США, Германия, Франция, 2016.
Режиссёр Оливер Стоун.
Сценаристы: Киран Фицджеральд, Оливер Стоун
Новый герой Оливера Стоуна, знаменитый разоблачитель из недр ЦРУ и АНБ, очень напоминает Гарри Поттера. Он так же сверкает очками, столь же честен, отважен, наивен, талантлив и немного простоват, его девушка внешне похожа на Джинни Уизли. А вместо шрама на лице — разве что угрожающе кривая диаграмма: и на детекторе лжи, и на символике проекта глобальной слежки «Сердцебиение», разрабатываемого Сноуденом.
В общем, на главную роль можно было смело приглашать Дэниэла Редклиффа, хотя и Джозеф Гордон-Левитт справляется на «отлично». Получается идеальный образ. Но ирония судьбы в том, что Эдвард Сноуден и в самом деле герой без недостатков — за три года тщательного копания в его биографии так и не обнаружилось компромата серьёзнее, чем наличие эпилепсии. Человека русской культуры, воспитанного на князе Мышкине и Достоевском, данное обстоятельство, скорее, даже расположит.
Мало того, реальный Сноуден, показанный в документальной ленте американки Лоры Пойтрас «Citizenfour: Правда Сноудена» и появляющийся ненадолго в финале у Стоуна, ещё светлее — от внешности и до манер предельно дружелюбного ботаника. Он настолько лёгкий и приятный, что волей-неволей напрашиваются сомнения: кажется, невозможно, чтобы у человека, вывернувшего наизнанку целую сверхдержаву, не было собственного двойного дна…
Оливер Стоун и пытается если не продемонстрировать нам подноготную феномена, то хотя бы объяснить её отсутствие. Получается очень типичная для этого режиссёра история, подобная «Уолл-стрит». Молодой талантливый парень встречается с гением и злодеем, который помогает ему сделать карьеру, но юноша осознаёт, что встал на кривой путь, противоречащий американским ценностям, а потому своего покровителя предаёт. В «Сноудене» последней каплей становится разговор, когда наставник Эдварда даёт понять, что во всех интимных деталях следит за ним и его подругой.
Разумеется, суть не столько в личных, сколько в идейных мотивах. Работая на стыке ЦРУ и АНБ, Сноуден воочию ощущает мощь американского всевидящего ока, коему сливают приватную информацию миллиардов юзеров крупнейшие интернет-фирмы — «Гугл», «Фейсбук», «Эппл», «Скайп» и т. д.
Собранные данные используются спецслужбами Дяди Сэма для грязного шантажа. Государство-монстр расстреливает людей с беспилотников, включая детей, случайно попавших в зону поражения. При малейших сомнениях в верности Японии как союзника АНБ может её обесточить и погрузить во тьму.
Сноуден видит, что многие его друзья и коллеги сомневаются, негодуют, пытаются как-то остановить разрастание глобальной «Железной пяты», но на решительный шаг никто, кроме него, так и не отваживается. Впрочем, само разоблачение подаётся Стоуном несколько театрально: Эдвард скидывает тайные файлы на флешку, вмонтированную в кубик Рубика, и проносит её мимо охранных систем за одну ходку. На самом же деле Сноуден передавал материалы журналистам постепенно. Там, где режиссёр усмотрел нервный порыв, реальный герой с олимпийским спокойствием вёл продуманную тонкую игру в течение четырёх месяцев. И здесь фильм явно уступает «Citizenfour» — кадры из последнего, кстати, обильно «цитируются» в блокбастере. Но копия в сравнении оказывается слабее оригинала: хладнокровный Сноуден переигрывает нервного Гордон-Левитта…
Оливер Стоун — убеждённый американский либерал из числа тех, кто считает своим политическим идеалом Джона Кеннеди. Он упивается американской силой, любуется даже империей, но считает, что в ней что-то пошло не так. И поэтому создаёт экстравагантные вещи, вроде фильмов о Кастро и Путине или выпуска основательного исторического сериала «Нерассказанная история США». Сейчас Стоун готовит к показу ленту «Украина в огне», сделанную если не в пророссийском, то уж точно в антизападном ключе. И «Сноуден» для него — продолжение борьбы с той самой протухшей Америкой.
С чем невозможно не согласиться — это с тем, что Эдвард Сноуден — герой нашего времени. Один из главных. Он не просто вытащил на свет Божий грязную игру Вашингтона. Он вскрыл систему повсеместной манипуляции и террора и тем самым предоставил людям шанс ей сопротивляться. Стоун раскрывает конфликт между изначальным патриотизмом Сноудена и последующим пренебрежением «американскими национальными интересами». Сверхдержава не может так просто сослаться на эти интересы, поскольку её суть — в попрании суверенитета других наций. Когда слабый имеет секреты, опасаясь сильного, то выдавший их — предатель. Когда сильнейший владелец спутников, авианосцев, долларов и CNN разрабатывает всё новые виды оружия, дабы держать в узде всех прочих, любой, кто встаёт у него на пути, — благородный герой.
Джулиан Ассанж и «Викиликс» раскрыли секрет Полишинеля: «У правительств есть множество грязных тайн». А то мы не знали?! Сноуден показал и доказал: дело не в том, что у правительств есть тайны от Вас, дело в том, что теперь у вас нет никаких тайн от правительства США. Дело не в том, что Кеннеди лазил в трусы к Мэрилин Монро, а в том, что Обама запустил руку в ваши.
Разоблачения Сноудена дали каждому человеку трудный выбор: надо ли флиртовать в чатах, начинать утро со слов «окей, Гугл», призывать в Твиттере оторвать голову Обаме, если всё это немедленно оседает в хранилищах американской разведки? На примере казуса с иранским банкиром в Женеве режиссёр доходчиво разъясняет проблему, поднятую Сноуденом. Нам кажется, что наши поступки не могут привлечь внимание правительства США. И действительно: кто мы такие? Но сплошь и рядом выходит, что обычные люди так или иначе повязаны с важными (сточки зрения глобального Спрута). И вот уже ваши интимные фото начинают представлять огромный вербовочный интересно куда большее значение то, что сотворил Сноуден, имеет для суверенных государств. Бесстрашное срывание масок и унижение Вашингтона в значительной степени развязало руки тем, кто ратует за многополярный мир. Не было бы Сноудена — не случилось бы, скорее всего, ни Крыма, ни Донбасса, ни разрушения американских планов в Сирии, ни десятков других флажков, выставленных повсеместно распоясавшемуся «гегемону», который никогда уже не предстанет перед нами в сияющей броне на белом коне.
Человечество вздохнуло свободнее. И то, что Сноуден жив, дышит, может наслаждаться подмосковными вечерами, даже если ему бывает скучно, — тоже достижение «сноуденовского» переворота. Эдвард восстановил покорёженное в последние десятилетия глобальное равновесие. У мира, катившегося в маразм престарелого клинтонизма с его гей-халифатом, стремлением задемократить Ближний Восток и загнать Россию за Урал, появился шанс. Сноуден действительно выступил подобно сказочному Гарри. Как волшебную сказку, ставшую былью, и стоит посмотреть новый фильм Оливера Стоуна.
От Трамбо до Трампа
«Трамбо»
США, 2015.
Режиссёр Джей Роуч.
Сценарист Джон Макнамара
Голливуд о Голливуде — это всегда особый жанр, в котором уже появилась своя классика. В этом сезоне в моде фильмы об эпохе «маккартизма» и борьбы с коммунистическим заговором в американской киноиндустрии. Многие оценили чудесный ёрнический фильм братьев Коэнов «Да здравствует Цезарь!», в котором банда красных сценаристов похищает Джорджа Клуни, чтобы полученный за него выкуп отправить на подводной лодке в Москву. И вот практически одновременно серьёзный фильм-биография главаря этой банды — знаменитого сценариста Далтона Трамбо.
Самый высокооплачиваемый сценарист Голливуда с ванной, гостиной, бассейном и садом — и в то же время убеждённый проповедник левых идей, член компартии, подстрекатель забастовок, сотрясающих киноиндустрию. В борьбу с Трамбо и сложившимся вокруг него кружком вступают американские звёзднополосатые патриоты во главе со звездой вестернов Джоном Уэйном и главной голливудской сплетницей Хэддой Хоппер, блистательно сыгранной Хелен Миррен.
«Коммунисты пусть едут в Москву и наслаждаются свободой слова там», — скандируют правые на своих собраниях. «Патриоты» добиваются того, что за Трамбо всерьёз берётся комиссия по расследованию Антиамериканской деятельности, которую ещё не возглавляет печально знаменитый Джозеф Маккарти. В Голливуде составлен «чёрный список» сценаристов и режиссёров, которые никогда не получат работы в кино, а суд приговаривает Трамбо и его друзей к тюрьме за неуважение к сенаторам: они отказались прямо отвечать на вопрос, состоят ли они в компартии. Последняя надежда на апелляцию в Верховном Суде, но тут создававший либеральное большинство судья умирает, и за Трамбо на 11 месяцев закрываются ворота тюрьмы.
Выйдя на свободу, Трамбо начинает долгую борьбу за возвращение в киноиндустрию и аннулирование чёрного списка. Его упорством и настойчивостью невозможно не восхититься. Он за гроши пишет сценарии для треш-кинолент. Два его сценария получают «Оскар» — «Римские каникулы» и «Отважный», но ни один официально не подписан именем запрещённого сценариста. И вот, уже при Кеннеди, настают новые времена «оттепели»: в широкий прокат выходит «Спартак» с Кирком Дугласом — фильм-призыв к революции и борьбе против эксплуататоров. В титрах стоит: «Дональд Трамбо», но борцы за американские ценности уже ничего не могут сделать — фильм одобряет лично президент.
«Трамбо», почти не замеченный у нас, вызвал в Америке ожесточённые споры. Знаменитая консервативная колумнистка Энн Коултер обвинила фильм в том, что он превращает в икону ужасного сталиниста, поддерживавшего Ким Ир Сена и критиковавшего Мартина Лютера Кинга за то, что тот ненастоящий революционер. Защитники Трамбо отбиваются: все упрёки в сталинистских и кимовских симпатиях — клевета, а на деле Трамбо был обычным толерантным умеренно-левым либералом.
Следя за этой историей, я лично не мог отделаться от несколько двусмысленного чувства. С одной стороны, как и всякий советский ребенок, я вырос с установкой, что маккартизм и «охота на ведьм» — это однозначно плохо, тем более что преследовали любимых в Советском Союзе Чарли Чаплина и Поля Робсона, Леонарда Бернстайна и Орсона Уэллса. Они были «наши», а значит, заведомо правы. И «Трамбо» — это фильм-напоминание о том, что США является страной, где с демократией были и остаются очень большие проблемы. Но с другой, я не мог не отделаться от восхищения перед тем, как ловко США в короткий срок очистили Голливуд от тех, кого рассматривали как «национал-предателей».