Термы Каракаллы в настоящее время представляют собой рукотворную гору, каким-то непонятным образом разместившуюся в юго-западной части Рима.
Разрушающееся сооружение обеспечило строительным материалом не одну из окрестных церквей. Таким образом «гора» выполняла предназначенную ей роль каменоломни.
Современный вид терм Каракаллы
Во времена Ренессанса на территории терм проводили раскопки, в результате которых из земли извлекли множество античных архитектурных деталей здания, служивших декоративными украшениями интерьеров. Назначение древнего сооружения долго оставалось неразгаданным.
Расчищенные развалины заняли свое место в историческом центре Рима, но там еще длительное время селились разбойники и городские нищие, и жители столицы старались обходить стороной таинственные и опасные руины. Во второй половине XX в. эти развалины стали использовать весьма необычно – для проведения фешенебельных концертов.
В той части терм, которая сохранилась, открыты залы Национального римского музея. Термы Диоклетиана были построены через 90 лет после терм Каракаллы, но по своим размерам и планировке были очень похожи на них. Отличие от терм Каракаллы заключалось в отсутствии ротонды в центральном здании.
Триумфальные арки
В конце II в. на римском троне оказался Септимий Север. Императором его провозгласила армия, но Север, начавший свою карьеру с простого солдата, был человеком образованным и добропорядочным. В методах управления государством он следовал традициям династии Антонинов. У римлян даже возникла уверенность, что империя может вернуть свое былое величие и могущество. В скульптурных портретах Септимий Север предстает умным и думающим правителем.
Септимий Север родился в Северной Африке. Взойдя в 193 г. на римский престол, он стал основателем династии Северов. Удивительно, что этот суровый человек верил в астрологию. Еще в 186 г. он познакомился со своей будущей супругой, красавицей-сирийкой Юлией Домной (ок. 167–217). Она была дочерью жреца бога Ваала, образованной и весьма религиозной особой, увлекавшейся оккультными науками. Романтическая история их женитьбы нашла отражение в трудах римских писателей. По составленному для Юлии гороскопу она непременно должна была стать императрицей.
Император Септимий Север
Арка Септимия Севера
В 193 г. предсказание исполнилось – удачливый полководец был вознесен на римский трон. Их брак был на редкость счастливым. Юлия родила Септимию двух сыновей: Бассиана и Гету.
Север был одним из самых загадочных римских императоров. Он надолго обеспечил Рим хлебом. Его жизнь оборвалась в британском военном походе. Умирая, Септимий изрек: «Я был всем, и все это ни к чему». Триумфальные арки Септимия Севера и императора Константина относятся к поздним римским постройкам. Арку Септимия Севера многие исследователи противопоставляют арке Тита по живописному стилю.
Это совершенно разные архитектурные сооружения. Арка Септимия Севера была построена в 203 г. на территории древнего форума Романум в честь 10‑летнего правления этого императора и в честь его сыновей – Геты и Каракаллы, одержавших блестящие победы в сражениях с арабами и ассирийцами.
Триумфальную арку с обеих сторон украшает многословная надпись, прославляющая отважного императора: «Императору Цезарю Луцию Септимию Северу, сыну Марка, Пию Пертинаксу Августу, отцу отечества, Парфянскому Арабскому и Парфянскому Адиабенскому, великому понтифику, наделенному властью народного трибуна в 11‑й раз, императору в 11‑й раз, консулу в 3‑й раз, проконсулу, и императору Цезарю Марку Аврелию Антонину Августу, сыну Луция, Благочестивому, Счастливому, наделенному властью народного трибуна в 6‑й раз, консулу, проконсулу, отцу отечества, наилучшим и отважнейшим принцепсам, за восстановление государства и за расширение власти римского народа благодаря их выдающейся доблести в Риме и вне его пределов сенат и народ римский (воздвигли им триумфальную арку)».
В арке Севера бросаются в глаза три глубоких пролета, перекрытые полуцилиндрическими сводами. В столбах-стенках сделаны проходы, и внутри арки образовалось несколько пространств. Арка Септимия Севера выглядит более воздушной и легкой по сравнению с аркой Тита.
Плоскости между арочными пролетами сплошь покрыты рельефами с изображением массовых сцен и нескольких фигур летящей Виктории, непременного элемента украшения триумфальных арок. Динамичные рельефные картины усиливают зрительный характер форм арки и придают всей композиции живописный вид.
Арка Септимия Севера хорошо сохранилась. Рядом с ней находится круглая плита, символизирующая геометрический центр Рима. С левой стороны арки видна стена из туфа – все, что осталось от трибуны древних ораторов ростры.
Базилика Максенция
Выше уже упоминалась базилика Максенция. Император Максенций в 306 г., мечтая восстановить и обновить древнюю римскую культуру и язычество, на площади старого форума между храмом Венеры и Ромы и форумом Веспасиана взялся за возведение огромной базилики, своей каркасной конструкцией предвосхитившей христианские базилики Западной Европы эпохи Средневековья.
Площадь базилики Максенция более 6 тыс. м², а ее конструкция была необычной для архитектуры той эпохи. Очевидно, что проект разрабатывали талантливые зодчие, выполнившие точный расчет оригинальных конструкций. Базилика, имея в длину 101 м, делилась на три нефа. Средний, самый широкий, был перекрыт тремя крестовыми сводами, опиравшимися на восемь мощных столбов. Этот неф был еще и значительно выше других (40 м), что дало возможность разместить окна на продольных стенах над крышей боковых нефов. Диаметр арки крестового свода достигает 25 м.
Сквозные наружные стены не являются несущими, они лишь заполняют пространство между столбами, принимающими основную нагрузку. Световые пролеты в верхней части здания разделены на три части узкими столбиками.
Все эти конструкторские нововведения придали большее значение замкнутому внутреннему пространству, нежели это было сделано архитекторами в Пантеоне. Конструкция базилики намного изящнее и легче. Тем не менее в сводах боковых нефов еще много лишней тяжести.
Архитекторы, строившие базилику, максимально использовали живописные пересечения и композиции, немного напоминавшие виллы в Помпеях. Большое впечатление получает зритель, проходящий вдоль главного нефа, но еще более богато и живописно выглядит интерьер базилики для того, кто движется вдоль одного из боковых нефов.
Украшением базилики были богатые декоративные детали и живописные пересечения. На полуцилиндрических сводах сохранился рисунок кассет[4], подобных кассетам Пантеона. Пролеты базилики Максенция идентичны пролетам арки Септимия Севера. Это сооружение считается завершающим в развитии римского сводчатого стиля.
Достраивали базилику при императоре Константине. Базилика существенно отличалась от своих предшественниц. Она скорее походила на центральные помещения огромных терм Каракаллы и Диоклетиана.
Развалины этого сооружения только с одним сохранившимся боковым нефом (вытянутое помещение, ограниченное с двух сторон колоннами) производят ошеломляющее впечатление.
Что же ощущали современники этого сооружения, когда базилика была еще цела, когда стройные колонны поддерживали ее крестовые своды, когда ее внутренние помещения были облицованы мрамором? Базилика Максенция-Константина – одно из самых последних монументальных произведений римской архитектуры.
Арка Константина и алтарь Мира
Арка императора Константина была построена в 315 г. возле знаменитого Колизея при смешении различных архитектурных стилей. Это сооружение излишне перегружено затейливыми многофигурными рельефными композициями, среди которых были и снятые с древних зданий. Ее возвели в честь победы Константина над Максенцием, его соперником в борьбе за императорскую корону.
Арку венчает следующая надпись: «Императору Цезарю Флавию Константину Величайшему, Благочестивому, Счастливому Августу сенат и народ римский посвятили замечательную арку в честь его триумфа за то, что он со своим войском и благодаря величию своего ума с помощью справедливого оружия освободил государство одновременно и от тирана, и от всей его клики».
Эта арка уникальна тем, что была сооружена в честь победы, одержанной в междоусобной войне.
Это означало то, что римляне утратили понятие государства-республики и стали рассматривать его как собственность монарха, а также то, что они окончательно приняли варварскую идеологию полного подчинения правителю.
Триумфальная арка Константина
Их варварство проявилось даже в том, что для украшения триумфальной арки была снята скульптура с арки Траяна, считавшегося лучшим римским императором. К IV в. римляне совсем разучились уважать предков и их славные подвиги.
В IV в., после признания в 313 г. христианства господствующей в империи религией, началось строительство христианских храмов, формы которых в основном заимствовались из античных базилик.
На римском форуме был построен алтарь Мира, представлявший собой прямоугольную площадку 11,6 × 10,5 м, обнесенную стенами высотой 6 м. В центре площадки на ступенях расположен алтарь. Стены украшены рельефным орнаментом.
В верхней части наружной стороны стен помещено изображение торжественной процессии, шествующей к алтарю. Среди персонажей – Октавиан Август и вся императорская семья, а также сенаторы и жрецы. Все изображения имеют большое портретное сходство.
Алтарь Мира
Нижняя часть стен украшена мастерски выполненным растительным орнаментом. На торцевой стене – аллегорическое изображение, символизирующее благоденствие империи в период правления Августа.
Рим мало изменил свой облик с начала II в. Одним из самых значительных сооружений того времени можно назвать лишь крепостную стену вокруг Рима, строительство которой было предпринято с целью защиты города от вторжения варваров.