Создатели сериала: Рональд Д. Мур, Майкл Диннер
«Электрические сны Филиппа К. Дика» — один из самых ярких и, пожалуй, самый неполиткорректный из телевизионных проектов современности.
Формально перед нами сериал-антология наподобие «Чёрного зеркала» — ряд не связанных между собою фильмов-серий, посвящённых общей теме соотношения человека и виртуальной реальности, гаджетов, информационного мира. Формально эти истории привязаны к рассказам самого экранизируемого из американских фантастов — Филиппа К. Дика. После успеха в 1984 «Бегущего по лезвию» Ридли Скотта произведения Дика не сходят с экранов: «Вспомнить всё», «Особое мнение», «Человек в высоком замке» (сериал о мире, где во Второй мировой победили Германия и Япония), «Бегущий по лезвию-2049».
Но от рассказов Дика в «Электроснах» взята лишь фабула, подробности её развития, визуализация, содержание воображаемого мира, а главное — идеология полностью на совести создателей проекта, заказанного британским каналом «Channel 4», первоначально выступившим заказчиком и «Чёрного зеркала».
По сути, перед нами анти-«Чёрное зеркало». В то время, как последнее скатилось уже до примитивного «чёрного расизма», «Электрические сны» оказались настоящим киноманифестом правого антиглобализма, традиционализма, неприятия политкорректности и либерального тоталитаризма.
Большинство серий проекта имеют общие анти-утопические мотивы. Перед нами мир насквозь искусственный, пластиковый и виртуальный, в котором воля человека и его самостоятельное мышление подчинены гаджетам, диктующим, что такое хорошо и как быть счастливым (а счастливым быть просто — потреблять и наслаждаться, обеспечивая максимальную прибыль корпорациям). Герои «Электрических снов» слишком несовременны, консервативны, их мучит ностальгия по старым добрым временам, и они не хотят быть манипулируемыми жертвами виртуальности, а потому пытаются вырваться из тюрьмы этого искусственного виртуального счастья в мир природы, традиций, естественных человеческих отношений.
В этой попытке освободиться герои «Электрических снов» постоянно оказываются слишком неполиткорректными, поскольку в мире либеральной утопии терпимость — это вседозволенность избранных меньшинств и систематическое унижение и угнетение белого меньшинства. Начав с выражения желания вернуться на старую добрую Землю, где есть благословенная Каролина (бывшая некогда сердцем американской Конфедерации), к концу последней серии создатели сериала договорились до кощунственного принципа «Земля — землянам!».
Фактически последние серии «электроснов» представляют собой открытый призыв к восстанию против «современного мира». Наверное, именно поэтому они были выпущены одновременно, так как если бы выходили по одной, то до последней серии, не исключено, дело бы просто не дошло.
До настоящего консервативно-революционного манифеста «Электрические сны» не дотягивают лишь в одном — фильм совершенно безрелигиозен. В нём ни слова не говорится о Боге и вере — его традиционализм и консерватизм представляют собой секулярное мировоззрение с идеалом в середине XX века, когда мир уже был достаточно светским, но ещё не вполне политкорректным. И это безусловный минус всего проекта, так как подобный консерватизм не основан на подлинной традиции, а пытается держаться на шатком фундаменте «нормальности», не принимая в расчёт, что эта «нормальность» создана именно Христианством.
В целом, «Электрические сны» — это дерзкий вызов либеральному мейнстриму современного кино, ставший возможным лишь в Британии в последние годы на «брэкзит-волне», когда традиция и даже некоторая ксенофобия вошли в моду. Но поскольку сериал сделан преимущественно на американском материале, то его звучание приобретает не локальный британский, а глобальный — антиглобалистский — характер.
Теперь в двух словах разберём и оценим по пятизвёздочной шкале каждую серию, тем более что это позволит читателю сэкономить время: сквозного сюжета в «Электрических снах» нет, и незаинтересовавшие серии вы можете безболезненно пропустить, сосредоточившись только на ударных.
The Hood Maker / Капюшонщик ***
Основано на рассказе «Капюшонщик»
Пилотная, а потому самая аполитичная из серий, снятая, чтобы не отпугнуть инвесторов раньше времени. Мир, в чём-то напоминающий мир «Бегущего по лезвию», девушка-мутант, умеющая читать мысли и выявлять потенциальную угрозу и преступников, — и таинственный капюшонщик, распространяющий специальные маски, которые блокируют возможности ясновидящих. Фильм прекрасен, прежде всего, стильностью своих визуальных решений, чрезвычайным изяществом в проработке деталей воображаемого мира и убеждает смотреть сериал дальше.
Impossible Planet / Невозможная планета *****
Основано на рассказе «Планета, которой не было»
Короткий рассказ Дика о женщине, мечтавшей попасть на давно несуществующую Землю, превращен в настоящий консервативный манифест. В компанию, предоставляющую космические прогулки с просмотром красот космоса через фильтры визуального усиления, обращается старуха (Джеральдин Чаплин, дочь великого комика), которая знает, как дедушка и бабушка жили на Земле, в Каролине (символическом сердце американского Юга, Конфедерации), они там купались в водопаде и им было хорошо. Женщина готова потратить все свои приличные сбережения ради того, чтобы вернуться на эту Землю, которой на самом деле давно не существует. Ушлые коммерсанты решают получить деньги, прокатив старушку к ближайшей минимально сходной третьей планете какой-нибудь звёздной системы.
Но женщина зажигает своей мечтой главного героя, уставшего от унылого потребительского мирка, — она наряжает его в дедовский костюм, называет «джентльменом» (ещё одна прямая южноконфедератская отсылка) и зовёт с собой на Землю. Здесь впервые обозначается центральный мотив сериала: противопоставление Земли как символа естественности, человечности и традиции — и искусственного «космически»-электронного виртуального мира. Конфедератские аллюзии, выглядящие прямо-таки пощёчиной либеральному миру после летнего «конфедератопада», показывают, что в ход пошёл главный калибр.
The Commuter / Проездной ****
Основано на рассказе «Проездной билет».
Символическая апология Брэкзита. Пожилой кондуктор Эд (Тимоти Спалл, известный по роли Питера Питегрю в фильмах о Гарри Поттере) имеет скучную работу на английских железных дорогах и проблемы в семье: его сын Сэм, похоже, сильно болен и регулярно срывает приступы агрессии на соседских детях, представляя всё большую социальную опасность. И вот однажды к его окошку подходит женщина и просит его продать билет на несуществующую станцию. Увлечённый расследованием загадки Эд обнаруживает чудо-городок, где живут счастливые люди, в забегаловке — вкуснейший кофе и пирог, по улице бегают, сшибая окружающих с ног, молодожёны, всюду счастливые дети, среди которых ему чудится и его сын. Вернувшись на поезде домой, Сэм обнаруживает, что он счастливо женат, но детей у него нет, можно жить в своё удовольствие… и осознаёт, что он предпочтёт реальный мир с его проблемами пластиковым фантазиям социальных инженеров и готов на всё, чтобы вернуть в свою жизнь свою главную беду и несчастье — сына.
Crazy Diamond / Сумасшедший бриллиант ***
Основано на рассказе «Спешите приобрести»
Эд Моррис (Стив Бушеми) устал жить в мире скоропортящихся генномодифицированных продуктов, которые сгнивают меньше чем за сутки. А посеять семена в землю невозможно не только потому, что это запрещено, но и потому, что почва под ногами насыпана на алюминиевое покрытие — земли как земли больше нет. Да и то, что осталось, — обрушивается в море участок за участком — главное, о чём мечтают люди, — земля подальше от побережья. Эд мечтает сбежать из этого рушащегося мира в море на своей яхте, а работает в компании, производящей таких же скоропортящихся генномодифицированных людей на основе синтеза со свиной ДНК. Иногда это буквально существа со свиными головами, но в любом случае они приходят в негодность за несколько лет. И вот одна из таких женщин — Джилл — обращается к нему с просьбой похитить с работы материалы, которые помогут ей продлить жизнь. Грустная детективная история о человеке, который жил в фальшивом мире и мечтал, но так и не сумел стать собой.
Real Life / Реальная жизнь ***
Основано на рассказе «Выставочный экспонат»
Сара — красавица, работает в полиции, гоняется за гангстерами, живёт в счастливом однополом браке с другой красоткой, каковая дарит ей подключение к виртуальной игре в другую жизнь… в которой Сара оказывается темнокожим мужчиной, гениальным разработчиком компьютерных игр Джорджем, мучащимся после гибели жены от рук преступников. Вскоре подруга Сары обнаруживает ужасное: мало того, что Сара потерялась между мирами и не знает, где её жизнь реальна, так она ещё и явно предпочитает мир нормальных человеческих отношений и мучительных душевных страданий в игре — своему настоящему, слишком приторно-счастливому миру. Эта история до некоторой степени зеркально отражает «Кондуктора» — там болезненная нормальная нормальность лучше виртуального счастья, тут даже болезненная виртуальная нормальность лучше извращённого всамделишного счастья.
Human Is / Человек это **
Основано на рассказе «Человек»
Единственная история, полностью выбивающаяся из в целом «ксенофобской» идеологии сериала.
Снятая в стилистике «Звёздного десанта» Верховена-Хайнлайна серия показывает Землю, которая умирает без важного стратегического материала, необходимого для очистки земной атмосферы. Этот материал можно добыть только на планете Рексар, но рексарианцы оказывают отчаянное сопротивление. Полковник Сайлас Херрик, безупречный герой и отвратительный, чёрствый муж, чья жена Вера тоже входит в руководство земли, отправляется на Рексар, там гибнет, а потом… возвращается другим. Он теперь любящий заботливый муж, способный к сочувствию и пониманию. Вера наконец счастлива. Вскоре все догадываются, что перед ними не прежний полковник, а подсаженный в его тело рексарианец, но на суде Вера свидетельствует в его пользу, так как он проявляет главное качество человека, рексарианцам не присущее, — эмпатию (по отсутствию эмпатии роботов отличали от людей в романе Дика и в снятом по нему «Бегущем по лезвию»). Смысло