Владимирка. 1892
Картина была задумана во время пребывания Левитана в пушкинском Болдине после того, как он вышел на этот тракт, возвращаясь с охоты близ Городка Владимирской губернии. Хотя за несколько лет до того «Володимирка» перестала быть дорогой, по которой вели по этапу в Сибирь каторжан (в 1890-е годы их стали отправлять по железной дороге), память о «звоне кандальном» определяет строй картины, более значительной по своему содержанию, чем работы иных художников, изображавших колодников и жандармов (например, картина Николая Скадовского По Владимирке, 1891). Достигается эта значительность пейзажными образно-ассоциативными средствами, композиционным и цветотональным решением. Наследуя достижения Василия Перова, в работах которого (Проводы покойника, Последний кабак у заставы) важную символическую роль играл мотив уходящего вдаль пути, Левитан выразил чувство скорби и грусти, вызванное у него созерцанием «дороги русской, бесконечной, как терпение людское» (слова Перова), «заунывности», с которой она, то спускаясь, то вновь поднимаясь по пологим склонам, уходит за сизый горизонт. Невеселые думы навевает пасмурное небо с плывущими серыми облаками, бросающими тусклые тени на обесцвеченную непогодой землю, просторы которой оживлены лишь фигурой странницы, с молитвой обратившейся к иконе на придорожном столбике-голубце. Но чувство тоски и одиночества не безраздельно господствует в образном строе картины. Левитан передает нам и свою любовь к этим полям и лесам, раскинувшимся под высоким небесным сводом. Пасмурный колорит при внимательном взгляде обнаруживает приглушенное серым тоном богатство и нежность цветовых оттенков. Светлую ноту вносит в образный строй картины и белеющая вдали церковь. Работа относится к редкому типу полифонического «исторического пейзажа» и сопоставима в этом плане с Аппиевой дорогой Александра Иванова (1845). Но у великого художника-романтика изображение поросших травой каменных плит древней дороги заставляет думать о судьбах Римской империи, о легионах «покорителей мира», некогда проходивших по этим плитам, лязгая оружием и доспехами. Владимирка же, избитая и истоптанная грубыми башмаками, колодками и скрипучими телегами арестантов, воспринимается как некий шрам, нанесенный историей многострадального народа на прекрасное лицо его земли.
Золотая осень. 1895
Начиная с картины Осенний день. Сокольники, Левитан создал много картин, посвященных русской осени, которые в совокупности образуют уникальную, чрезвычайно богатую эмоциональными оттенками «осеннюю сюиту». Но, пожалуй, наиболее популярна среди этих работ именно эта картина, отличающаяся яркостью, повышенной декоративностью. Ощущение жизненной полноты, свежести чувств в солнечный осенний день создается во многом благодаря «бурлению» краски в изображении червонного золота листвы и смелому, энергичному письму синего неба, яркой зелени озимей и темной сини реки, на фоне которой вспыхивают покрасневшие листья боярышника. По своей повышенной чувственной напряженности и сгущенности в восприятии природы эта картина представляется даже не вполне «левитановской», ибо подобный тип мироощущения был характерен для несколько более молодых мастеров — пейзажиста Станислава Жуковского или писателя Ивана Бунина.
Интересно, что в этой работе, как и в Вечернем звоне и ряде других работ Левитана, постижение «русского аккорда» природы приводит художника к решению, чем-то напоминающему старинные фрески ярославских и ростовских церквей XVII — начала XVIII века.
Характерно, что сам Левитан не вполне был удовлетворен этой по-своему прекрасной картиной, говорил, что она «грубая», и год спустя написал другой вариант с тем же названием (ныне в Третьяковской галерее), в котором запечатлел сходное по основному цветовому аккорду, но иное по настроению состояние природы, тихое, как бы «хрустальное» и при всей яркости осенних красок, как писал Чехов, «необыкновенно грустное, приветливое и красивое», когда хочется «улететь вместе с журавлями».
Озеро (Русь). 1895
Над своей последней большой картиной уже смертельно больной Левитан работал много и вдохновенно. Пожалуй, ни для одной из работ он не сделал столько подготовительных этюдов и эскизов. Известно, что в процессе создания Озера художник не раз выезжал на этюды в Тверскую губернию, в места, некогда послужившие натурой для картины Над вечным покоем. Но по отношению к последней Озеро представляется как бы антиномической парой, ибо в нем слышится не траурная, но торжественно-мажорная музыка природы. К сожалению, эта картина, по свидетельству современников Левитана, уже спустя десять лет после прекращения работы художником (она осталась незавершенной) потемнела, местами пожухла и в большой мере утратила изначальные осиянность и яркость. Но и в ее нынешнем состоянии Озеро (равно как и первый вариант картины, хранящийся в Третьяковской галерее) производит сильное впечатление своим светлым, праздничным звучанием, «перезвоном», объединяющим высокое голубое небо, по которому плывут белоснежные облака, и чудное приволье синего озера, у ближнего берега которого зеленеет взволнованный свежим ветром тростник, а на дальних берегах виднеются деревни и возносящие главы к небу белые храмы и колокольни.
Указатель произведений И. И. Левитана
Автопортрет. Конец 1890-х — 41
Берег моря. Крым. 1886 — 23
Берег Средиземного моря. 1890 — 29
Березовая роща. 1878 — 15
Березовая роща. 1885–1889 — 50–51
Близ Бордигеры. На севере Италии. 1890 — 28
Бурный день. 1897 — 40
Буря. Дождь. 1899 — 43
Васильки. 1894 — 35
Весна — большая вода. 1897 — 37
Весна в Италии. 1890 — 29
Весна в Крыму. 1900 — 24
Весной в лесу. 1882 — 13
Ветреный день. Этюд. 1898–1899 — 43
Ветреный день. — 19
Вечер. 1877 — 7
Вечер. Золотой Плёс. 1889 — 52–53
Вечер на Волге. 1887–1888 — 24
Вечер на Волге. Конец 1880-х — 53
Вечер на пашне. 1883 — 16
Вечерний звон. 1892 — 54–55
Владимирка. 1892 — 58–59
Внутри Петропавловской церкви в Плёсе, на Волге. Этюд. 1888 — 30
Горы. Крым. 1886 — 23
Деревенька. 1880-е- 17
Деревня на берегу реки. 1883 — 36
Дуб. 1880 — 10
Заросший пруд. 1887 — 11
Зимний пейзаж с мельницей. 1884 — 11
Зимой в лесу. 1885 — 12
Золотая осень. 1895 — 60–61
Золотая осень. 1896 — 60
Золотая осень. Слободка. 1889 — 38
Избы. 1899 -42
Крепость. Финляндия. 1896 — 28
Крым. В горах. Этюд. 1886 — 22
Лесистый берег. 1892 — 32
Лесные фиалки и незабудки. 1889 — 35
Летний вечер. 1900 — 45
Лунная ночь. 1899 — 47
Лунная ночь. Большая дорога. 1897 — 47
Лунная ночь. Деревня. 1897 — 41
Март. 1895 — 38
Море. Финляндия. 1896 — 28
Мостик. Саввинская слобода. Этюд. 1884 — 14
На даче в сумерки. 1890-е — 33
На Москве-реке. 1877 — 4
На озере. Удильщики. Конец 1890-х — 40
Над вечным покоем. 1894 — 34
Над вечным покоем. Этюд. 1893–1894 — 35
Ночь. Берег реки. Конец 1890-х — 47
Озеро Комо. 1894 — 29
Озеро. Осень. Конец 1890-х — 44
Озеро. Осень. Конец 1890-х — 46
Озеро (Русь). 1895 -62-63
Осеннее утро. Туман. 1887 — 13
Осенние листья. Этюд. 1879 — 8
Осенний день. Сокольники. 1879 — 9
Осенний солнечный день. Этюд. 1897 — 43
Осень. 1896 — 35
Осень. Дорога в деревне. 1877 — 6
Осень. Мельница. Плёс. 1888 — 27
Осень. Охотник. 1880 — 8
Осень. Усадьба. 1894 — 33
Остатки былого. Сумерки. Финляндия. 1897 — 39
Пасека. Этюд. 1887 — 25
Пейзаж с избами. 1885 — 17
Пейзаж с лесной рекой. 1880-е — 15
Пейзаж с монастырем. 1890-е — 32
Пейзаж с папоротником. 1900-е — 32
Пейзаж с пароходом. Конец 1880-х — 26
Пейзаж с розовым закатом. Конец 1880-х — 26
Первая зелень. Май. Этюд. 1883 — 14
Пионы. Середина 1890-х — 35
Плёс. Рисунок. Конец 1880-х — 31
Плёс. Этюд. Конец 1880-х — 53
Поле. 1890-е — 59
Поля. Этюд. 1899 — 43
Портрет С.П. Кувшинниковой. 1888 — 20
Портрет А.П. Чехова. Этюд. 1885–1886 — 19
После дождя. Плёс. 1889 — 25
Последние лучи. Озеро. Этюд. Конец 1890-х — 43
Последние лучи солнца. 1899 — 46
Последние лучи солнца. Осиновый лес. 1897 — 46
Последний снег. Саввинская слобода. Этюд. 1884 -
Разлив. Около 1887 — 36
Река. Этюд. 1890-е — 36
Речка Истра. 1885 — 18