Уже после выхода в октябре 1968 г кинофильма «Бостонский Душитель» ДеСальво надумал подать в суд на кинокомпанию «20th century fox». Алберт не видел сего шедевра, но по рассказам родных составил ясное представление об уровне сего поделия. Он испытал чрезвычайное раздражение от того, каким придурком его выставили создатели киноленты. По совести говоря, обижаться ему было не на что, поскольку жестокого убийцу и насильника невозможно изобразить человеком, вызывающим сочувствие. Однако, экранный образ преступника оставлял ощущение некоторой клоунады и забористой гротескности, режиссёр явно переборщил с драматургией и тем задел самолюбие ДеСальво. Думается, последнему не понравился бы свой образ при любой экранизации, но в данном случае недовольство ДеСальво имело объективную основу, в чём может удостовериться любой, просмотревший этот фильм. Сделать это несложно, кинокартина сейчас выложена в интернет и доступна всем. ДеСальво не понравилось и то, что преступник в кинокартине действовал под его именем и фамилией, а также под своими именем и фамилией была показана его жена Ирмгард. ДеСальво трактовал свою договорённость с прокуратурой таким образом, что его анонимность должна была быть гарантирована Генеральной прокуратурой штата. Понятно, что после тысяч телерепортажей и газетных публикаций об этом не могло быть и речи. Конечно, нежелание быть названным в кинофильме своим именем и фамилией выглядит очень странно, учитывая, что буквально годом ранее сам же ДеСальво всячески приветствовал интерес журналистов к собственной персоне. А ведь кроме этого Алберт получил от Джеролда Франка деньги за книгу и в период её подготовки встречался с автором. Ну, о какой анонимности после всего этого может идти речь? Очевидно, что перед нами искаженное мировосприятие больного человека, слабо ориентирующегося в окружающей обстановке и воспринимающего мир совершенно искаженно.
Тони Кёртис в кинофильме «Бостонский Душитель», вышедшем на экраны в октябре 1968 г, ожидаемо играл Бостонского Душителя. Получилось это у него, скажем прямо, не очень хорошо, даром, что актёр талантливый и известный! Режиссёр явно переборщил с драматургией и смотреть сие киноподелие — та ещё пытка! Неудивительно, что фильм показал в прокате результаты довольно средние, а в Массачусетсе местная пресса встретила его критикой и сарказмом.
Ли Бэйли пытался отговорить ДеСальво от подачи иска, видимо, понимая нереальность добиться сколько-нибудь значимой компенсации. Однако, в данном случае коса нашла на камень, ДеСальво настаивал на выплате в порядке компенсации 2 млн.$ — это была чудовищная сумма по тем временам, понятно было, что ни один суд не встанет на сторону истца при такой величине искового требования. Особенно учитывая то, кем являлся истец! ДеСальво, однако, ничего не хотел слушать, он, что называется, закусил удила. Отношения между адвокатом и подзащитным к концу 1968 г были испорчены уже до такой степени, что первый в глазах второго растерял последние остатки былого уважения. Фрэнсис Ли Бэйли в конечном итоге подал иск, на котором настаивал ДеСальво. Видимо, он посчитал разумным поступить в точности по поговорке «исполню любые извращения за деньги клиента».
По горькой иронии судьбы теперь Ли Бэйли пришлось обратиться за поддержкой к доктору Эймсу Роби, уехавшему к тому времени из Массачусетса и обосновавшемуся в Мичигане. Там он продолжал заниматься судебной медициной и даже принял участие в расследовании серии убийств студенток Мичиганского университета, произошедших в городах Ипсиланти и Энн-Арбор17. Адвокат просил Роби выступить на процессе свидетелем, психиатр согласился и дал показания 20 декабря 1968 г. Ли Бэйли, явно не желая лично проводить допрос антипатичного ему человека, уклонился от этой неприятной миссии, попросту не появившись в нужный момент в зале суда. Поэтому допрос психиатра провёл Томас Трой (Thomas Troy), ещё один из команды адвокатов, работавших к тому времени с ДеСальво. В принципе, показания Роби во всём соответствовали тому, что доктор говорил на суде летом 1966 г. Роби, пожалуй, был вообще единственным человеком из многих десятков участников этой драмы, сохранившим своё отношение к ДеСальво неизменным. Психиатр в который уже раз — как минимум, в третий! — повторил в суде своё мнение о недееспособности ДеСальво в начале 1965 г, т.е. в то время, когда решался вопрос о его соглашении с Джоном Боттомли о признаниях в убийствах «Бостоноского Душителя». На вопрос Троя о том, каково было состояние мышления ДеСальво в то время, Роби образно ответил, что ДеСальво мог думать о замене батарейки в транзисторном радиоприёмнике в своей камере, но вряд ли о чём-то более важном.
Адвокаты кинокомпании Мезэр (Meserve) и Фэчер (Facher), разумеется, понимали, что показания Эймса Роби объективно играют на пользу истцу, а потому при перекрёстном допросе они устроили психиатру настоящую обструкцию, доказывая его некомпетентность и неспособность объективно оценивать состояние ДеСальво в тот период. Судье пришлось вмешиваться и останавливать дискуссию в зале, принявшую форму довольно откровенной перебранки.
Наверное только в те декабрьские дни 1968 г ДеСальво наконец-то понял, что Эймс Роби являлся его единственным другом, или, если выражаться более обтекаемо, единственным, кто не искал в нём выгоды. Правда, понимание этого очевидного факта пришло к ДеСальво слишком поздно, лишь тогда, когда Алберт потерял всякую возможность влиять на собственную судьбу.
Тяжба с громадной кинокомпанией закончилась вполне ожидаемым пшиком. Наверняка, никто, кроме одного лишь ДеСальво, и не верил в то, что серийному убийце и признанному шизофренику удастся отсудить у акулы Голливуда миллионы долларов. Провал суда спровоцировал острое выяснение отношений между ДеСальво и Ли Бэйли. Алберт заявил об отказе от услуг Фрэнсиса и потребовал передачи всех денег, которые тот получил от писателей и журналистов, представляя его интересы. Ли Бэйли отказался что-либо отдавать ДеСальво, заявив, будто никаких денег и нет, ибо все полученные деньги ушли на оплату его, Ли Бэйли, услуг. Если раньше «кидок на деньги» носил, так сказать, виртуальный характер, то в феврале 1969 г он нашёл своё выражение в официальном заявлении адвоката, которое свелось к незатейливой форме «денег нет и не будет». Особый цимес этой ситуации придало то обстоятельство — к тому времени благополучно позабытое — что Ли Бэйли изначально брался представлять интересы ДеСальво совершенно бесплатно.
4 марта 1969 г ДеСальво официально отозвал доверенность Ли Бэйли на представление интересов и право выступать от имени клиента в суде и у «Бостонского Душителя» появился новый адвокат — Томас Трой. Последний привлёк к работе своего хорошего друга Фрэнсиса Нютона-младшего (Francis C. Newton, jr.). Именно эти два человека плотнее всех контактировали с ДеСальво в его последние годы жизни. Обоим Алберт заявлял не раз, что не является «Бостонским Душителем» и намерен написать книгу, в которой расскажет всю правду о том, как и почему ему пришлось согласиться сыграть роль убийцы.
Основным условием сотрудничества новых адвокатов с Албертом ДеСальво явилось бесплатное оказание услуг на первом этапе. Выплата гонорара должна была состояться только после возвращения денег, на которые наложил лапу Ли Бэйли. Сначала адвокаты пытались достичь с последним досудебного урегулирования, настаивая на представлении им полного отчёта о полученных в период с 1965 г по конец 1968 г средствах. Ли Бэйли откровенно тянул время, он вроде бы и не отказывался от сотрудничества, но принятых на себя обязательств не выполнял, ссылаясь на разного рода объективные причины. То он уезжал на другой конец страны для представления интересов очередного клиента, то не являлся на назначенные встречи, объясняя отсутствие лечением в больнице, то выдумывал что-то ещё. Проволочки растянулись более чем на 2 года. Уставший от этих вздорных игр, Фрэнсис Ньютон летом 1971 г подал против Фрэнсиса Ли Бэйли иск, настаивая на принудительном взыскании с последнего денег, причитающихся Алберту ДеСальво. Сумма иска превышала 70 тыс.$ — это были очень значительные для того времени деньги. Минули долгих 6 лет, прежде чем суд поставил точку в этой грязной истории.
К концу жизни ДеСальво оказался в отчаянном положении — у него вообще не было никаких денег, хотя потенциально он был довольно обеспеченным человеком… Правда, все его средства находились в руках Ли Бэйли и их каким-то образом надлежало у него забрать. Это и стало главной задачей Троя и Ньютона. Предполагалось, что после того, как они вернут деньги, ДеCальво оплатит их услуги и уже после этого адвокаты займутся работой над отменой приговора. ДеСальво надеялся, что его отказ от признательных показаний, данных Боттомли, позволит поставить вопрос о пересмотре приговора, вынесенного в январе 1967 г.
Чтобы заработать хоть какие-то карманные деньги, столь необходимые для жизни в тюрьме, ДеСальво принялся мастерить чокеры, женские украшения из недорогих поделочных камней и серебра, носимые вокруг шеи. В комплекте с ними обычно продавались серьги, кольца или браслеты. Свои поделки Алберт продавал в тюремном магазине, устроенном для удобства посетителей прямо на входе в административный корпус, либо изготавливал под заказ и высылал по почте. Бизнес был копеечным, требовал много времени и усидчивости, сколько-нибудь заметных денег заработать таким образом оказалось невозможно.
Алберт ДеСальво с наборами собственноручно изготовленных чокеров. Автор должен признаться, что считает эту фотографию лучшей из всех. Портрет убийцы получился очень характеристическим: в глазах — неизбывная тоска, худенькая фигура с узкими плечиками и руками, лишенными мускулатуры, на голове нелепый, намазанный бриолином кок… Никакой энергии, никакой брутальности, ни малейшего вызова. На фотографии мы видим маленького мужичонку, бессильного и запуганного. Такое ощущение, что ДеСальво держит в руках эту планшетку с чокерами, презирает сам себя и думает: «Господи Боже, как я здесь оказался? Что же я наделал?»