Андреа дель Верроккьо. Путто с дельфином. До 1465. Бронза. Высота без постамента 67.
Андреа дель Верроккьо. Гробница Пьеро и Джованни Медичи в Старой сакристии церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. 1470–1472. Мрамор, зеленый порфир, красный порфир, пьетра серена, бронза. Высота арки около 450, высота постамента 51, высота саркофага 114.
Андреа дель Верроккьо. Памятник Бартоломео Коллеони на площади Санти-Джованни-э-Паоло в Венеции. 1480–1496. Бронза, камень. Высота статуи 395, высота постамента 800.
Сандро Боттичелли. Поклонение волхвов. Ок. 1475. Д., т. 111×134.
Интерьер Сикстинской капеллы в Ватикане. Вид от алтаря.
Сандро Боттичелли. Моисей в Египте. Фреска Сикстинской капеллы в Ватикане. 1481–1482. 335×550.
Сандро Боттичелли. Рождение Венеры. 1482–1483. X., т. 184, 5×285,5.
Схема первоначальной композиции «Рождения Венеры» Сандро Боттичелли.
Сандро Боттичелли. Весна. Между 1485 и 1487. Д., т. 203×314.
Сандро Боттичелли. Мадонна дель Манификат. Между 1483 и 1485. Д., т. Диаметр 118.
Сандро Боттичелли. Оплакивание Христа. Ок. 1500. Д., т. 107×71.
Сандро Боттичелли. Рисунок к I песне «Рая» «Божественной комедии» Данте. Между 1492 и 1497. Пергамент, серебряный карандаш, чернила. 32×47.
Мелоццо да Форли. Основание Ватиканской библиотеки Сикстом IV. Фреска, первоначально находившаяся в Ватиканской библиотеке. 1475–1477. 370×315. Переведена на холст.
Пьетро Перуджино. Передача ключей апостолу Петру. Фреска Сикстинской капеллы в Ватикане. 1481–1482. 335×550.
Пьетро Перуджино. Мадонна с Младенцем и святыми Иоанном Крестителем и Себастьяном. 1493. Д., м. 178×164.
Интерьер капеллы Мадонна ди Сан-Брицио с фресками Луки Синьорелли «Последние дни человечества» в соборе Орвьето.
Лука Синьорелли. История Антихриста. Фреска капеллы Мадонна ди Сан-Брицио собора в Орвьето. Между 1499 и 1506. 695×710.
Лука Синьорелли. Осужденные. Фреска капеллы Мадонна ди Сан-Брицио собора в Орвьето. Между 1499 и 1506. 695×710.
Якопо Беллини. Несение креста. Между 1430 и 1450. Пергамент, грунт, серебряный карандаш, перо, чернила. 29×42,7.
Джентиле Беллини. Процессия на площади Сан-Марко. 1496. X., м. 367×745.
Джованни Беллини. Мадонна с грушей. Ок. 1485. Д., м. 83×66.
Джованни Беллини. Мадонна с деревцами. 1487. Д., м. 74×58.
Джованни Беллини. Священная аллегория. Ок. 1500. Д., м. 73×119.
Джованни Беллини. Алтарь Сан-Дзаккария. 1505. X. (переведена с дерева), м. 402×273.
Джованни Беллини. Обнаженная перед зеркалом. 1515. Д., м. 62×79.
Витторе Карпаччо. Сон св. Урсулы. 1495. X., м. 274×267.
Витторе Карпаччо. Приезд английских послов к королю Бретани. Вторая половина 1490-х. X., м. 275×589.
Словарь терминов
Аллегория — передача отвлеченной идеи посредством чувственного образа.
Алтарный (заалтарный) образ — картина на сюжет Священного Писания или скульптура святого, стоящая на алтаре или за алтарем. До XIII в. священник во время богослужения стоял лицом к прихожанам за алтарем-престолом (mensa), покрытым свешивающейся спереди тканью либо расписанной пластиной. Когда после литургических реформ сложилась традиция ставить на алтарь реликварии[886], священнику пришлось стоять перед алтарем и служить мессу, повернувшись спиной к прихожанам. Со временем на основе реликвария выработался новый тип украшения алтаря — алтарный образ, часто в форме иконы-складня.
Антик — произведение античной скульптуры или его фрагмент (в оригинале или слепке).
Анфас — лицом к смотрящему; вид лица, предмета прямо спереди.
Апсида — перекрытое сводом полукруглое или многоугольное завершение нефа.
Архитектоника — художественное выражение закономерностей строения, присущих конструктивной системе здания; общий эстетический план построения художественного произведения, принципиальная взаимосвязь его частей.
Архитрав — главная балка перекрытия пролета или завершения стены.
Аура — в мистических учениях — сияние, излучаемое божественными существами и святыми, изображаемое в виде нимба.
Базилика — здание вытянутой прямоугольной формы, разделенное на несколько продольных нефов рядами столбов или колонн, — широко распространенный тип христианских храмов.
Баптистерий — здание центрической формы, предназначенное для совершения обряда крещения.
Барельеф — скульптурное изображение или орнамент, выступающее на плоской поверхности менее чем на половину объема изображенного предмета.
Булла — послание, распоряжение, издаваемое римскими папами.
Буффон — актер-комик, пользующийся приемами шутовства.
Викарий — помощник епископа по управлению епархией.
Витраж — картина или орнаментальная композиция (в окне, двери, нише), выполненная из стекла.
Волюта — архитектурно-декоративная деталь в виде крутого завитка; является составной частью капители ионического ордера, в архитектуре Ренессанса применялась также для оформления дверных и оконных обрамлений.
Вотивы — предметы, подносимые в храм и посвящаемые Богу.
Гвельфы — политическая группировка в Италии XII–XV вв., выступавшая на стороне папства против попыток германских императоров и их сторонников-гибеллинов утвердить господство на Апеннинском полуострове; в основном выражала интересы пополанов — торгово-ремесленных городских слоев, объединенных в цехи.
Гемма — резной камень с выпуклым (камея) или углубленным (инталия) изображением; геммы служили печатями, знаками собственности, амулетами, украшениями.
Гибеллины — политическая группировка в Италии XII–XV вв., поддерживавшая германских императоров в их борьбе с папством и его сторонниками-гвельфами за господство на Апеннинском полуострове; в основном выражала интересы нобилей.
Гильдия — объединение купцов, защищавшее интересы и цеховые привилегии своих членов.
Гонфалоньер справедливости — во Флоренции с 1289 г. глава городского управления.
Гостия — евхаристический пресный хлебец, облатка со знаком креста.
Готика — художественный стиль, преимущественно архитектурный, зародившийся ок. 1150 г. во Франции и распространившийся по всей Европе; термин «готический» впервые использован бельгийским иезуитом Каролом Скрибанием в описании здания антверпенской биржи (1531).
«Готика интернациональная» — художественный стиль, распространившийся в Европе ок. 1375–1425 гг., связанный с придворной жизнью и характеризующийся элегантной стилизацией, красочностью, включением натуралистических деталей.
Гризайль — живопись, выполненная оттенками одного цвета, обычно серого или коричневого.
Грунт — слой, покрывающий основу, на который наносят краски.
Гуманизм — общественное и литературное движение, противостоявшее схоластике и духовному господству Церкви, стремившееся к возрождению античного идеала красоты и человечности.
Дарохранительница — шкатулка в форме церковки, в которой хранятся Святые Дары — кусочки просфор для причащения.
Джостра — вид турнира, единоборство на копьях через разделяющий соперников барьер.
Диптих — двустворчатый складень с живописным или рельефным изображением на каждой створке.
Добродетели — семь главных добродетелей — четыре из античной этики и три последние из христианства: умеренность, стойкость, осмотрительность, справедливость, вера, надежда и милосердие.
Дож — выборный глава Венецианской республики, должность, существовавшая с 697 до 1797 г.
Доминиканцы — католический нищенствующий монашеский орден, основанный в 1215 г. знатным испанским каноником Домиником Гусманом (1170–1221) с целью «заботы о душах» и борьбы с ересью путем проповеди и поучения; санкционирован папой Иннокентием III в 1216 г.; с 1232 г. доминиканцы возглавляли инквизицию.
Донатор — даритель.
Дормиторий — помещение с кельями монахов.
Дукат (цехин) — в эпоху Возрождения золотая монета, выпускавшаяся в Венеции с 1284 г. и имевшая такой же вес, что и флорентийский флорин. В торговых операциях дукат в качестве самой высокопробной (ок. 3,5 г чистого золота) монеты имел преимущество перед флорентийским флорином (в XV в. за один дукат давали до двух флоринов) и получил распространение по всей Западной Европе. На дукатах чеканилось имя дожа, при котором они выпущены.
Евхаристия — причащение, главнейшее из христианских таинств, установленное самим Иисусом Христом во время Тайной вечери; по учению Римско-католической церкви (практически с XI в., хотя соответствующий догмат принят только в 1215 г.), в таинстве евхаристии при произнесении священником слов Христа: «Приимите, ядите, сие есть тело Мое» (Мф. 26: 26) — освящаемая гостия пресуществляется в тело Христа; вкусив гостию, христианин приобщается тела Христова.
Живопись масляная — способ живописи, при котором пигменты смешиваются с маслами, например льняным, ореховым, маковым; эта техника, впервые вполне освоенная нидерландским живописцем Ван Эйком, распространялась в Италии в 1460-х гг. и к концу XV в. окончательно вытеснила темперную живопись, так как позволяла достичь блеска в деталях, большей сочности красок и более тонких тональных оттенков.
«Жирный народ» (или «жирные люди») — наименование богатых горожан итальянских городов-коммун XIII–XV вв.
Задник — декорация на заднем плане сцены.
Замковый камень — верхний камень арки.
Золотое сечение — деление отрезка АС на две части таким образом, что бо́льшая его часть АВ относится к меньшей ВС так, как весь отрезок АС относится к АВ (то есть АВ: ВС = АС: АВ). Приблизительно это отношение равно 5/3, точнее, 8/5, 13/8 и т. д. Термин ввел Леонардо да Винчи.