Music, 77–78.
Feuillet, Choregraphie, 106.
Ibid., 26–27.
Rameau, Le maître à danser, 210.
Ladurie, Saint-Simon, 65.
Walpole in Clark and Crisp, Ballet Art, 39.
Johnson, Listening in Paris, 294.
Ménestrier, Des Ballets Anciens et Modernes, 253.
Éloge a Mlle. Camargo, 1771, Bibliothèque de l’Arsenal, Collection Rondel, RO11685.
Benoit, Versailles, 16; цитата Жана-Батиста де ла Салля приведена в кн: Franklin, La civilité, 205–206.
Benoit, Versailles, 372; Maugras, Les Comédiens, 268–269.
См.: Fumaroli, Héros et Orateurs.
Ménestrier in Christout, Le Ballet de Cour, 232–233.
Molière, Oeuvres completes, I: 751.
Michel de Pure, цитата в кн.: Heyer, ed., Lully Studies, xii.
Данное толкование опирается на кн.: McGowan, La danse.
Molière, Don Juan and Other Plays, 266, 271, 273.
Точное число балетмейстеров, задействованных в балете, не известно: наблюдатель указывает 70, хотя согласно либретто требуется 46.
Сначала Людовик учредил в 1669 году Академию оперы, но когда в 1672 году она была переименована в Королевскую музыкальную академию, и позже название несколько раз менялось. Во избежание разночтений я везде использую название «Парижская опера».
La Gorce, Jean-Baptiste Lully, 275.
Определением tragèdie en musique, данным «Альцесте» (1674) и «Атису» (1676), осуществлена попытка привязать оперу к образцу драмы Расина «Изида» (1677), полной балетов, машинных эффектов и зрелищ. Однако «Изида» оказалась исключением, и в работе Люлли и Кино преобладала модель «Атиса».
Brossard, цит. по: Wood, Music and Drama, 184.
К вопросу о «споре о старых и новых» обратите особое внимание на Fumaroli, Les abeilles et les araignées.
Beaussant, Lully, 554.
De Pure, Idée des Spectacles; Heyer, Lully Studies, x.
Туано Арбо в трактате 1589 года предложил отнести танец к семи гуманитарным наукам ввиду его связи с музыкой и математикой. Однако в XVII веке понятие гуманитарных наук стало смещаться к эстетическим понятиям, на первый план вышли идеи красоты, и большое распространение получило определение «изящных искусств». В дальнейшем музыка все больше представлялась как эстетическое, а не математическое искусство.
Вот что говорил, например, Андре Фелибьен, ставивший спектакли для короля при дворе: «Движения машины вызывают у зрителей удивление и восторг гораздо большие, чем обычная природа. Таким образом, то, как Его Величество изумляет и восхищает героическими и благородными деяниями, намного превосходит то, что могут предложить природа и человек». Цит. по: Apostolidès, Le Roi-Machine, 134; Лабрюйер, цит. по: Oliver, The Encyclopedists, 10.
Lesure, ed., Textes sur Lully, 115–116.
Brocher, À La Cour de Louis XIV, 95.
Например, в 1714 году герцогиня де Мэн основала в Со свой собственный театр, где вместе с гостями придумывала балеты, оперы и спектакли и нанимала профессионалов для развлечения во время знаменитых Больших ночей в Со.
Глава вторая.
Просвещение и сюжет в балете
Habakkuk, England, 15.
Brewer, The Pleasures of the Imagination, 5.
Принн, цит. по: Foss, The Age of Patronage, 5; Ralph, Life and Works of John Weaver, 117; Playford, English Dancing Master, introduction.
Brewer, Pleasures of the Imagination, 15.
Hogarth, The Analysis of Beauty, 239.
Ralph, Life and Works, 25. В 1830-х Чарльз Диккенс взял на себя редакцию мемуаров клоуна Джозефа Гримальди, чьи озорные и порой политически злободневные представления вышли из commedia dell’arte, и Диккенс очень любил их ребенком.
Ralph, Life and Works, 8, 401.
Hoppit, A Land of Liberty, 426.
Klein, Shaftesbury, 197.
Ibid., 175, 190.
Ralph, Life and Works, 1005.
Gallini, Critical Observations, 120–121; Brewer, Pleasures of the Imagination, 91.
Hoppit, A Land of Liberty, 438 («их бесстыдство»); Loftis, Steele at Drury Lane, 4, 15.
Ralph, Life and Works, 25, 150.
Ibid., 54, 56.
Dacier, Une Danseuse, 69.
Astier, Sallé, Marie; Macaulay, Breaking the Rules, part 3.
Dacier, Une Danseuse, 89.
Guest, The Ballet of the Enlightenment, 39–40 («танцует как мужчина»). Capon, LesVestris, 195, цит. из Bachaumont («как если бы Вестрис танцевал как женщина»).
L’Académie Royale de Musique Эмиль Кампардон описывает множество случаев, когда молодые балерины жаловались на то, что в их доме объявлялся молодой человек и обещал оказывать всяческую помощь, но в итоге просто грабил их. Например, некая мадемуазель Ле-Моннье (Мари-Аделаида), танцевавшая в труппе Парижской оперы с 1773 по 1776 год, обратилась с жалобой на господина де Розвиля, парижского буржуа, который соблазнил и бросил ее беременной. Мадемуазель Лилиа и мадемуазель Дюмирай выдвинули аналогичные обвинения. Катрин де Сен-Леже публично подвергалась домогательствам, и ее честь была поставлена под сомнение. Что еще хуже, ее обвинили в том, что она больна сифилисом. Она сумела защитить свое имя и репутацию.
Capon and Yves-Plessis, Fille d’Opéra, 26.
Factum pour Mademoiselle Petit, Danseuse de l’Opéra, Révoquée, Complaignante au Public, nd., np.; Démande au Public en Réparation d’Honneur contre la Demoiselle Petit par Messieurs Les Fermiers Généraux, Paris, 1741, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, dossier d’artiste, Mlle. Petit.
Carsillier et Guiet, Mémoire, 6–7.
Lettres Новерра были опубликованы в Вене, Гамбурге, Лондоне, Амстердаме, Копенгагене, Санкт-Петербурге и Париже. В конце 1770-х существовали планы перевести их на итальянский язык, но проект был приостановлен; отрывки из Lettres были опубликованы в Gazzetta urbana veneta в 1794 году.
Цитату Шарля Колле см.: Hansell, Noverre, Jean-Georges, 695.
Haeringer, L’esthétique de l’opéra, 156; см. также: Cahusac, La Danse Ancienne, 3: 129, 146; Rousseau, Émile, 139–140.
Diderot and d’Alembert, Encyclopédie, 12: Diderot и d’Alembert, Encyclopédie, Supplement, 18: 756.
Noverre, Lettres, 138–139 («“говорить с душой”» и «портрет человечества»); Cassirer, Philosophy of the Enlightenment, 296.
Ballet d’action стал художественным термином для определения сюжетных балетов. Другие термины были порой взаимозаменяемы, хотя слегка отличались по смыслу: «героический балет», «трагический балет» и «балет-пантомима».
Noverre, Lettres (1952), 44, 188, 192–193.
Noverre, Letters on Dancing and Ballets, пер. Beaumont, 149.
Noverre, Lettres (1952), 108.
Гёте, цит. по: Reau, L’Europe Française, 293–294 («предательский язык»); Mercier, Mon Bonnet de Nuit, 2:172.
Diderot, Le Neveu de Rameau in Oeuvres, 457, 470, 473.
Пессимизм Дидро относительно французской музыки был также частью обширной дискуссии о достоинствах соответственно французской и итальянской музыки. Дидро был убежденным сторонником итальянцев.
Балет Médée et Jason был позже поставлен Вестрисом в Париже в 1767 году, в Варшаве и Париже (на новую музыку) – в 1770–1771 годах; Ле Пиком в Венеции и Милане в 1771 и 1773 годах и затем в Санкт-Петербурге; Новерром в Вене в 1776 году и, наконец, Рудольфом в Париже, с дополнительной музыкой, в 1780 году.
Beales, Joseph II, 33.
Harris-Warrick and Brown, eds., The Grotesque Dancer, 71.
Angiolini, Dissertation.
Baron Van Swieten to Count Johann Karl Philipp Cobenzl, Feb. 16, 1765, цит. в Howard, Gluck, 74–75 («слишком патетический»); Brown, Gluck, 336.
Noverre, La Mort d’Agamemnon, 146.
Beales, Joseph II, 159, 233.
Francesco Algarotti, цит. по: Strunk and Treitler, Source Readings in Music History, 69 («раздражающие кабриоли» и «невыносимые пробежки»); Hansell, Opera and Ballet, 771 («великолепие древних»); Brown, Gluck, 150 («Если бы Италия…»).
Hansell, Opera and Ballet, 859.
Ibid.
Noverre, Euthyme et Eucharis, Milan, 1775; пер. Walter Toscannini, NYPL, Jerome Robbins Dance Collection, *MGZM-Res. Tos W, folder 3. Miscellaneous Manuscripts.
Lynham, The Chevalier Noverre, 84.
Gardel, L’Avenement de Titus à L’Empire; Journal des Dames, vol. 4: Nov. 1775, 205–212.
Gossec в Archives Nationales, Danseurs et Ballet de l’Opéra de Paris, 36–37.
Engel, Idées, 40–42 (Энгель даже прилагает рисунок бедной актрисы, прижимающей кулак к губам в момент выступления); Guest, The Ballet of the Enlightenment, 416.
Mercure de France, April 22, 1786, 197–201.
Noverre, Lettres (1803), 168–169.
Глава третья.
Французская революция в балете
Capon, Les Vestris, 211.
Новерр, цит. по: Campardon, L’Académie Royale de Musique, 2:214.
Affiches, Annonces et Avis Divers, Aug. 13, 1783, 132. Новерр создал балет на ту же тему – La Rosière de Salency («Избранница из Саланси»), – который впервые был исполнен в Милане в 1775 году, а затем в Лондоне в 1781 году, но там сюжет был не таким комичным и легким: перед публикой разыгрывались бурные споры, коварные предательства и угрозы самоубийства, прежде чем Rosière была спасена.
Guest, Ballet of the Enlightenment, 139. См. также отзывы о выступлениях Гимар в Journal de Paris, Mar. 11, 1778, 279; Jul. 10, 1778, 764; Aug. 30, 1778, 967; Jan. 12, 1784, 59;