В конце площади по римской традиции должен был стоять храм. Август посвятил его Марсу-Ультору (Мстителю), согласно своему обету, данному во время сражения при Филиппах в 42 г. до н. э.
Огромные размеры храма, где колонны портика достигали высоты 18 м, его торжественное величие, тщательность и красота отделки и скульптурного оформления дали основание считать его одним из лучших памятников архитектуры начала I в. н. э.
Колонны базилики Юлия
На форуме Августа было запрещено проводить народные собрания. С трибуны не звучали речи республиканцев. Сюда допускали только привилегированную знать древней столицы, и на форуме всегда царили тишина и порядок. Площадь была предназначена только для торжественных событий государственного уровня.
Долгие годы Октавиан Август готовил себе преемника. Как уже было сказано, вначале он хотел передать императорскую власть своему племяннику Марцеллу, за которого Август выдал свою дочь Юлию Старшую (39 г. до н. э. – 14 г. н. э.).
После смерти Марцелла Юлия вышла замуж за полководца Агриппу. Он унаследовал бы власть как зять, если бы скоропостижно не скончался. Злой рок или злой умысел преследовал первого императора.
Усыновленные императором внуки, дети Юлии и Агриппы, Гай (20 г. до н. э. – 4 г. н. э.) и Луций (17 г. до н. э. – 2 г. н. э.), тоже умерли один за другим. Тогда Август назначил наследником императорской власти своего пасынка Тиберия, который и стал новым императором Рима.
Многие черты, свойственные эпохе правления императора Августа, перешли в следующий период развития римского общества. Немного в стороне от терм и садов виднелось грандиозное здание мавзолея императора Октавиана Августа.
Храм Марса-Ультора
Мавзолей Августа
Император велел возвести на Марсовом поле мавзолей себе и своему семейству. Его здание выстроено на насыпном холме и имеет в диаметре около 90 м. Вероятно, мавзолей венчала статуя Августа. Сооружение окружала роща из вечнозеленых деревьев.
Мавзолей напоминал этрусские гробницы, но отличался тем, что его внутреннее помещение находилось над землей, а не под ней. Оно разделено на отдельные камеры и в целом не представляет особого интереса. У входа в мавзолей снаружи стояли обелиски и была высечена надпись с завещанием императора.
В первые два столетия нашей эры искусство Древнего Рима достигло своего наивысшего расцвета. После смерти Октавиана Августа в 14 г. Римом правила династия Юлиев – Клавдиев (27 г. до н. э. – 68 г. н. э.). Во времена правления этой династии Рим превратился в крупнейшую рабовладельческую империю Средиземноморья.
Столица империи часто страдала от пожаров, и даже активная строительная деятельность императора Клавдия (10 г. до н. э. – 54 г. н. э., император с 41 г.) не помогла остановить ее разрушение. При Клавдии были построены водопровод и святилище с храмом в честь этого императора.
Пожар 64 г., продолжавшийся девять дней, превратил в пепел и руины всю центральную часть города. В огне погибло много жителей, а уцелевшие нашли убежище в храмах и портиках Марсова поля.
Виновником страшного бедствия называли императора Нерона (37–68, император с 54 г.), обожавшего подобные зрелища. По преданию, во время пожара Нерон взошел на башню дворца в театральном костюме и, глядя на зарево, декламировал стихи о гибели легендарной Трои.
Желая отвести от себя подозрения, Нерон впоследствии обвинил в поджоге Рима христиан и устроил их массовую публичную казнь на арене амфитеатра. Одних христиан обернули в просмоленные шкуры и, привязав к столбам, сожгли заживо, других отдали на растерзание диким зверям.
Огонь страшного пожара уничтожил храмы, театры, дворцы, лачуги, греческие скульптуры и другие ценности, захваченные во время войн. Нерон, которому незадолго до пожара был представлен макет нового Рима, сразу приступил к осуществлению своего плана.
Он приказал строить дома только из огнеупорного туфа, не используя дерево. Им была ограничена высота зданий, запрещена застройка дворов. Фасады доходных домов, сдававшихся внаем, на личные средства Нерона обустраивались портиками, значительно украсившими городские улицы.
Свое правление Нерон начал с устранения матери из дворца, а потом и ее убийства. Император считал себя талантливым поэтом и актером. Он постоянно выступал на сцене театра в ролях богов, богинь и героев в спектаклях на мифологические сюжеты. На арене цирка его знали как азартного кулачного бойца и циркового возницу. Мания величия поразила разум Нерона еще с детства.
Нерон особенно отличался тем, что строил здания вопреки логике и архитектурному вкусу. Он руководствовался своими прихотями и капризами.
Огромный дворец Нерона, названный Золотым домом, занял склоны трех холмов. Это строительство полностью опустошило римскую казну.
Площадь застройки была такой обширной, что в народе ходила шутка: «Римлянам остается только одно – переселиться в соседний город». Территория, занятая Золотым домом, в семь раз превышала современный Ватикан.
Золотой дом представлял собой грандиозный дворцовый комплекс в самом центре Рима. При строительстве этого сооружения архитекторы применили бетонные своды, перекрывавшие огромные залы дворца без опорных столбов. Стены дворца, благодаря хитроумному устройству, поворачивались вслед за солнцем.
Римская оргия блестящих времен цезаризма. Художник Генрих Ипполитович Семирадский
Убранство дворца изобиловало драгоценными камнями, золотом, перламутром и было чрезмерно пышным: «столовые имели потолки с обшивкой из слоновой кости, которая вращалась, дабы можно было сыпать сверху цветы, а сквозь трубки брызгать благовониями».
Могучий и мрачный архитектурный стиль Золотого дома удивительно не соответствует росписи на дворцовых стенах. При строительстве этого сооружения впервые был применен бетон, позволивший перекрывать обширные залы. Одно из сохранившихся помещений перекрыто крестовыми сводами, которые будут стоять века.
Роспись на стенах отличается необыкновенной легкостью и эфемерностью. На больших светлых полях изображены воздушные архитектурные детали, веночки и гирлянды, которые органично сочетаются с яркими картинами в тонких рельефных рамках, выполненными красной и синей красками с позолотой.
В сочетании с драгоценными украшениями залов все мерцало, сверкало, переливалось и производило ошеломляющее впечатление. Резкий контраст между архитектурой и внутренним убранством дворцов и вилл богачей относился и непосредственно к сложившимся проблемам в жизни римлян.
Воспитатель Нерона, знаменитый философ Луций Анней Сенека Младший (ок. 4 г. до н. э. – 67 г. н. э.), связывая искусство с моралью, укоренившейся в римском обществе, писал: «Мы восхищаемся стенами, облицованными тонкими плитами мрамора, и хотя знаем, что под ними скрыто, сами обманываем свои глаза. А наводя позолоту на кровли, разве не лживой видимости мы радуемся?
Ведь знаем же мы, что под нею – неприглядное дерево! Но не только стены и потолки украшаются тонкой облицовкой; у всех тех, кто гордо шествует у тебя на виду, счастье облицовано. Вглядись – и узнаешь, сколько зла скрыто под тонким слоем достоинства».
Вокруг сооружений Золотого дома были разбиты роскошные сады. В одном из них установили огромную бронзовую фигуру Нерона в виде знаменитой статуи Колосса Родосского. У ног гиганта был выкопан обширный котлован, который заполнили соленой морской водой. Получившееся озеро символизировало море.
В развернувшемся бурном строительстве столицы были задействованы тысячи рабочих, сотни архитекторов. На глазах у римлян город поднялся из пепелища, и это был уже совсем другой Рим. Именно этим великолепным городом, столицей великой империи, не уставали восхищаться люди вплоть до самого его падения.
Во времена правления Веспасиана (9–79, император с 69 г.), основавшего династию Флавиев (69–96), заметно оживилась строительная деятельность, и прежде всего Рим избавился от следов пожаров и разрушений. Самой значительной постройкой Флавиев бесспорно считается Колизей.
Колизей
Император Нерон и его Золотой дом раздражали римлян. После его свержения и самоубийства новый император, Веспасиан Флавий, при полном одобрении своих действий горожанами разрушил Золотой дом, приказал переплавить статую, а на месте озера-моря начал строительство гигантского сооружения в виде эллипса.
Сооружение вначале называлось амфитеатром Флавиев. Свое настоящее название этот амфитеатр получил в Средние века: «Колизей» от латинского слова «колоссеум» – «исполинский». Это произошло либо вследствие огромных размеров амфитеатра, либо римляне помнили о «Колоссе Нероне».
Колизей воздвигался в два этапа. Строительство началось при императоре Веспасиане и продолжалось во времена правления династии Флавиев. Первоначально он имел только три наружных яруса. Для увеличения вместимости амфитеатра спустя десятилетия был пристроен четвертый, наружный ярус. Первоначально Колизей предполагалось использовать для выступлений гладиаторов и травли зверей, но функции амфитеатра с годами расширялись, и на его арене впоследствии устраивали демонстрацию сухопутных и водных сражений. Для водных сражений арену наполняли водой с помощью специального акведука. Пригодилась старая система шлюзов и каналов, позволявшая впоследствии за считаные минуты затоплять арену водой. На искусственное озеро пускали большие, настоящие корабли.
Колизей. Художник Лоуренс Альма-Тадема
Места для зрителей окружали арену со всех сторон. Несмотря на то что зритель на протяжении всего действия сидел на одном месте, он воспринимал представление коллективным взглядом, всей массой присутствующих. Это очень активизировало зрителей, что и требовалось римским властям.
Колизей и другие огромные зрелищные сооружения в первую очередь служили удовлетворению потребности беднейших слоев населения в зрелищах. Это отвлекало бедноту от насущных социальных проблем. Исследователи не могут с уверенностью сказать, сколько зрителей вмещал Колизей. Предположив, что на всех четырех ярусах публика сидела свободно, не слишком стесненными рядами, они очень осторожно называют цифру в 50 тыс. человек.