Способность птиц к ориентированию давно поражала людей. Как они находят дом за тысячи километров? Сначала оказалось, что птицы чувствительны к магнитному полю Земли – у них в голове есть своего рода компас. Но мы уже знаем: одного компаса для ориентировки мало! Нужны еще карты. Так вот, в памяти птиц содержатся своего рода инфразвуковые карты местности, запечатленные с детства. Что и было продемонстрировано учеными из США, изучавшими проблему.
Исследователь Джонатан Хагструм обратил внимание на один загадочный случай – в 1997 году над Ла Маншем бесследно исчезла стая голубей, летевшая в Англию. Хагструм заметил, что маршрут стаи совпал с траекторией пролета сверхзвукового «Кондора». И самолет преодолел звуковой барьер как раз тогда, когда голуби находились над проливом.
Хагструм поднял данные наблюдений за голубями за последние тридцать лет и стал изучать. Орнитологи выпускали голубей в разных местах и засекали время – как быстро те найдут дорогу домой. И выяснилось, что голуби, выпущенные из одной точки, часто пропадали. Изучение условий местности в этой странной точке показало: ландшафт в ней таков, что препятствует распространению природных инфразвуковых волн. Получается своего рода теневая зона или зона инфрамолчания. И голуби полностью теряют ориентировку.
Обычно же дующие ветра в каждой местности создают свою инфразвуковую картину, зависящую от рельефа и условий ландшафта. Получается своего рода инфразвуковой отпечаток местности. По нему птицы и ориентируются.
Каждая местность поет по-своему. Особенно хорошо умеют петь горы. И если предположение Яшкардина верно, значит, наши далекие предки это низкое, неслышное нами пение воспринимали. И, соответственно, приметили эту особенность массивных конических тел. Гора гудит под воздействием ветра на очень низких частотах, и это гудение распространяется на тысячи километров, помогая тем же птицам ориентироваться, улавливая знакомые звуки.
А дальше был сделан естественный для разумного существа шаг – если есть конь, его надо оседлать. Если есть хорошо распространяющийся звук, почему бы его не использовать для передачи информации?
Амплитудно-частотные характеристики объектов разной формы
При этом, как видно из графиков амплитудно-частотных характеристик, пирамидальные объекты обладают выгодной особенностью – они могут звучать на целом спектре частот. Чтобы заставить пирамиду звучать на нужной частоте, в ее центре просто нужно выдолбить камеру-резонатор, в которую установить некий камертон. Это, так сказать, идея вчерне. Ну, а дальше пошли чисто инженерные усовершенствования, которые в Египте развились в следующие конструкции. Посмотрите на них и обалдейте.
3D-изображение передающего устройства пирамиды Микерина. Обращаюсь к историкам: взглянув вот сейчас на эти внутренние помещения пирамиды, вы по-прежнему полагаете, что это гробница, и все камеры, тупики и коридоры, уходящие под странными углами друг от друга, предназначены для захоронения тушки вождя?
Как работает система генерации инфраволн?
По Яшкардину, запуск происходит на сверхнизких частотах (десятые или тысячные доли Герца), создаваемых колебаниями силы ветра, дующего в мембрану, которую называли облицовкой пирамиды и которая была выполнена, как мы помним, «с точностью оптического механизма». Под облицовкой-мембраной – воздушная полость в виде вогнутости. Она необходима для фокусировки колебаний – точно так же, как воздушная полость под мембраной фонендоскопа врача.
3D-изображение генератора пирамиды Хефрена
3D-изображение установки пирамиды Хеопса
Любопытно, что обнаружены эти вогнутости стен были давно, еще в XVIII веке, но так и не получили никакого объяснения. Разглядеть их можно, например, при аэрофотосъемке в лучах заходящего солнца. Именно заходящее солнце, лучи которого падают под удачным углом, позволяют увидеть в игре теней тот самый небольшой «излом», проходящий по высоте каждого треугольника, представляющего собой стенку пирамиды. На фото ниже этот излом виден на ближайшей к зрителю стенке нижней пирамиды.
На верхнем снимке легкий «излом» по высоте треугольной стенки, делающий стенку вогнутой, еле виден на ближайшей к зрителю стенке нижней пирамиды. На самом деле все четыре стенки пирамиды имеют его. На нижнем снимке игра светотени позволяет увидеть изломы стенок лучше
Зачем с такой тщательностью делать эти «изломы», усложняя строительство, если потом все равно стенка будет закрыта облицовкой? А вот именно за этим! Чтобы создать воздушную линзу под облицовкой! Линза фокусирует низкочастотную волну и направляет ее по тонкому воздушному каналу в камеру-резонатор. Почему по воздушному, а не прямо через камень? Потому что звуковая волна такой характеристики через камень не проходит. Стало быть, нужен воздухопровод.
Попав в главную камеру, волна возбуждает камертон (гранитный «саркофаг»). Далее включается система положительной обратной связи, которая разгоняет камертон. Затем усиленный сигнал попадает из главной камеры на согласующее устройство (предкамера), которое уравнивает волновые сопротивления камеры и волновода, это нужно, чтобы избежать ненужного отражения сигнала.
Ну, а потом сформированный сигнал поступает по волноводу вниз, в вибратор, выдолбленный в скальном массиве. Это своего рода антенна в среде. Которая распускает сигнал по все стороны по базальтовой оболочке планеты, каковая оболочка для данной частоты звука совершенно прозрачна.
При этом небольшая часть сигнала постоянно отбирается по узким волноводам для образования положительной обратной связи, благодаря которой пирамида входит в резонанс, постепенно выходя на рабочую частоту. Запуск генератора завершен!
Выйдя на рабочую мощность (максимальная амплитуда волны), пирамидальный генератор начинает уже активно поглощать звуковые волны от колебания всех четырех мембран, превращаясь в огромный широкополосный усилитель, рабочая частота которого задается высокодобротной резонансной камерой.
Всё работает! Пирамида перерабатывает дармовой ветровой энергопоток в переменные колебания и раскидывает их по оболочке планеты со скоростью до 5 км/с – такова скорость звука в камне.
А зачем тонко настраивать установку по сторонам света? В этом тоже есть смысл! И смысл двоякий.
Во-первых, точная ориентация позволяет за счет силы Кориолиса, которую мы все проходили в школе, в два раза повысить мощность сигнала.
А во-вторых, точная ориентировка дает равномерную круговую диаграмму направленности сигнала, рассылая его во все стороны света.
Подробное рассмотрение указанных тонкостей выходит за пределы этой книги, но для общего сведения скажу, что пирамида должна быть не только правильно ориентированной по сторонам света, но и непременно четырехугольной в плане.
Все три главные пирамиды имели каналы, связывающие их с Нилом. Потому что вода – прекрасный проводник инфразвука. И глупо было бы это не использовать
По всей видимости, узел связи, расположенный в Гизе, был главным передатчиком неизвестной цивилизации. Передатчик Хефрена, передатчик Хеопса и передатчик Микерина отличались конструктивно, но выполняли одну и ту же задачу – генерацию инфраволн. Хефрен был попроще, а вот Хеопс мог уже работать на нескольких частотах с глубиной частотной модуляции сигнала в 33 %. Микерин же был самым сложным устройством, у него, как поэтично выразился Яшкардин, «самый элегантный смеситель» и самые совершенные стыки волноводов. Кроме того, здесь впервые применена отрицательная обратная связь для стабилизации усилителя.
И еще интересный момент. В схеме пирамиды Микерина есть регулирующее устройство в виде комнаты с насечками на стенах, оно задерживает распространение сигнала в контуре положительной обратной связи. И если в генераторе Хеопса для этого служат гранитные пробки (линзы) в волноводах, которые перекрывают доступ в каналы ремонтникам и обслуживающему персоналу, то в более поздней конструкции нашли более изящное решение – нанесли на стенки регулировочной камеры насечки в виде полосок. В современной радиотехнике такие устройства тоже применяют, причем, они так и называются – полосковые линии задержки.
Современные историки и неисторики считают эти насечки на стене странной комнаты непонятного назначения обычным рисунком. То есть украшением. Но эти линии – единственное украшение на всю пирамиду! Больше в каналах и камерах никаких излишеств нет. Иными словами, «украшения» есть только там, где они нужны с точки зрения волновой динамики.
Учитывая изложенное, можно сказать, что уровень знаний волновой акустической физики тех, кто построил подобные установки, ничуть не ниже наших знаний в области радиотехники. А вот наши технические знания в области звуковых волн до высот этих неизвестных строителей еще не доросли. Мы сейчас не можем с налету построить нечто подобное, потому что никогда не занимались этим на практике.
– Нашим акустикам нечего делать возле пирамид, – уверен Яшкардин, – для начала надо изобрести хотя бы акустический операционный усилитель.
Кстати, у неизвестных строителей тоже не все сразу получилось. Прогресс виден и по усложнению схемы усилителя от пирамиды к пирамиде, и по тем ошибкам, которые допускались во время строительства. Скажем, в пирамиде Хеопса инженеры запроектировали расположение резонансной камеры в самом выгодном (с точки зрения теории) месте – по центру пирамиды. Но это вылилось в большие сложности на практике – при строительстве. В результате частота резонанса уплыла, и строителям пришлось долбить так называемый эвакуационный колодец, не предусмотренный проектом, чтобы проникнуть в уже заложенные помещения для донастройки.
При строительстве пирамиды Микерина тоже не обошлось без казусов. Там, помня о сложностях с предыдущей пирамидой, решили основную часть передатчика просто вырубить в скале, а не в надстроенной пирамиде. В результате была потеряна эффективность, мощности передатчика стало не хватать, поэтому пирамиду пришлось достраивать, увеличив вдвое от проектной. Естественно, при этом пришлось строить и новый волновод положительной обратной связи. В результате теперь в Микерине два волновода – старый и новый.