й развития, ушел в 1971 году вместе с Хаяо Миядзаки.
Исао Такахата вырезает движения для анимированных сцен фильма «Принц севера», 1965 © D.R.
В компании A Production приключения двух партнеров начались с работы над экранизацией «Пеппи Длинныйчулок», серии молодежных романов, написанных шведской писательницей Астрид Линдгрен. Подготовительные эскизы были готовы, как и сам сценарий – оставалось только получить согласие автора. Последняя, даже не приняв японских делегатов (включая Миядзаки), специально приехавших к ней, отказалась. Вот и все. К тому моменту уже была закончена работа над двумя среднеметражными фильмами, снятыми Исао Такахатой по оригинальному сценарию Хаяо Миядзаки: «Панда большая и маленькая» и «Панда большая и маленькая: Дождливый день в цирке». Затем двух друзей привлекают к созданию «Люпена III», мультсериала, рейтинги которого не удовлетворяют транслирующий его канал NTV. Их работа, и в частности нововведения в создании персонажей, во многом вдохновлена голливудским кино живой съемки. Они постепенно привлекали больше зрителей, но все же недостаточно для того, чтобы канал возобновил сериал, и первый сезон завершился после 23 серий. Хотя Хаяо Миядзаки вернулся к этому персонажу позже, в частности в художественном фильме «Замок Калиостро», Исао Такахата ушел к новым проектам. Долгое время он выступал в роли «запасного», вызванного для работы над некоторыми ключевыми эпизодами телесериалов, таких как «Мальчик Вилли» или «Буба – маленький медведь» (он работал над эпизодом, в котором умирает Амандин, мать медвежонка Бубы). В июне 1973 года Исао Такахата и Хаяо Миядзаки покинули компанию A Production и стали работать в Nippon Animation. Именно там они запустили несколько сериалов от World Masterpiece Theater. Цель этих сериалов – превратить классику мировой литературы в анимационные фильмы для детей. Исао Такахата станет режиссером трех из них («Хайди – девочка Альп», «3000 лиг в поисках матери», «Энн из Зеленых Крыш»), а Хаяо Миядзаки будет отвечать за макет и сценографию. Работа над этими проектами привела их к тесному сотрудничеству, особенно во время подготовительных поездок, необходимых для достижения географической и исторической точности, о которых думал Исао Такахата. Парадоксально, но даже если они и продолжат работать вместе над другими проектами и в итоге создадут совместную анимационную студию, этот период, включавший также сотрудничество над «Конаном – мальчиком из будущего», ознаменовал конец их тандема. Больше они никогда не поработают вместе настолько тесно. Параллельно с работой в Nippon Animation и других крупных студиях Исао Такахата все еще мечтал о работе режиссером полнометражных фильмов. Так он согласился сотрудничать с Oh! Production в работе над фильмом «Госю-виолончелист», который должен был продемонстрировать ноу-хау студии, до этого специализировавшейся на работе со сторонними подрядчиками. Этот некоммерческий фильм был снят очень небольшой командой из примерно тридцати человек и практически добровольно. В 1981 году он был удостоен премии Нобуро Офудзи (эквивалент премии Сезар за лучший мультфильм) и был показан в кинотеатрах и музыкальных школах японского архипелага. В этот же период Исао Такахата снова сотрудничал с Ясуо Оцукой и снял фильм «Хулиганка Тиэ», который впоследствии был превращен в телевизионный сериал, режиссером некоторых эпизодов которого он выступил. Этот фильм также знаменует неофициальное начало его сотрудничества с Тосио Судзуки.
«Буба – маленький медведь». Исао Такахата поработает лишь над некоторыми эпизодами сериала, как и во многих других мультфильмах того времени. Но эти эпизоды станут поворотными: например, смерть матери Бубы © 1977 Nippon Animation Co.
«Замок Калиостро» – художественный фильм Хаяо Миядзаки, который впервые начал работу над персонажем Люпена III вместе с Исао Такахатой. © TMS Все права защищены
Тосио Судзуки и Ясуо Оцука © D.R.
В начале 1980-х годов президент издательства Tokuma shoten Ясуёси Токума задумывает выпустить новый продукт, объединяющий кино, музыку и издательское дело. Это привело к изданию манги «Навсикая из долины ветров» на страницах журнала Animage и впоследствии к решению снять полнометражный фильм. А Хаяо Миядзаки, создателю манги, предложили его срежиссировать. И какой была его единственная реакция? «Я хочу, чтобы продюсером был Исао Такахата». Именно Тосио Судзуки, в то время отвечавший за Animage, обратился с просьбой к Исао Такахате. После двух недель обсуждений Такахата вручает ему блокнот с записями и говорит: «Вот почему я не подхожу для этого фильма». Хаяо Миядзаки воспринял это болезненно и в слезах признался Тосио Судзуки: «Я посвятил свою молодость Такахате, но он так ничего и не сделал для меня. Вот что он думает на самом деле. Теперь я это вижу». Тосио Судзуки немедленно вернулся к Такахате, но на этот раз он не хотел услышать очередной отказ. Он вспоминает, что даже повысил голос, чтобы сказать: «Мия-сан хочет, чтобы ты был продюсером. Он требует, чтобы ты был продюсером. Неужели ты откажешь в помощи нуждающемуся другу?» Исао Такахата сдается и соглашается стать продюсером фильма. И он подойдет на эту роль настолько хорошо, что позже Тосио Судзуки напишет: «Я узнал от Такахаты, что значит быть продюсером». Несмотря на успех в прокате, «Навсикая из долины ветров» стала финансовым ударом для студии Topcraft, которая его выпустила. Из-за плохого управления персоналом компания оказалась на грани банкротства. Хотя часть прибыли от фильма была использована для финансирования единственного фильма Исао Такахаты «История каналов Янагавы», издатель Tokuma shoten хотел как можно скорее возобновить выпуск еще одного фильма. Исао Такахата и Хаяо Миядзаки сумели убедить его создать новую студию с нуля, а не возвращаться к поискам студии с сильной финансовой поддержкой. Студия Ghibli была основана в июне 1985 года, хотя работа над «Небесным замком Лапута» уже велась. Однако, даже будучи соучредителем, Исао Такахата всегда отказывался от официальной роли, считая, что режиссер не должен быть работником студии. Он даже сказал Тосио Судзуки: «Есть ведь драматурги-резиденты, не так ли? Это мне бы очень подошло». Тем не менее он все же был вовлечен в повседневную жизнь студии, где снимал все свои последующие фильмы и где занимал такие разные должности, как продюсер фильмов «Небесный замок Лапута» и «Красная черепаха» и даже музыкальный руководитель фильма «Ведьмина служба доставки».
Навсикая из долины ветров © 1984 Студия Ghibli – NH
Когда они говорят об Исао Такахате, Хаяо Миядзаки всегда, а Тосио Судзуки иногда используют его прозвище: Паку-сан. Откуда оно взялось? Даже сам Хаяо Миядзаки в этом не уверен. Но 15 мая 2018 года он все же объяснил, что его происхождение идет еще из того времени, когда они оба работали в Tôei Animation: «Я не очень уверен в происхождении его прозвища, Паку-сан. В любом случае ему всегда было трудно вставать по утрам, и он всегда приходил последним. Когда он начал работать в Tôei Animation, он прибегал туда в последнюю минуту. Как только он пробил свою карточку на входе, он наконец-то мог откусить пирожное, которое принес на завтрак, и выпить немного воды из-под крана». При этом издавая громкие жевательные звуки. В японском языке «паку-паку» означает быстро открывать и закрывать рот, в основном прожевывая еду. Отсюда и пошло название Pacman – буквально «глотатель призраков». В сознании Хаяо Миядзаки, чья жизнь настолько точна, что его распорядок может быть использован в качестве расписания для сотрудников студии Ghibli, это прозвище в точности соответствует личности Исао Такахаты. В книге «Отправная точка: 1979–1996» Исао Такахата признался: «По словам Хаяо Миядзаки, я – потомок гигантского ленивца. Несколько хороших друзей помогли мне оторвать три моих пальца от веток, за которые они часто цепляются, но среди них Мия-сан всегда был особенным. […] Само существование Хаяо Миядзаки означало, что я всегда чувствовал вину за свою лень, меня подталкивали к работе и давали нечто большее для моего ограниченного таланта. Это было особенно важно в наши молодые годы, когда, если бы у меня не было возможности увидеть его безграничную преданность работе, я бы согласился на компромисс, на посредственный результат». Но не только ленивый, он был любознательным человеком, способным на увлечение разными областями, которыми он хотел овладеть в совершенстве, не заботясь о таких мелочах, как время или дедлайн.
Хаяо Миядзаки, Тосио Судзуки и Исао Такахата © D.R.
Изначально будучи журналистом, Тосио Судзуки в итоге стал главным продюсером и даже на некоторое время президентом студии Ghibli. Хотя он считал Исао Такахату близким другом, поначалу их отношения были довольно сложными.
Сейчас главный продюсер и бывший президент студии Ghibli Тосио Судзуки уже научен опытом долгого сотрудничества с Исао Такахатой. Однако их знакомство не было идеальным, о чем он сам рассказывает в книге «Микширование работы с удовольствием: моя жизнь в студии Ghibli». Все началось в 1978 году. В то время, будучи ответственным редактором молодого ежемесячного журнала Animage, он решил посвятить восемь страниц примеру классической анимации – «Принцу севера». Судзуки попросил взять интервью у режиссера фильма Исао Такахаты и позвонил ему: «В то время, если я правильно помню, Такахата работал с Хаяо Миядзаки над фильмом “Конан – мальчик из будущего”, и они оба были в одной комнате, когда я позвонил. Единственное, что я сказал Такахате, – то, что хотел бы с ним встретиться, но он стал бесконечно объяснять, почему это невозможно. Он говорил целый час!» Хотя Тосио Судзуки не помнит точно, в чем заключался отказ, он хорошо помнит, чем все закончилось. «Такахата завершил свою тираду словами: “Вот почему я не могу дать интервью, но рядом со мной Хаяо Миядзаки, который тоже работал над «Принцем севера». Он сидит рядом – может быть, у него другое мнение. Я подключу его, если хотите”». Удивительно, не правда ли? В итоге интервью так и не состоялось.