130
Мендрон Э. Марионетки и гиньоли. Пер. Е. И. Лосевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. И-37, л. 266.
131
Мендрон Э. Марионетки и гиньоли. Пер. Е. И. Лосевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. И-37, л. 266.
132
Франс А. Гросвита в театре марионеток // Франс А. Собр. соч.: В 8 т. М.: Худож. лит., 1960. Т. 8. С. 176.
133
См.: Жарри А. Убю король и другие произведения. М.: Б. С. Г. Пресс, 2002. С. 468.
134
Клодель П. Черная птица на восходе солнца: Бунраку // Кукарт. [Б. г.] № 4. С. 75–76.
135
Бати Г., Шаванс Р. Что такое марионетка? // Театр чудес. 2006. № 9. С. 31.
136
Бати Г. Завещание // Театр кукол зарубежных стран. Л.-М.: Искусство, 1959. С. 144.
137
Подробное описание путешествия Голштинского посольства в Московию и Персию в 1633, 1636 и 1639 гг., составленное секретарем посольства Адамом Олеарием. Пер. с немецкого И. Барсов, Москва, 1870. С. 178.
138
Ровинский Д. А. Русские народные картинки, СПб, 1900, т.2. С. 360–361.
139
Ровинский Д. А. Указ. соч., т.5. С. 225.
140
О позорищных играх или комедиях и трагедиях // Санкт-Петербургские ведомости. 1733. 4 июня.
141
Ключевский В. О. Курс русской истории. М., 1957. Т.3. С. 81–89.
142
Ключевский В. О. Указ. соч., с. 89.
143
Ключевский В. О. Указ. соч., с. 240.
144
Ключевский В. О. Указ. соч., с. 132.
145
Всеволодский-Гернгросс В. Н. Русская устная народная драма. М., 1959. С. 119, 120.
146
Панченко А. М. Русская культура в канун петровских реформ. Л., 1984. С. 10.
147
Белкин А. А. Русские скоморохи. М., 1975. С. 140–141.
148
Лихачев Д. С., Панчеко А. М., Понырко Н. В. Смех в Древней Руси. Л., 1984. С. 7.
149
Пропп В. Я. Проблемы комизма и смеха. М., 2002. С. 57.
150
Всеволодский-Гернгросс В. Н. Указ. соч. С. 115.
151
Сервантес М. Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский // Собр. соч.: в 5 т. М.: Правда, 1961. Т. 2. С. 219.
152
Силюнас В. Ю. Федерико Гарсиа Лорка: драма поэта. М.: Наука, 1989. С. 125.
153
Всеволодский-Гернгросс В. Н. Указ. соч. С. 123.
154
ЦГАДА, ф. 40, д.1, л. 3.
155
Старикова Л. М. Театрально-зрелищная жизнь Москвы в середине XVIII в. // Памятники культуры. Новые открытия за 1986 год. Ежегодник АН СССР. М., 1986. Док. № 16.
156
Гельдерод М. Остендские беседы // Гельдерод М. Театр. М.: Искусство, 1983. С. 630.
157
Цит. по: Русская литература XVIII в. М., 1979. С. 31–33.
158
См.: Йорик. История марионеток. М., 1990. С. 55.
159
См.: Йорик. История марионеток. М., 1990. С. 51.
160
Жулев Г. А. Петрушка // Искра. 1864. 27 апреля. С. 231.
161
Некрасов Н. А. Сельская ярмонка // Отечественные записки. 1869. № 2. С. 576.
162
Григорович Д. В. Петербургские шарманщики // Полн. собр. соч.: в 12 т. СПб.: Издание А. Ф. Маркса, 1896. Т. 1. С. 13.
163
Йорик. История марионеток. С. 21.
164
См.: Мендрон Э. Марионетки и гиньоли. Пер. Е. И. Лосевой. Маш. копия. Архив Музея ГАЦТК, ед. хр. И-37, л. 89.
165
Некрылова А. Ф. Куклы и Петербург // Кукольники в Петербурге. С. 16–17.
166
Достоевский Ф. М. Дневник писателя (черновые записи) // Ученые записки Ленинградского гос. пед. ин-та им. Покровского. Л.: Ленинградский гос. пед. ин-т, 1940. Вып. 2. Т. 4. С. 315.
167
Перетц В. Н. Кукольный театр на Руси // Ежегодник императорских театров. Сезон 1894–1895 гг.
Приложение. СПб., 1895. Кн.1. С. 43–44.
168
Полевой Н. А. Мои воспоминания о русском театре и русской драматургии // Репертуар русского театра. 1840. Т. 1. Кн. 2. С. 2–3.
169
Цит. по: Виноградов Н. Н. Великорусский вертеп // Известия ОРЯС. Т. 10. Кн.3. СПб., 1905. С. 362.
170
Добровольский В. Н. Некоторые сведения о Смоленском и Ельнинском кукольном театре // Известия Отделения русского языка и словесности Академии наук. Т. 13. Кн. 2. СПб, 1908. С. 78.
171
Некрылова А. Ф., Гусев В. Е. Вертеп и вертепное представление // Русский народный кукольный театр. Л., 1983. С. 36.
172
Смирнова Н. И. История театра кукол народов СССР. Рукопись. М., Библиотека ГАЦТК им. С. Образцова. Т. 1. С. 46–47.
173
Некрылова А. Ф., Гусев В. Е. Вертеп и вертепное представление // Русский народный кукольный театр. Л., 1983. С. 37.
174
Семевский М. И. Торопец // Библиотека для чтения. 1863. № 12. С. 15–18.
175
Семевский М. И. Торопец // Библиотека для чтения. 1863. № 12. С. 15–18.
176
Бартошевич А. В. О принципах театроведческой реконструкции старинного спектакля // Реконструкция старинного спектакля. М., 1991. С. 6.
177
Цит. по: Йорик. История марионеток. С. 96. Пьеса «О грехопадении Адама и Евы» – одна из самых популярных в кукольных театрах того времени. Этот кукольный спектакль, вероятно, и запомнился будущему создателю «Потерянного рая».
178
Термин польского исследователя, профессора Х. Юрковского.
179
Шкловский В. Б. Повести о прозе. Размышления и разборы. В 2 т. М.: Худож. лит., 1966. Т. 2. С. 266.
180
Веселовский А. Н. Старинный театр в Европе: исторические очерки. М.: Тип. П. Бахметева, 1870. С. 193.
181
Морозов П. О. История драматической литературы и театра. СПб.: Тип. Главн. упр. уделов, 1903. Т. 1. С. 142.
182
Всеволодский-Гернгросс В. Н. История русского театра. Л.-М.: Теакинопечать, 1929. Т. 1. С. 347–348.
183
Софронова Л. А. Поэтика славянского театра XVII–XVIII вв. // Софронова Л. А. Старинный украинский театр. М.: РОССПЭН, 1996. С. 78–79.
184
Гете И. В. Театральное призвание Вильгельма Мейстера. Л.: Наука, 1984. С. 7–8.
185
Различные варианты кукольных комедий «Об Эсфири» были чрезвычайно популярны в Западной и Восточной Европе XVII–XVIII вв. Есть немало свидетельств существования таких спектаклей и в России того же времени.
186
Подобно Дон Жуану, доктор Фауст был реальной исторической личностью, бродячим ученым. Он родился в конце XV в., учился магии (естественным наукам) в Кракове и умер около 1540 г. «страшной смертью», вероятно, в результате неудачного химического опыта.
187
Если «отцом» Гансвурста считается Йозеф Страницкий, то «отцом» Касперля по праву является Франц Поччи. Именно в его пьесах, которые много играются кукольниками и до сего дня, появился этот персонаж, заменив старого доброго обжору Гансвурста. Характер Касперля – самого популярного сегодня немецкого кукольного героя, именем которого называются многие театры, – легко понять по пьесам, где он играет одну и ту же роль – самого себя. Он намного более добродушен, чем Петрушка или Панч. В отличие от них, любит детей. В пьесе Поччи «Совиный замок» Касперль, благодаря волшебству, делается министром. Принимая высокую должность, он лукаво замечает, что «вместе с должностью приходит и мудрость». В другой пьесе на вопрос Крокодила: «Где моя жена, где мой ребенок?» Касперль спокойно отвечает: «За кулисами». В этой же пьесе Касперль попадает в густой, дремучий лес. Он оглядывается вокруг и, обращаясь к публике, говорит: «Декорация – незнакомый мне лес. Ее, кажется, снова покрасили, и теперь я абсолютно потерял ориентацию». Касперль играет в романтических кукольных спектаклях. Он играет на одной сцене с благородными влюбленными, рыцарями, королями, принцами, принцессами, страшными сказочными духами, аллегорическими фигурами… Но сам он – глуповатый хитрый обжора – совершенно из другого мира. Его появление каждый раз вызывает у зрителей ожидание чего-то смешного и неожиданного. Во всем остальном он мало отличается от традиционного Гансвурста. Он так же любит наказать обидчиков палкой и такой же любитель колбасы, пива и сосисок. Касперль – непременный герой кукольных спектаклей. Со временем выражение «касперль-театр» приобрело то же значение, что в России – «петрушечный театр», то есть – театр перчаточных кукол. Слава Касперля затмила славу его предшественников. Его именем назвали одно из предместий Вены и мелкую монету – плату за вход в театр кукол.
188
Сюжет о Дон Жуане до настоящего времени остается любимым для кукольников всего мира. В конце XX в. широкую известность получила оригинальная постановка С. В. Образцова (1975), в которой пародировался модный жанр мюзикла (авторы пьесы В. Ливанов, Г. Бардин). Спектакль игрался на «иностранном» языке» («язык» придумал З. Е. Гердт) и рассказывал о том, как сбежавший из ада Дон Жуан путешествует по современному миру, посещая Америку, Россию, Италию, Францию, Японию и др.
189
См.: Перетц В. Н. Кукольный театр на Руси // Ежегодник императорских театров. 1895. Приложения. Кн. 1. С. 97–109.
190
См.: Хренов Н. И. Воля к сакральному. М., 2006.
191
См.: Хренов Н. И. Воля к сакральному. М., 2006. С. 101–102.
192
Джонсон Б. Драматические произведения. М.: Academia, 1931. С. 704–705.
193
Санкт-Петербургские Ведомости. 1745. 8 янв. № 2. С. 15; 22 февр. № 15. С. 120; Афиши.
194
Кулиш А. П. «Азиатская Баниза» и другие… (Петербургский сюжет о немецком кукольнике XVIII в.) // Театр чудес. 2001. № 0. С. 30–33.
195
О позорищных играх или комедиях и трагедиях // Санкт-Петербургские ведомости. 1733. 4 июня.
196
См.: Бестужев М. А. Детство и юность А. А. Бестужева // Воспоминания Бестужевых. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1951. С. 251.
197
См.: Соломоник И. Н. Куклы выходят на сцену. М.: Просвещение, 1993. С. 138.
198
Бенуа А. Мои воспоминания. М.: Наука, 1980. Т. 1. С. 287.
199
См.: Таланов А. В. К. С. Станиславский. М.: Детская литература, 1965. С. 4.
200
Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве // Собр. соч.: в 8 т. М.-Л.: Искусство, 1941. Т. 1. С. 29.
201
Написанная в 1841 г., она была поставлена только в 1918 г. Петроградским Школьным театром.