Поскольку в центре событий — наркотрафик, якобы контролируемый российскими спесцслужбами, то невозможно не отметить совпадение: аргентинский кокаиновый скандал с откровенной попыткой подставить Россию разразился через месяц после выхода сериала, так что невозможно отделаться от мысли, что вбросы художественных картинок и реальных информационных провокаций теснейше скоординированы между собой.
Если смотреть на «МакМафию» как на опережающую проекцию реальности, то в ней, возможно, удастся найти и ключ к «делу Скрипаля». Противникам Вадима удаётся всерьёз подставить его перед Кремлём, спровоцировав на явно преступные агрессивные действия на британской территории. Лишившись покровительства и вызвав гнев, Вадим становится лёгкой жертвой своих конкурентов внутри российской элиты, намеренных играть по более «продвинутым» правилам. Провокация на создание международной напряжённости как способ подставить внутреннего конкурента — не исключено, что в конечном счёте британское расследование остановится именно на этой версии инцидента со Скрипалём — вроде как и Россия виновата и, в то же время, прямой ссоры с Кремлем удастся избежать. Во всём будут виноваты «радикальные силы в России».
Аналогичную смысловую конфигурацию имеет ещё один популярный сериал, целый сезон которого посвящён формированию из России и русских образа врага. Речь о 7-м сезоне сериале «Родина», посвящённом похождениям страдающей биполярным расстройством сотрудницы ЦРУ Кэрри Мэттисон. Два сезона назад в центре сериала уже были русские шпионы, которые пытаются помешать црушникам предотвратить теракт с газом (опять газ!) в Берлине, и вот они снова тут как тут.
На сей раз русские разжигают гражданскую войну в США. Президент Уоррен, столкнувшаяся сразу после избрания с покушением и попыткой переворота со стороны американских правых — генерала Макклендона и журналиста Бретта О'Кифа (напоминающего недавнего советника Трампа Стивена Вэннона), ведёт жёсткие репрессии против спецслужб и всех заговорщиков. Генерала убивают в тюрьме. При штурме ФБР фермы, где под защитой американских антиглобалистов прячется О'Киф, гибнет несколько десятков человек. Страна на грани раскола.
И, разумеется, оказывается, что за всем стоит «обычный подозреваемый» — русские. «Русские используют все существующие расколы» — заявляет главный развед-гуру сериала Сол Беренсон. Группа отчитывающихся непосредственно перед Москвой агентов, во главе с неким Евгением, мстящим за мучительные для его семьи ельцинские 90-е, пытается вынудить либеральных и консервативных американцев убивать друг друга, используя те же методы («распятый мальчик»), как те, которые использовала в 2014 году в Славянске. Провоцируют бойню, пытаются повесить убийство генерала на президента и её администрацию. Разумные русские шпионы старой формации пытаются провокации противостоять, но «новички» с ними жестоко расправляются.
Конечно, зря американцы совсем не помнят, что наряду с внутренней аудиторией их сериальных поделок есть и внешняя, в том числе и в России. Потому что, прослушав ламентации о том, что «фейки про распятого мальчика в Славянске нужны были Кремлю для того, чтобы настроить общественное мнение в пользу вторжения в Украину», убеждаешься в эренбурговском: «Теперь мы поняли, что они не люди». Для каждого, кто помнит те события, наступает состояние, когда к американцам трудно испытывать что-то кроме ненависти, возмущения запредельным цинизмом.
Российское общественное мнение не было никакой необходимости «настраивать в пользу вторжения» фейковыми историями про «распятого мальчика», поскольку к тому моменту мы уже пережили ужас Одессы, где 2 мая 2014 только по официальным данным было сожжено заживо 46 человек. Мы пережили ужас бомбардировки авиацией ВСУ Луганска 2 июня, когда интернет был полон чудовищными в своей подлинности фотографиями женщины-министра с оторванными ногами. И в июле 2014, когда произошла действительно странная история с «распятым мальчиком», российская власть меньше всего нуждалась в том, чтобы кого-то убеждать оказать поддержку «вторжению на Украину». Напротив, она всячески защищалась от упрёков за то, что такого вторжения не происходит. Скорее, можно было предположить, что афера с «распятием» и его последующим разоблачением преследовала задачу подорвать доверие к достоверной информации о преступлениях украинских карателей.
Заканчивается сезон и вовсе нелепой стыдобой. Американцы сперва пытаются захватить ценного свидетеля устроив стрельбу в Сергиевом-Посаде, а когда это не удается, — провоцируют войну между СВР и ГРУ прямо в центре Москвы, которую развязал российский генерал, шантажируемый деньгами на иностранных счетах. Роль Москвы выполняет Будапешт и выглядит это всё нелепо и постыдно.
На фоне разнузданной русофобии «Родины», право же, безобидно и старомодно выглядят «Секретные материалы», где в очередном сезоне Малдеру и Скалли приходится убегать от российской «ЧВК», которая теперь, с благословения Белого Дома (прямая антитрамповская пропаганда), хозяйничает в Вашингтоне и ей вынуждено подчиняться даже ФБР. Удивление вызывают, скорее, случаи, когда русофобия по тем или иным причинам исчезает из сериалов, где она цвела ещё недавно. Марвеловский сериал о спецслужбе супергероев «Агенты Щ. И. Т.» весь прошлый 4-й сезон буквально разрывали проделки русского олигарха Антона Иванова, который плавал на подводной лодке между балтийскими нефтяными платформами и глушил водку из химических колб. И вдруг, за весь 5-й сезон, ни единого упоминания о России вообще, как будто и нет на свете такой страны. Впрочем, может быть, «марвелы» просто приберегли какую-нибудь особенно изысканную русофобскую трель на конец сезона[41].
Сериалы, однако, имеют на нашу публику лишь ограниченное воздействие, число тех, кто скачивает и смотрит западные телешоу, отягощённые рекламой «Казино „Три топора“», идёт максимум на тысячи, если речь не об «Игре престолов». Доходов производителям эти сериалы на нашей территории не приносят, так что нельзя сказать, что мы оплачиваем русофобскую пропаганду из своего кармана.
Совершенно иначе обстоит дело с фильмами, выходящими в широкий прокат. Их зрительская аудитория исчисляется миллионами, они собирают сотни миллионов рублей. И хотя половина сборов уходит киносетям, все равно было бы неприятно осознавать, что миллионы наших сограждан откушали русофобских вкусностей за свои же деньги.
А именно такая ситуация нам предстоит в мае, когда на широкие российские экраны обещает выйти «Красный воробей» с Дженнифер Лоуренс. По разнузданной русофобии, ненависти к России, откровенной пропаганде против нашей страны, наших спецслужб и лично президента эта киноподелка не имеет равных. Предыдущий грязный образец того же жанра, «Ребёнок 44», запрещённый у нас в 2015 году, имел хотя бы то извинение, что он посвящён сталинской эпохе.
«Красный воробей» представляет собой ремейк голливудской поделки времён Холодной войны «Секретное оружие» (1985), посвящённой секс-школе КГБ. Однако в «Воробье» действие перенесено в наши дни. Нет никакого сомнения, что предметом ненависти является именно путинская Россия, а президент, который лично контролирует по сценарию кровавые преступные операции, приписываемые в фильме нашим спецслужбам, приветствует пытки и жестокое унижение людей, организует убийства — это Путин.
Россия в этом фильме ставит своей целью захватить мировое господство вместо деградировавшего и раздираемого расовыми противоречиями Запада, а особой симпатией пользуется «пятая колонна», откровенно работающая на Запад внутри российских спецслужб и государства. Собственно, фильм и посвящен тому, как благородные цереушники вместе с обольстительной бывшей балериной, превращённой жестокостями русской разведки в шпионку, спасают американского «крота» внутри российских спецслужб.
Возникает закономерный вопрос к нашему Минкульту: в самом ли деле мы готовы выпустить в широкий прокат разнузданно-русофобский фильм, где открыто заявляется, что президент России курирует политические убийства за границей? В своем ли уме те, кто выдавал этой пакости (которую, кстати, и кинокритики, и массовый зритель на Западе встретили с отменным холодом) прокатное удостоверение в России?
По факту современный западный кинематограф превратился в работающий на полную мощность пропагандистский рупор. И основная часть этой пропаганды вот уже пятый год нацелена против России. Россия как зло становится настоящей универсалией современных западных киновселенных. И в этих условиях очень важно, чтобы нашего зрителя не потчевали тем же ядом. Снижение зависимости от киноимпорта оказывается сегодня для нас вопросом не только экономической и культурной независимости, но и национальной безопасности.
Часть VII. Гудбай, Америка!
Прощание с Капитаном Америкой
«Мстители: Эра Альтрона»
США, 2015.
Режиссёр и сценарист Джосс Уидон
Фильм «Мстители: Эра Альтрона» был самой ожидаемой киноновинкой этого года: отодвинув даже «Терминатора» и «Звёздные войны», не говоря уж о прочем, он теперь уверенно рвётся на самую вершину таблицы кассовых сборов. Без преувеличения можно сказать, что «Мстителей» посмотрят почти все, кто регулярно ходит в кино и не брезгует голливудскими блокбастерами.
Для остальных поясним: речь идёт об экранизации американского национального эпоса. У греков была «Илиада», у французов «Песнь о Роланде», у нас былины, у американцев — комиксы фирмы «Марвел» про команду супергероев по главе с «Капитаном Америкой», воплощающим в себе идеальные американские ценности. Несмотря на кажущуюся европейцу несерьёзность жанра, перед нами квинтэссенция американского национального самосознания.
Строго говоря, тамошний мальчишка растёт с убеждением, что Америка первенствует в мире не потому, что у неё есть ядерные ракеты, авианосцы, доллары и демократия, а потому, что в ней живут Супермен, Бэтмен и герои рисованной вселенной фирмы «Марвел» — Человек-паук, Капитан Америка, Железный Человек, Тор, Халк, Люди X. Причём если герои кампании DCComics Супермен и Бэтмен сравнительно аполитичны, то фирменный конёк «Марвел» — политизированные истории, отражавшие реалии Второй мировой, затем холодной войны, внутриполитические конфликты в США.