оздать свой собственный "миф" о том, что сопротивление режиму уже идет полным ходом.
Так Лайнбарджер ввел научную фантастику в психопсихологию. Будучи погруженным в сообщество научной фантастики, он был знаком с идеей миростроительства - термином, популярным среди писателей, пытающихся создать реалистичные вымышленные вселенные, достаточно детализированные и эмоционально резонансные, чтобы приостановить неверие аудитории. Хорошее построение мира разрушает скептицизм аудитории, предоставляя правдоподобные, последовательные детали. Подумайте, например, о том, почему зрителей привлекают такие крупные франшизы, как "Звездный путь" или "Властелин колец". Обе истории предлагают миры с богатым историческим прошлым, сложными политическими отношениями, новыми технологиями и магическими предметами. Есть даже специально созданные языки, такие как клингонский и эльфийский, на которых фанаты могут научиться говорить. Заметьте, что ни одна из этих деталей мироздания не зависит от сюжета или персонажа - это последовательные, правдоподобные декорации и реквизит, которые наводят на мысли о множестве историй и мифов, не будучи сами по себе историями. По сути, они представляют собой версию тех капель черной пропаганды, которые, по мнению Лайнбарджера, должны были привести к мифотворчеству.
Лайнбарджер был не единственным автором-фантастом, работавшим в разведке, и даже не первым. Роуз Маколей, работавшая в британском отделе пропаганды во время Первой мировой войны, опубликовала в 1919 году роман "Чего нет" - мрачную сатиру на близкое будущее о вымышленном правительственном агентстве пропаганды под названием "Министерство мозгов". Холодная война привела к появлению новых авторов. Элис Шелдон, аналитик ЦРУ в 1950-х годах, тайно писала под именем Джеймс Типтри-младший; один из ее самых известных рассказов, "Девушка, которая была подключена", рассказывает о будущем, где корпорации создают дистанционно управляемых киборгов-влиятелей, которые становятся поп-звездами и рекламируют товары. Хотя Маколей и Шелдон, по-видимому, испытывали противоречия по поводу своей пропагандистской работы, некоторые представители научно-фантастического сообщества охотно присоединились к военным действиям. Ларри Нивен, автор романа "Ringworld" 1970 года и многих рассказов о межзвездной войне, в 1980-х годах консультировал Министерство обороны по вопросам подготовки к футуристическим угрозам. Джон Кэмпбелл, влиятельный редактор журнала Astounding Science Fiction, в 1960-х годах регулярно писал колонки, в которых критиковал коммунизм и студенческие протестные движения; он призывал своих писателей занимать антикоммунистические позиции и в своих рассказах. В 1980-х годах такие организации, как Global Business Network, объединяли футуристов и авторов научной фантастики с представителями спецслужб для участия в семинарах по "предвидению", где правительство США пыталось разыграть сценарии возможных угроз.
Пересечение научно-фантастического сообщества и псиопов продолжается и сегодня. Рут Эмрис Гордон - исследовательница, изучающая дезинформацию в Интернете для правительства. Под именем Рутанны Эмрис она опубликовала книгу A Half-Built Garden, в которой исследуется будущее социальных сетей после того, как инопланетяне установят контакт с Землей. Что примечательно для всех этих авторов, так это то, что они редко писали истории, призванные убедить противника изменить свое поведение. Несмотря на увещевания редактора Кэмпбелла, они не писали псиоп. Вместо этого они писали о процессе создания псиопов, разворачивая истории о контроле над сознанием людей с помощью медиа или других, более фантастических технологий.
Кордвейнер Смит не был исключением. Он создавал замысловатые миры будущего, чтобы представить, что заставляет людей в них бунтовать. Первый опубликованный рассказ Линебарджера под псевдонимом Смит, "Сканеры живут впустую", погружает читателя в чужую и одновременно знакомую обстановку, где Мартел, рассказчик, топчется по своей квартире, ведя мелкую ссору с женой. В то же время он регулирует кровоток, проводит диагностику собственного тела и сканирует свою "грудную клетку". Человек ли этот парень? Робот? Инопланетянин? Мы знаем только, что у него есть очень человеческая жена, и она слушает, как Мартел кричит: "Я говорю тебе, я должен кранч!". В этом слове "cranch" есть что-то странное - оно кажется нам знакомым, наполненным смыслом, но при этом ни о чем не говорит. Это идеальный пример создания мира: крошечная деталь, которая поджигает наше воображение.
По мере развития сюжета за, казалось бы, обычной супружеской ссорой постепенно вырисовывается целая военно-промышленная цивилизация. Оказывается, Мартел - "сканер", полубиологический, полумашинный "хабермен", чье тело и разум были оптимизированы для межзвездных путешествий огромной имперской силой под названием "Орудие человечества". Он прошел ужасную процедуру, которая отключила все его сенсорики, чтобы он мог пережить боль космоса. Когда Мартел использует специальный провод для кранча, он временно обретает способность использовать свои пять чувств. Жаждая вновь ощутить вкус пищи и прикосновение щеки жены, он становится опасно зависимым от кранчинга, и это заставляет его усомниться в политической системе. Мартел мучается над своим жизненным выбором и спорит с коллегами о том, как их использует Инструментарий. Их сознание контролируется, их мораль ослаблена. И вот, когда история подходит к концу, мятежный ученый разрабатывает новую технологию защиты людей во время космических полетов. Оказывается, "жизнь" - это защита от боли космоса, и Инструментарий строит космические корабли с защитой из устриц. Теперь устрицы поглощают боль, и таким людям, как Мартел, больше не нужно калечиться. Они снова могут быть людьми, хотя у нас остается тревожное чувство, что миллионы устриц будут подвергнуты пыткам.
Во многом "Сканеры живут впустую" - это фантазия на тему кровавого процесса реформирования правительства. Но это также и о том, как можно управлять людьми, когда их систематически лишают сенсорного сигнала извне. Сканеры, в некотором смысле, живут глубоко внутри пропагандистской ямы, и только с помощью кранча они находят выход. По мнению Лайнбаргера, псиоп должен быть похож на натянутый провод. Сначала это приятный побег. Затем это указатель на пути к революции.
Лайнбарджер написал целую серию рассказов Кордвейнера Смита о восстаниях против Инструментария, которые в итоге приводят к номинально более демократичному "новому веку". Два из этих рассказов, "Мертвая леди из города клоунов" и "Баллада о потерянном К'мелле", прямо посвящены политическим восстаниям, поддерживаемым пси-операциями. В обоих рассказах речь идет о судьбе "недолюдей", нечеловеческих животных, которые были мутированы, чтобы выполнять рутинную работу для почти бессмертных людей и киборгов, которые правят Инструментарием. В "Мертвой леди из города клоунов" мятежный киборг - "мертвая леди" из названия - поднимает успешное восстание среди недолюдей, заключив тайный союз с собачьей девочкой Д'Джоан, будущим лидером революции. Этот сценарий прямо из учебника психологии Лайнбарджера: наш киборг-оперативник разжигает революцию против правительства, находя союзников среди недовольного низшего класса. И в "Балладе о потерянной К'Мелл" революция продолжается, когда женщина-кошка по имени К'Мелл устанавливает интенсивную телепатическую связь с лордом Инструментария, вдохновляя его на освобождение недолюдей. Телепатия, или связь между разумом и сознанием, была одной из главных тем в творчестве Смита и в научной фантастике времен холодной войны в целом. Легко понять, почему телепатия стала широко используемой метафорой в период, когда великие военные державы мира боролись за контроль над мыслями людей.
На протяжении всех историй Underpeople мы видим тему противников, образующих связи, которые бросают вызов империи. Когда его коллеги по армии времен холодной войны тайно работали с антикоммунистическими повстанцами во Вьетнаме и на Кубе, Лайнбарджер представлял себе фантастические миры, в которых американские стратегии пси-войны действительно работали. Хотя в реальном мире повстанцы часто проигрывали, в Underpeople они побеждали. Возможно, это была форма исполнения желаний. Но для Лайнбарджера это был еще и способ построить сценарий для себя, проверить идеи психологической войны в песочнице своего воображения.
Фашистское влияние эпохи радио
По мнению Лайнбарджера, чтобы понять пропагандистские стратегии той или иной страны, изучающий пси-войну должен выбрать одну или две формы СМИ и наблюдать за ними в течение длительного времени. Большую часть своего исследовательского времени Лайнбарджер проводил, слушая радио, которое было важнейшим средством пси-операций во время Второй мировой войны. Как и социальные сети в Интернете сегодня, радиопередачи можно было слушать в любое время суток с помощью небольших портативных устройств. Любители соперничали с профессионалами за право обладать эфиром, а это означало, что, покрутив циферблат, можно было услышать комментарии, музыку или новости из источников, которые иногда было трудно определить. Словно предвидя появление таких платформ, как Twitter и Facebook, пропагандисты создавали фальшивые передачи, единственной целью которых было оказание психологической помощи. Нацистская радиопропаганда включала в себя хаотичный, постоянно меняющийся набор комментаторов, в том числе официальных представителей правительства, а также фальшивых британских дикторов, передававших пораженческие сообщения, чтобы деморализовать англоговорящих. Германия создавала станции, которые Лайнбаргер назвал "фальсифицированными", например, одну, называвшую себя "Новой британской вещательной компанией", которую рассеянный слушатель мог принять за настоящую BBC. Иногда аналитики OWI обнаруживали "программы-призраки" или "голоса-призраки", которые появлялись в радиодиапазоне союзников, когда официальные программы уходили из эфира.
Одной из главных инноваций фашистов было создание микрознаменитостей, или авторитетов, для привлечения слушателей. Британский перебежчик по имени Уильям Джойс стал одним из таких авторитетов, присоединившись к нацистской радиопрограмме "Германия зовет", которая могла доходить до английских слушателей через море с помощью средневолнового сигнала. Джойс родился в США в семье ирландских родителей, но в детстве переехал в Англию и провел свою юную взрослую жизнь, работая на британскую разведку во время Ирландской войны за независимость. После непродолжительной учебы в колледже он посвятил себя работе в качестве политического агента. В 1932 году он вступил в Британский союз фашистов (BUF). Джойса раздражало лидера BUF, сэра Освальда Мосли, которого он считал недостаточно антисемитом. Выгнанный из BUF в 1937 году, он создал недолговечную Национал-социалистическую лигу, пронацистскую организацию, которая была сосредоточена на ненависти к евреям. Чувствуя, что не может бороться за Британию, Джойс бежал в Берлин в 1939 году и был нанят нацистами для написания и трансляции фашистской пропаганды в радиопрограмме, которая начиналась с того, что Джойс произносил: "Германия зовет, Германия зовет."