Сущность политического конфликта, вокруг которого строится сюжет саги, выявляется в «Ордене Феникса» совершенно отчётливо, но не всегда верно нами интерпретируется. Мы воспринимаем его как борьбу между «грязнокровками» и чистокровными волшебниками. Группа Волдеморта, «пожиратели смерти», старается установить в волшебном царстве террористический расистский режим чистокровных, с тем чтобы перейти к подчинению себе «магглов», в то время как ей противостоит возглавляемый Дамблдором «Орден Феникса», придерживающийся гуманных, «демократических» воззрений.
А теперь давайте вспомним, как было на самом деле. Идеология пожирателей — это, и в самом деле, классический нацизм в духе гитлеровских расовых законов. Однако возглавляет эту борьбу человек, или уже не человек, или античеловек, который является полукровкой. При этом на его стороне, за исключением помешанной семейки Малфоев-Блейков, породнившихся между собой, мы не обнаруживаем никаких изысканных представителей магической аристократии.
По большей части, «пожиратели смерти» — это полукровки, которые приняли идеологию и дальше пытаются выглядеть как чистокровные волшебники. Они кричат о чистокровности громче всех ровно по той самой причине, чтобы никто не успел задаться вопросом: «А ты-то сама, товарищ Амбридж, какого рода-племени?». Они садятся на первые места в комиссии по проверке чистоты крови, чтобы быть в среде проверяющих, а не в среде проверяемых.
Перед нами представители не аутентичной аристократической идеологии, а представители, если так можно выразиться, классического фашизма. Можно, конечно, спорить и говорить, что фашизм и национал-социализм — это две немножко разные вещи. Но на деле, фашизм и национал-социализм основаны на концепции консервативной революции. Метафизическая предпосылка которой состоит в следующем: наш мир рухнул, правильный порядок вещей разрушен, но мы предпримем волевое усилие и с помощью этого усилия создадим новый традиционный порядок, новую аристократию, новый правильный неоархаический режим.
В основе фашистской консервативной революции — идея о том, что аристократия может быть создана снизу, если сверху, как естественное положение дел, она умерла и выродилась. Идеология Волдеморта — это идеология выскочки, который объявил себя аристократом и решил такое положение дел закрепить.
При внимательном изучении «Ордена Феникса» мы обнаружим строго противоположную этому структуру. Представители «Ордена Феникса» доброжелательно относятся к магглам, поскольку те им, на самом деле, глубоко безразличны. Это интерес этнографа, который приехал куда-то к дикарям и очень их бережёт. Большинство европейских колониальных этнографов очень трогательно и очень заботливо относились к тем дикарям, которых изучали.
Мало того, маггловские изобретения могут порой пригодиться самим волшебникам. Действие первых книг обязательно включает в себя сцены в поезде, идущем в Хогвартс. Нетрудно понять, что этот поезд был запущен не раньше середины XIX века. Магглы сделали полезное изобретение, которое волшебники использовали в своих целях. При этом в усовершенствовании этого изобретения, переходе от изысканного паровоза к тепловозам и электровозам экспресс в Хогвартс не нуждается, так как его движет, разумеется, не пар, а заклятия.
В мировой этнографии выработана была жёсткая доктрина: этнографы должны максимально слиться с природой, быть максимально незаметными, максимально неагрессивными по отношению к изучаемой ими среде, в общем, — быть невидимыми. Главный принцип волшебного сообщества, который отстаивает орден Феникса, — это максимальная невидимость по отношению к магглам.
Мы обнаружим, что в числе членов Ордена Феникса очень большое количество представителей именно хороших, правильных, аристократических магических семей, не чуждающихся принимать в свою среду так называемых полукровок, грязнокровок. Это настоящие практикующие аристократы, каковым, по всей видимости, был и Джеймс Поттер, судя по той немаленькой сумме, которую он оставил Гарри.
«Орден» состоит из людей, которые жёстко придерживаются аутентичных аристократических ценностей. Но эти ценности подразумевают отсутствие страха перед социальной мобильностью, которая может поднять кого-то снизу наверх. Да, есть такая странная особенность: время от времени в маггловских семьях рождаются волшебники. Это прекрасно! Что мы делаем с ними? Берём к себе. Разве они при этом сближают как-то магический и маггловский мир? Никак.
Мы не видим, к примеру, что рождённая у магглов Гермиона Грейнджер более маглолюбива, чем большинство волшебников, — скорее напротив. С каждой серией она всё более и более начинает проявлять специфическую жёсткость, по отношению, в том числе, и к магглам. В ней гораздо больше магического, причём бескомпромиссно магического, чем во многих других представителях магического сообщества. Она определённо осознает своё превосходство над своими родителями.
Подход Дамблдора — это подход очень опытного мага-селекционера. Не случайно же много раз сказано, что он лучший директор за всю историю Хогвартса. Для фактически умирающего уже под влиянием новых условий, новой среды магического общества с его аристократическими принципами Дамблдор создаёт новую аристократию.
Он создаёт её в два поколения. Первое поколение оказалось не очень успешным. Нам следует обратить внимание на такой феномен книг Роулинг, как потерянное поколение — поколение родителей Гарри. Практически все представители этого поколения, упомянутые в книгах, выбиты. Практически все, кроме, если я не ошибаюсь, родителей Уиззли, отправлены на тот свет, причём очень жёстко. Это первое поколение «Ордена Феникса», первое поколение последователей Дамблдора, которые родили хороших правильных детей и сами пошли в расход. Право пустить людей в расход ради благой цели проговорена в «поттериане» многократно и открытым текстом.
Для второго поколения Дамблдор фактически оставляет чрезвычайную задачу, предоставляет им возможность оказаться в чрезвычайных обстоятельствах и проявить себя по полной. И Гарри, и Гермиона, и Рон, и Нэвилл, и Луна и все прочие должны родить сами себя. Они действительно должны родить в себе лучших людей. И они с этой задачей справляются.
Из этой войны, из этого поколения мальчишек, которое выросло на второй войне с Волдемортом, вышли люди, которые будут править этим магическим миром дальше. Это действительно поколение лучших. Оно создано не с помощью селекции «мы поднимем кого-то снизу», не с помощью самопровозглашения — «мы объявим себя аристократией», которого придерживаются глубоко неправые, и с точки зрения Дамблдора, последователи Волдеморта. Новая аристократия создаётся в огне. То, что выплавилось в этом огне, и есть настоящее, и есть истинное золото.
Гарри Поттер и его друзья будут в дальнейшем править этим магическим миром. Такова философская, и историософская, и политическая конструкция Роулинг. Что значит править? Это мир, про который мы очевидно поняли, что формальные политические институты в нём никакого значения не имеют. Это английская книга. Если бы это была французская книга — это была бы книга о том, кто станет начальником, кому, в конечном счёте, дадут маршала Франции, как в книге «Три мушкетёра».
Английская книга — это всегда книга об аристократии, то есть о классе лучших людей. Там очень чётко показано в последней главе, что это действительно лучшие люди. Они все находятся на разных позициях. Гарри фактически работает в SIS. Он — очередное издание Джеймса Бонда и даже Майкрофта (именно Майкрофта) Холмса. К нему абсолютно применима та же формулировка, которая была применена к Майкрофту Холмсу: он работает на британское правительство, а в некоторых моментах он и есть британское правительство. Понятно, что в определённый момент министерство магии — это отнюдь не министр, а Гарри Поттер. Кто-то занимается научной деятельностью, кто-то работает чиновником, у кого-то какие-то магазины, у кого-то что-то ремесленное. Тема инновационного бизнеса тоже важна. Но так или иначе — это подлинная элита магического мира. Это люди, которые решают. Это джентльмены.
Разбить трезубец и всё разделить
«Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки»
США, 2017.
Режиссёры: Эспен Сандберг, Хоаким Роннинг.
Сценарист: Джефф Натансон
Наше время удивительно тем, что родители и дети могут ходить на одни и те же фильмы. Девочки принесли с судомодельного кружка такие невероятно красивые римскую либурну и русскую ладью, склеенные собственными руками из бумаги, что не вознаградить их походом в кино было просто невозможно. И вот оказалось, что пиратскую сагу, отсчёт которой начался ещё до их рождения, мы смотрим с одинаковым интересом. Родители — с детским восторгом, дети — с недетской серьёзностью.
Пятые «Пираты» не разочаровывают. Это, пожалуй, лучшая серия саги после третьей (раскачивание корабля, чтобы вырваться с Края Света, ничем всё-таки не перешибёшь). Приключения сыплются одно за другим, исполненные в лучшем виде — смешные, страшные, жестокие и умилительные. При этом в них всегда есть социально-философское второе дно, которого невозможно было не заметить и в предыдущих фильмах. Чего стоит ограбление банка, в результате которого пиратам достаётся лишь один золотой, а деньги самораздаются народу, или гэг десятилетия — вращающаяся вокруг своей оси гильотина (со всеми отсылками к якобинскому революционному террору). Короче, приготовьтесь к тому, что скучно не будет.
При этом «Мертвецы не рассказывают сказки» — это самая добрая, оптимистичная и буквально лучащаяся светом часть саги. Впервые фильм заканчивается однозначным хэппи-эндом, хотя и не без жертвы, лежащей в его основании (но это как раз очень христианская идея). Наконец все на своем месте и все счастливы.
Этот фильм — настоящий гимн семье. Главные герои — Генри Тёрнер (сын героя Орландо Блума — Уилла Тёрнера) и Карина Смит (чья она дочь — станет понятно в самом конце) ищут своих отцов, готовы на любые жертвы ради любви к ним, но и родители готовы ради них на подвиг.