Во Франции сложился в то время свой стиль, получивший название классицизм. Вся архитектура Европы XV–XVIII вв. основана на древнеримских ордерах в совокупности с греческими правилами композиции. Древнеримские архитектурные формы должны были приспособиться к новым жизненным условиям римлян.
С середины XV в. для Рима наступили благоприятные времена. Во главе христианской церкви стал папа Николай V, интеллектуальный, высокообразованный человек, настоящий гуманист.
Он разработал план реконструкции Рима и приказал отреставрировать 40 церквей, заново отстроить район Борго на правом берегу Тибра и многое другое. Не все планы удалось осуществить, но часть работ была выполнена.
В этот период население Рима стало расти, и горожане строили для жилья многоэтажные кирпичные дома. Состоятельные римляне возводили дворцы, один роскошнее другого.
Палаццо Венеция
Раньше других был построен знаменитый римский дворец Палаццо Венеция. Его владельцем был кардинал Пьетро Барбо, ставший впоследствии папой Павлом II. Родом он был из Венеции и очень любил красивые роскошные вещи, коллекционировал произведения искусства. Его дворец со временем превратился в настоящую сокровищницу.
Барбо настолько любил драгоценности, что родилось предание, согласно которому папа умер от холода, исходившего от огромного количества перстней с крупными самоцветами, украшавших его руки.
Палаццо Венеция
После смерти папы в Палаццо Венеция жили кардиналы – настоятели находившейся поблизости церкви Сан-Марко. Многочисленные окна дворца, ритмично расположенные в каждом из этажей здания, обращены на площадь. Палаццо Венеция представляет собой массивное трехэтажное здание вытянутой формы, с примыкающей к нему приземистой трехэтажной башней. Стены дворца венчают средневековые зубцы и нависающие машикули[6], что придает дворцу полное сходство с крепостью.
В конце XV в. дворец подвергся перестройке, в результате чего исчезли двойные готические арки, ранее обрамлявшие окна второго этажа, окна получили прямоугольную форму и украшение в виде беломраморных наличников и крестообразных переплетов.
Замечателен внутренний двор дворца, обрамленный арками, подобными аркам Колизея. Свое название дворец получил в начале XIX в., когда стал резиденцией венецианского посла. Для строительства Палаццо Венеция использовали камни, добытые в древнем Колизее. Практика возрождения Рима за счет разрушения античных зданий продолжалась довольно долго. Многие памятники античной архитектуры не дошли до наших дней именно по этой причине.
В одном из докладов, найденных в папских архивах, неизвестный автор с горечью констатирует факт сознательного разрушения древних зданий: «К чему нам сетовать на готов, вандалов и прочих вероломных врагов, когда даже те люди, которые, подобно отцам и опекунам, должны были бы охранять эти ничтожные остатки Рима, в течение долгого времени заботились только об их разрушении!.. Сколько извести добыли из пережженных статуй и других античных произведений искусства!.. Весь этот новый Рим, который мы видим теперь, сколь бы ни был он велик, красив, украшен дворцами, церквями и иными зданиями, весь он построен на извести, добытой пережиганием античного мрамора…»
До 1564 г. Палаццо Венеция занимали папы, пока дворец не был подарен Венецианской республике, которая разместила в нем свое посольство. В настоящее время огромный дворцовый комплекс стал одним из центральных римских музеев. Во второй половине XV в. в римском обществе заговорили о новых писателях и поэтах. На сценах театров шли постановки комедий прославленного древнеримского комедиографа Плавта (254–184 гг. до н. э.).
Постепенно в Риме складывалось общество образованных людей, часто собиравшихся вместе, чтобы отметить печальные или радостные события.
В результате их постоянного общения образовалась римская Академия, где на латинском языке декламировали стихи и произносили речи, устраивали театральные спектакли. Каждое такое заседание, как правило, оканчивалось обильным застольем.
Продолжалось подобное недолго: папа Павел II упразднил Академию, а ее идейного вдохновителя, Помпонио Лета, заточил в темницу за высказанные вслух сомнения по поводу бессмертия души.
Восстановителем Рима справедливо называют папу Сикста IV (1414–1484, папа римский с 1471 г.). Время его правления стало началом подлинного возрождения древнего города. По его приказу в 1480 г. были выровнены улицы и сломаны дома, мешавшие этому. В том же году Сикст IV перенес папскую резиденцию из Латеранского дворца в Ватикан. Мост Адриана, ведущий к замку Святого Ангела и Ватикану, был отреставрирован в кратчайшие сроки. С моста убрали все торговые лавки и украсили его статуями.
1480 г. был ознаменован также открытием Ватиканской библиотеки. Собрание книг уже тогда насчитывало 3600 томов. Стены комнат библиотеки были расписаны знаменитыми мастерами Мелоццо да Форли (1438–1494) и Доменико Гирландайо (1449–1494).
До нашего времени сохранилась фреска Мелоццо да Форли, написанная им в 1477 г., где изображено открытие библиотеки. Сейчас фреска находится в Ватиканской пинакотеке.
Сикст IV принес в дар городу свою коллекцию античной скульптуры, которую выставили во дворце Консерваторов на Капитолийском холме. Таким образом, Рим стал первым европейским городом, где был основан музей.
Интерьер Сикстинской капеллы
Папа увековечил свое имя созданием в Ватикане новой церкви – знаменитой Сикстинской капеллы. Автором проекта этого прямоугольного здания с одним большим светлым залом был архитектор Баччо Понтелли (1450 – после 1494). Сооружение использовалось для проведения наиболее значительных религиозных собраний.
На стенах Сикстинской капеллы сохранились фрески, выполненные известными мастерами живописи – Сандро Боттичелли (1445–1510), Казимо Россели (1439–1507), Доминико Гирландайо, Лукой Синьорелли (1445–1523), Пьетро Перуджино (1450–1523), а потолок расписал в XVI в. великий Микеланджело.
Он же стал автором фресок на алтарной стене. Живопись Сикстинской капеллы затмила всю предшествовавшую ей. После кончины Сикста IV к власти пришел Иннокентий VIII (1432–1492, папа римский с 1484 г.), который ничем не проявил себя в области искусства и культуры. Новшество, введенное в его правление, – штраф за убийство вместо сурового наказания – способствовало разгулу бандитизма в Риме.
Палаццо делла Канчеллерия
Один из самых богатых людей Италии, кардинал Рафаэль Риарио, построил роскошный дворец возле церкви Сан-Лоренцо ин Дамазо. Это сооружение стало одним из самых великолепных итальянских дворцов времен Ренессанса.
Рафаэль Риарио претендовал на сан папы, но победу одержал кардинал Джованни Медичи, ставший папой Львом X (1475–1521, папа римский с 1513 г.). Риарио решил отомстить и вступил в союз с заговорщиками против нового папы. Заговор был раскрыт, и кардинала заточили в замок Святого Ангела, а его имущество конфисковали, в том числе и грандиозный дворец.
Лев X разместил в нем свою канцелярию, с тех пор это здание носит название Палаццо делла Канчеллерия. Имя архитектора, спроектировавшего это благородное здание, до сих пор неизвестно. Есть предположение, что Палаццо делла Канчеллерия был создан руками зодчих из Тосканы. У него нет прототипов.
Необыкновенная гармония и ритмичность всех архитектурных деталей и форм фасадов, изящные аркады внутреннего двора позволяют предположить, что зодчий, работавший над проектом, не менее талантлив, чем знаменитый Браманте.
Двор Палаццо делла Канчеллерия
Палаццо делла Канчеллерия – более гармоничное сооружение, чем Палаццо Венеция. Высота здания 24 м, а в длину оно занимает целый римский квартал. Сохранилась отделка некоторых внутренних помещений дворца. Просторные залы украшены изящной резьбой, скульптурами и живописью. Один из залов носит название «Салон 100 дней». В течение именно такого времени его декорацией занимался Джорджи Вазари (1512–1574).
Церковь Сан-Лоренцо была перестроена и включена в дворцовый комплекс. Был сохранен внутренний церковный двор, имеющий прямоугольную форму и окруженный строгими двухъярусными аркадами.
Не фасады, а именно двор стал общепризнанным шедевром римского зодчества эпохи Возрождения. Восхищение вызывает смелая загрузка арок стеной верхнего этажа.
Фасады дворца состоят из трех ярусов, причем верхний ярус двухэтажный. Пространство между вторым и третьим ярусами декорировано мраморными пилястрами с изящными капителями.
Стены здания облицованы снятыми с древнего Колизея гладкими квадратными плитами из травертина. Колонны, украсившие внутренний двор, тоже были созданы в античные времена и служили величию церкви Сан-Лоренцо ин Дамазо. Здание дворца венчает монументальный карниз, который завершает величественную архитектурную композицию.
Преемник Иннокентия VIII, папа Александр VI, отличался жадностью и расточительством. Не обращая внимания на христианские заповеди, он проводил все свое время в развлечениях. Александр VI (1431–1503, папа римский с 1492 г.) ввел жесточайшую цензуру, искоренил влиятельные итальянские семейства Орсини и Колонна и стал настоящим хозяином Рима и Католической церкви.
С 1494 г. для страны наступили тяжелые времена. Период, продолжавшийся до 1559 г., вошел в историю под названием «время итальянских походов». Франция и Испания стремились к оккупации значительной части территории Италии.
В 1503 г. папой стал Юлий II, который сделал очень много для укрепления и поднятия престижа папской власти. При нем развернулась бурная строительная деятельность. Рим в те годы по праву стал называться художественным центром Италии.
Имена великих мастеров искусства Возрождения, творивших в XVI в.: Браманте, Леонардо да Винчи (1452–1519), Микеланджело, Рафаэля, Тициана (1477–1576) – стали синонимами творческого совершенства. В первой половине XVI в. укрепилась тенденция видеть в талантливых художниках не ремесленников, а настоящих гениев-творцов.