Стиль революции — вызванный к жизни Великой Французской революцией (1789–1799 гг.) стиль декоративно-прикладного искусства Франции, отказавшийся от бесполезной роскоши и обратившийся к простым, часто даже простонародным формам бытовых предметов.
Стиль Реставрации — во Франции стиль декоративно-прикладного искусства, получивший распространение после Реставрации (1815–1830 гг.), унаследовавший многое от ампира, но полностью утративший присущую ему строгость пропорций и форм. Украшения стиля Реставрации стали чрезмерно тяжеловесными и пышными.
Супрематизм (от лат. supremus — «наивысший») — направление в авангардистском искусстве России, основанное в 1913 г. К С. Малевичем. Композиции супрематизма организуются из разноцветных плоскостей, имеющих форму квадрата, прямоугольника, круга, треугольника, креста. Такие комбинации должны были выразить абсолютные, «высшие» начала реальности, постигнутые интуицией художника.
Сюрреализм (франц. surrealisme — «сверхреализм») — направление в искусстве XX в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом — разрыв логических связей, заменённых субъективными ассоциациями.
Темпера (итал. tempera, от temperare — «смешивать краски») — краски, растёртые на яичном желтке или на клее, смешанном с маслом, разведённые в воде; техника живописи такими красками.
Тёплые и холодные цвета — цвета, расположенные в тёплой (красный, жёлтый, оранжевый) и холодной (синий, фиолетовый, зелёный) частях спектра.
Терракота (итал. terracotta — «обожжённая глина») — вид керамики, неглазурованные изделия из обожжённой цветной глины с пористым черепком.
Тон (от греч. «тонос» — «напряжение», «ударение», «сила») — 1) световой тон — простейший элемент светотени, степени светлоты, насыщенности светом отдельного видимого участка — части формы, теневой или освещенной части предмета и т. п.; 2) цветовой тон — исходный, простейший элемент как цвета в действительности, так и колорита в произведениях искусства: качество каждого цветового оттенка, который соответствует отдельному участку натуры или изображения, по отношению к основным цветам спектра. Тон выражает специфичность оттенка (например, лимонно-жёлтый, огненно-красный и т. д.) и фиксирует изменения определённого цвета в сторону большей или меньшей светлоты, большей или меньшей затемнённости, не затрагивая самой сущности цвета предмета; 3) общий тон — цветовой строй художественного произведения, основной оттенок, обобщающий или подчиняющий себе все цвета картины. Краски в такой «тональной живописи» объединены общим тоном (например, серебристым, золотистым, тёплым, холодным и т. д.).
Фактура (лат. factura — «обработка») — характер поверхности произведения изобразительного искусства, её обработки.
Фарфор (от перс. «фегфур») — материал, получаемый спеканием глины, каолина (белой глины) и минеральных добавок, имеющий белый плотный (непористый) черепок; изделия из этого материала.
Фасад (от итал. faccia — «лицо») — внешняя сторона, внешний вид, вертикальная поверхность здания или его части.
Фаянс (от названия итальянского города Фаэнца) — материал, получаемый спеканием глины с минеральными добавками, имеющий мелкопористый (в отличие от фарфора) черепок и стекловидное покрытие, закреплённое обжигом — глазурь; изделия из этого материала.
Филигрань (итал. filigrana, от лат. fllum — «нитка» и «granum» — «зерно») — витые узоры из тонкой металлической проволоки, то же, что скань.
Фовизм (от франц. fauve — «дикий») — течение во французской живописи начала XX в., для которого характерно предельно интенсивное звучание открытых цветов, сопоставление контрастных окрашенных плоскостей, заключённых в обобщённый контур, сведение формы к простым очертаниям при отказе от светотеневой моделировки и линейной перспективы.
Фонарь — то же, что эркер; то же, что лантерна.
Фреска (от итал. fresco — «свежий», «сырой») — живопись по сырой штукатурке темперой.
Фриз (франц. frise) — декоративная композиция (изображение или орнамент) в виде полосы на стене, ковре, паркете и т. д.
Фронтон (франц. fronton) — завершение фасада здания (обычно треугольной формы), образованное скатами крыши и карнизом.
Функционализм (от лат. functio — «исполнение») — направление в архитектуре XX в., утверждающее главенство практических функций, жизненных человеческих потребностей в определении планов и форм сооружений.
Футуризм (от лат. futurum — «будущее») — литературно-художественное направление начала XX в. в Италии и России. Футуристы с презрением отвергали прошлое, традиционную культуру во всех её проявлениях и воспевали будущее — наступающую эпоху индустриализма, техники, высоких скоростей и темпов жизни. Для живописи футуризма характерны «энергетические» композиции с раздробленными на фрагменты фигурами, в ней преобладают вертящиеся, мелькающие, взрывоподобные зигзаги, спирали, эллипсы, воронки. Один из основных принципов футуристической картины — симультанность (одновременность), т. е. совмещение в одной композиции разных моментов движения.
Хор (греч. «хорос») — в западноевропейских церквах первоначально место перед алтарём, предназначенное для певчих; позднее вся восточная (алтарная) часть храма.
Хоры — верхняя (на втором ярусе) открытая галерея, балкон внутри церкви или зала. На хорах располагались певчие, музыканты, а также орган.
Центрическое здание — здание в форме круга, квадрата или многоугольника, симметричное относительно вертикальной оси.
Цоколь (итал. zoccolo) — нижняя, обычно несколько выступающая часть наружной стены здания, сооружения, памятника, лежащая на фундаменте.
Шатёр — завершение центрических построек (колоколен, башен, храмов и др.) в виде четырёхгранной или многогранной пирамиды либо конуса.
Шпалеры (нем. Spalier, от итал. spalliera) — безворсовые ковры, вытканные вручную по красочным картонам, созданным живописцами.
Эклектизм (от греч. «эклектикос» — «выбирающий») — условное собирательное название периода в развитии архитектуры и прикладного искусства европейских стран и США середины и второй половины XIX в., отличающегося нередко механическим соединением элементов разных стилей.
Экспрессионизм (от лат. expressio — «выражение») — течение в литературе и искусстве начала XX в., особенно ярко проявившееся в Германии и Австрии, провозгласившее единственной реальностью субъективный духовный мир человека, а его выражение — главной целью искусства. Иногда этому понятию придаётся более широкий смысл — им обозначают совокупность явлений в искусстве конца XIX–XX вв., выражающих тревожное, болезненное мироощущение, присущее периодам социальных кризисов и беспокойств.
Эмаль (франц email, от франк. smeltan — «плавить») — техника, применяемая в ювелирном искусстве: прочное стекловидное покрытие, наносимое на металлическую поверхность и закрепляемое обжигом. Существует и холодная эмаль (без обжига). Эмалью называют также непрозрачную глазурь на керамике, белую или цветную, особенно характерную для майолики.
Эркер (нем. Erker) — прямоугольный, полукруглый, треугольный в плане, реже многогранный выступ в наружной стене здания, вынесенный за его пределы и освещаемый окнами. Эркер охватывает один или несколько этажей, обычно не опускается до земли.
Эскиз (франц. esquisse) — художественное произведение вспомогательного характера, являющееся подготовительным для более крупной работы и обозначающее её замысел и основные композиционные средства.
Этюд (франц. etude — «изучение») — художественное произведение вспомогательного характера, выполненное с натуры для тщательного её изучения.
Указатель имён
Айвазовский Иван Константинович (1817–1900) — русский живописец; картина «Девятый вал» (1850 г.) 371,371, 376,497
Аргунов Иван Петрович (1729–1802) — русский живописец; «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме» (1784 г.) 188
Ардуэн-Мансар, Жюль (1646–1708) — французский архитектор; Зеркальная галерея Большого дворца в Версале (совместно с Ш. Лебреном и А. Куазевоксом; 1678 г.); Вандомская площадь (1685–1701 гг.); Собор Дома инвалидов в Париже (1680–1706 гг.) 87–88, 87, 88, 89
Арман (настоящее имя Арманд Фернандес, родился в 1928 г.) — французский художник; картина «Венера из кисточек для бритья» (1969 г.) 580, 580
Баженов Василий Иванович (1737 или 1738–1799) — русский архитектор; проект Михайловского (Инженерного) замка в Санкт-Петербурге (1797–1800 гг.); Фигурные (Виноградные) ворота в Царицыне (1778 г.); дом П. Е. Пашкова в Москве (1784–1786 гг.) 178, 178, 179–181, 179, 180
Базелитц, Георг (настоящая фамилия Керн, родился в 1938 г.) — немецкий художник; «Семейный портрет» (1975 г.) 582, 583
Бакст Лев Самуилович (настоящая фамилия Розенберг, 1866–1924) — русский живописец, график, театральный художник; «Танец семи покрывал» (эскиз костюма Саломеи к пьесе О. Уайльда «Саломея»; 1908 г.), «Одалиска» (эскиз костюма к балету «Шехеразада»; 1910 г.) 489, 489
Бари, Антуан Луи (1796–1875) — французский скульптор 306
Барлах, Эрнст (1870–1938) — немецкий скульптор; скульптура «Мститель» (1923 г.), «Памятник павшим» для собора в Гюстрове (1927 г.) 519, 519, 520, 520
Бачичча (настоящее имя Джованни Баттиста Гаулли, 1639–1709) — итальянский живописец; плафон «Триумф имени Иисуса» в церкви Иль-Джезу в Риме (70-е — начало 80-х гг. XVII в.) 18,