вой вывих этого эпизода будет в полной мере исправлен в заключительной серии проекта.
Kill All Others / Убей всех других *****
Основано на рассказе «Унылый незнакомец»
Жесточайшая политическая сатира, заточенная против клинтонизма, основанная на рассказе, заточенном против маккартизма.
На роль президента Единой Америки от Юкатана до Юкона, флаг которой удивительно напоминает мексиканский, избирается единый и единственный кандидат — женщина, чья манера говорить удивительно напоминает Хилари Клинтон. Её массовка в студии состоит из представителей «меньшинств», но на самом деле меньшинство в фильме только одно — нормальные белые работяги, один из которых, Фил, не хочет покупать себе машину с автопилотом, ненавидит навязчивую трёхмерную рекламу (с виртуальным парнем из рекламы кофе изменяет ему жена) и задаёт слишком много вопросов.
Однажды в выступлении Единого Кандидата Фил слышит программную фразу: «Мы должны убить всех других» и задаётся вопросом — почему никто не обсуждает в медиа этот шок, хотя в интернете беспокойство не только у него. Лучше бы он не задавал таких вопросов, так как он вскоре на собственной шкуре узнает, что значит быть «другим»: вскоре Единую Америку охватывает натуральная охота на ведьм, страна покрывается рекламами с мрачным слоганом и повешенными человеческими фигурами, которые все сперва принимают за куклы.
В семантике Голливуда «другие» — это, традиционно, метафора агрессивно-толерантных меньшинств: ЛГБТ, чёрных расистов, леваков и прочего. «Электросны» дерзко переворачивают семантику: теперь «другой» — это как раз обычный простой белый гетеросексуальный американский пролетарий. И ему приходится несладко. Серия настолько чёткая, что в ней есть сцена, где два белых рабочих могут свободно поговорить друг с другом, только когда отошёл чернокожий, разумеется, верящий во все рассказы мейнстримных медиа. Поражает отвага, с которой создатели сериала бросили вызов либеральной охоте на ведьм и в то же время подчёркивают: «бредни конспирологов», которых так много среди американских правых, совсем не обязательно бредни.
Avtofac / Автоматическая фабрика *****
Основано на рассказе «Автофабрика»
Красавице Забриски (обворожительная Джуно Темпл, запомнившаяся многим по роли оторвы-секретарши в сериале «Винил»), живущей в постядерном мире, снится один и тот же сон: американские санкции против России спровоцировали ядерную войну, и мир постигла катастрофа, в которой уцелел только Автофак — автоматизированная фабрика, сверхсовершенный автоматизированный производственный комплекс, который снабжает человечество всем, что угодно. Но только в новом мире продукция Автофака никому не нужна, а нужны чистая вода, воздух, ресурсы, которые фабрика поглощает в огромных количествах, производя никому не нужные товары. Выжившие люди сперва пытаются договориться с Автофаком, убедив его отключиться, а когда диалога не получается — решают его уничтожить, чтобы победой над роботами дать жизни шанс. Финал этого великолепного эпизода оказывается настолько неожиданным, что на него нет смысла даже намекать — в нём тема Природа и Человек vs Автоматика и Виртуальность, характерная для всех «Электроснов», достигает высшего накала.
Safe And Sound / Безопасность и звук ****
Основано на рассказе «Фостер, ты мёртв!»
Очередной вариант посткатастрофической Америки, разделённой на Запад и Восток большим Рифом. На Востоке царят либерализм, гедонизм, свобода нравов и кислотный стиль одежды. На Западе выжившие после катастрофы «пузыри» превратились в настоящие «белые гетто» для реднеков, которых либералы с восточного побережья третируют как выходцев из каменного века. На Востоке царит паранойя: утверждается, что выходцы из гетто, старомодные и слишком белые, совершают теракты на вокзалах, на улицах, в школах. На каждого человека из пузырей смотрят как на потенциального террориста. А главным предметом обихода является Браслет — надеваемый на руку чудо-гаджет, который позволяет записывать все твои данные, проецирует трехмерные изображения и, разумеется, обеспечивает постоянную слежку и контроль со стороны службы поддержки. Юная красавица Фостер в умопомрачительных старомодных платьях (эту красоту на востоке третируют как убожество) приезжает вместе с матерью — активисткой оппозиционного движения за традиционные свободы, не верящей ни в какие теракты, которые специально придумывают правительство и медиа. А Фостер мечтает всего лишь о Браслете и однажды с помощью жуликоватого одноклассника тайком покупает его, взломав материнский банковский аккаунт. И тут же в её голове звучит сладкий голос из службы поддержки.
Дальнейшее развитие событий позволяет убедиться в том, что история Павлика Морозова может быть вполне «общечеловеческой».
Father Thing / Отец-Нечто *****
Основано на рассказе «Отец-двойник»
Финальная серия, снятая лично продюсером сериала Майклом Диннером с совершенно стивенкинговским напряжением, расставляет все точки над i, если кто-то чего-то ещё не понял. Пока у нас либералы из тусовки снимают «Притяжения» на тему «центавриан бой — уеду с тобой» и глумятся над лозунгом «Земля — землянам», англосаксы относятся к этой идее абсолютно серьёзно. Земля действительно землянам, а все чужаки должны уйти или умереть.
Городок в Висконсине захватывают сброшенные из космоса инопланетяне. Твари проникают внутрь людей, «уплотняют» хозяев и теперь замечательный любимый отец Чарли — не его отец. Подменные люди то тут, то там, по всему городу, включая полицию и ФБР. Псевдоотец убеждает Чарли, что с подселенцем ему будет лучше, и его уже тоже ожидает двойничок, но вместо принятия ксеноморфии как неизбежности Чарли и его друзья-дети незамысловато расправляются как с «отцом», так и со всем ожидающим переселения выводком коконов.
Последнее, что видит зритель «Электрических снов», — набираемое мальчиком на компьютере слово «RESIST» — «Сопротивляйтесь!».
Часть VI. Холодные игры
Летний вечер в Гааге
«Михаэль де Рюйтер»
Нидерланды, 2015.
Режиссёр Роэ ль Рейн.
Сценаристы: Ларе Бом, Алекс ван Гален
Голландский фильм «Михаэль де Рюйтер» (в международный прокат вышедший под названием «Адмирал», из-за чего российский зритель путает его с фильмом о Колчаке) назвать «потрясающим», конечно, нельзя. Это просто добротное историческое кино. Жанр, который наш зритель любит, но в котором редко появляется что-нибудь стоящее. У нас исторические фильмы мешает делать убожество декораций и технологий, в США — убожество сценариев и идей. Поскольку голландцы снимали о своём национальном герое, они счастливо обеих опасностей избежали — это аккуратное костюмно-историческое кино, где современные средства анимации позволяют рисовать масштабные морские бои сотен кораблей, а в центре сюжета — знакомая каждому голландцу борьба между республиканцами и «оранжистами», шедшая в середине XVII века параллельно с попытками маленькой Голландии отстоять свою независимость и торговое могущество от посягательств Англии и Франции.
Современная Голландия у нас ассоциируется со всевозможными цветами зла — легальной проституцией, легальными наркотиками, гей-браками, эвтаназией. В последнее время в отношениях России и Нидерландов прибавились два очень неприятных сюжета. Сперва скифские сокровища крымских музеев, уехавшие в Голландию на выставку и теперь могущие вернуться не назад в музеи, а в Киев. И, разумеется, вопрос — кто сбил «Боинг» под Донецком, в ответ на который голландская пресса, (ещё не успели долететь до земли обломки) заявила, что «Боинг» сбил Путин.
Но когда-то Голландия была образцом для всего света. Маленькая, но гордая торговая республика, корабли которой привозили в Амстердам редкости и самые прибыльные товары со всего земного шара. Настоящий торговый гегемон Европы. Чтобы защищать себя от больших хищников — Испании, Франции, Англии, — голландцам потребовались не только мужество, но и искусство, постоянный прогресс армии и флота. Правитель (штатгальтер) Нидерландов Мориц Оранский (1567–1625) разработал современную систему военной тактики, а адмирал Михаэль де Рюйтер (1607–1676), которому и посвящён фильм, заложил основы европейского военно-морского искусства.
Большинство школьников моего поколения помнят эту фамилию, с которой начинается одна из глав «Книги будущих адмиралов» Анатолия Митяева, где подробно разбирается сражение при Текселе. Изучать военно-морское искусство и обойти де Рюйтера попросту невозможно, так как он и есть, в известном смысле, военно-морское искусство, о чём узнаёт каждый, кто берётся изучать, к примеру, «Влияние морской силы на историю» Мэхена.
Де Рюйтер по праву может считаться величайшим адмиралом в истории. Спросите: а как же Нельсон? Но Нельсон и служил в и без того блистательном британском флоте, на всём готовеньком, и бил тех, кого и так был сильнее. Рюйтер же создал систему военного парусного флота с нуля — типы кораблей, линейную тактику боя, систему обучения моряков. И, при этом, побеждал не числом, а умением — его победа над англо-французским флотом при Текселе была одержана 75 кораблями против 92 у противников. Когда Пётр I отправился учиться морскому делу в Голландию, он ехал туда именно за наследием де Рюйтера.
Но морские подвиги адмирала служат лишь фоном для центрального сюжета фильма — ожесточённой борьбы за власть между республиканцами, которых возглавлял великий пенсионарий (премьер) Ян де Витт и к которым примыкал адмирал де Рюйтер, и оранжистами, сторонниками потомков создателя независимых Нидерландов Вильгельма Оранского (Молчаливого), которого поддерживает другой адмирал, соперник де Рюйтера Корнелиус Тромп. Республиканцы, представлявшие тогдашнюю торговую столицу мира — Амстердам, стремились убрать оранжистов и вообще монархию из политики. Ян де Витт не подпускал юного Вильгельма III (правнука основателя династии) к власти, старался ослабить армию, бывшую опорой оранжистов, зато усилить флот.