Symmetria — под этой категорией скрывается сильный антропоморфизм. Акцентируется модуль, основанный на частях человеческого тела (нос, голова).
Decor — эта категория не ограничивается только декорацией и описывает ордерную систематичность.
Distributio — категория описывает способ использования объекта экономически.
Считая, что наибольшего успеха в практических действиях можно достичь, лишь сочетая «механическую сноровку» с «теорией и научными знаниями», Витрувий уделил в своём трактате большое внимание теории машин, посвятив ей десятую книгу трактата, озаглавленную «Основы механики». Данная книга — это краткое практическое руководство по прикладной механике, содержащее описание различных механизмов для поднятия тяжестей, практические правила и строительные рецепты.
В этой книге Витрувий приводит первое известное определение машины: «Машина есть сочетание соединённых вместе деревянных частей, обладающее огромными силами для передвижения тяжестей». Он описывает изготовление грузоподъёмных, водоподъёмных и пневматических машин, а также военной техники — осадных и метательных орудий.
Упоминаемый выше Рэм Колхаз, который имеет очень крупные заказы по всему миру отмечает, что создание архитектуры «Это процесс непрерывных переговоров»[118]. Но архитектор не только «дирижер» большого оркестра — он имеет собственную территорию для творчества. Ее можно условно назвать «символической геометрией».
Символическая геометрия складывалась веками.
В ней геометрическим формам приписывались разные значения, изучалось влияние этих форм на эмоциональную сферу человека, геометрические структуры закреплялись в культурах стран и народов и накапливались в профессиональной культуре архитекторов в виде правил и образцов.
В этом смысле архитектура опирается на мифологию и создает ее.
Архитектор пересказывает миф или творит его в специфических формах ритмов, гармоний, пропорций, масштабов, света и тени, тяжести и легкости, пустот и массы. Это может быть миф о власти или равенстве, силе или убедительности, богатстве или эффективности, божественных явлениях или человеческой личности, миф о народе или стране.
Архитектору заказывается именно миф о хозяевах дома или успешности корпорации, устойчивости власти или скромности заказчика… Миф чаще подразумевается, чем формулируется в заказе на создание офиса, частного дома или торгового комплекса. Но без него здание или сооружение только функциональная машина, не способная побудить людей к совместным переживаниям или деятельности.
Если попытаться создать схематическое представление о сфере архитектурной деятельности, то оно может выглядеть так:
В ядре схемы лежит коммуникация между основными участниками процесса создания и реализации архитектурного процесса: архитектора — создателя замысла, инженера-конструктора со смежниками, финансистов, представителей Заказчика, юристов. Коммуникация организуется вокруг форм представления объекта проектирования в макетах, чертежах, сметах и других документах.
Деятельностное ядро удерживается как целое, сорганизуется, за счет позиции архитектора-организатора с его специфическими средствами согласования, переговоров и целостного представления движения от замысла к реализованному продукту.
Ядро сферы, с одной стороны, проецируется на три плоскости, изображающие пространства социального, организационного и мыслительного бытия архитектурной деятельности, а, с другой стороны, само преобразуется за счет воздействия изменений в этих пространствах.
Социальное бытие архитектуры развертывается от жреческих школ, ремесленных мастерских, цехов и лож, до профессиональных союзов и сообществ. Сегодня архитектура все более участвует, как отдельный элемент, стадия работ, в больших инвестиционных циклах. Это вызывает конфликт между профессиональными ценностями и ценностями бизнеса, разрушает профессиональные формы организации.
Организационное бытие архитектуры представлено в процессах развертывания самих архитектурных проектов и их реализации от организации работ в самой архитектурной фирме, начиная от формулирования задания на проектирование вместе с Заказчиком до согласования пакета проектной документации с Заказчиком и регулирующими органами, и заканчивая авторским надзором за процессом строительства. Для согласования архитектурных проектов работают службы Главного архитектора города и службы Государственного архитектурного контроля.
Набор проектной документации и способы представления, визуализации проекта для Заказчика сильно изменились за историческое время от примитивных макетов и отдельных рисунков до томов чертежей, фиксирующих все проекции, разрезы и детали сооружения, расчеты конструкций, проекты инфраструктур, подробные сметы. Специальные архитектурные компьютерные программы позволили создавать различные виды объекта в той или иной среде. Но эти изображения нужны только для представления Заказчику, так как подавляющее число людей не в состоянии читать чертежи и представлять по ним вид объекта. Сами архитекторы на уровне создания замысла работают карандашом на бумаге: так проще включить воображение, а это для процесса творения главное.
Есть признаки того, что социальные и организационные изменения становятся всё более значительными, и их формы и стандарты начинают влиять на культуру и человеческие отношения, разрушая различные традиционные оппозиции высокого и профанного, элитарного и массового.