Информацию о модах можно было получить не только в модных журналах, популярные газеты посвящали свои колонки модным новинкам и светским новостям с описаниями туалетов присутствовавших особ.
Высокая прическа из волнистых волос, высоко поднятая грудь, осиная талия и пышные бедра — изысканный образ, воплощенный в сценическом костюме. Открытка 1907 г. Miss Marie Studholme as «Ivy Blossom» in «My Darling»
В Париж за новомодными туалетами съезжались богатые дамы из разных стран. Роскошные универсальные магазины того времени привлекали покупателей, желающих похвастаться достатком. Бедные же девушки стремились попасть в США и поступить там на швейные фабрики. Америка славилась как «страна неограниченных возможностей», надо было только скопить денег на дорогу.
В целом мода была ориентирована на зрелую женщину с полной грудью, пышными бедрами и талией, затянутой в корсет[19]. Модный гардероб включал в себя большое количество платьев для обеденных, послеобеденных и вечерних приемов, посещений балов и театров, визитов, путешествий на поезде, автомобиле или в карете и др. Шубы, пальто, блузы, жакеты, боа из перьев, шляпы, зонтики от солнца, веера и перчатки в изобилии присутствовали в нем. За подбор и сохранность одежды хозяйки отвечали слуги, в чью задачу входило постоянное внимание к чистоте и внешнему виду костюмов, необходимых для многократного ежедневного переодевания. К 1910 году в моду вошел новый силуэт, делающий фигуру более стройной и прямой.
Прогулочный костюм начала XX века: расшитая блузка с глухим воротом-стойкой и юбка из темной шерсти, голову украшает широкополая шляпа
Вечерние туалеты изготавливали из тонких светлых тканей с лавиной кружевных оборок. Кружевные тонкие рукава были сменной деталью платьев. Их могли покупать отдельно и менять. Дорогое кружево ручной работы теперь можно было заменить более дешевым машинного производства. Поэтому стало обычным делом украшать кружевом многие носильные вещи. Кружевные блузки — непременная часть гардероба женщины начала XX века.
Их носили с гладкой юбкой. Поверх блузки мог быть надеть жакет.
Модная прическа «Гейнсборо» предполагала высоко забранные волосы с добавлением искусственных прядей.
Женский и мужской костюм начинает меняться.
Кружевная блузка с воротником-пелериной (машинное кружево); длинная коричневая юбка косого кроя мягко облегает бедра и сильно расширяется книзу. На талии — широкий кожаный ремешок. Пышность груди не подчеркнута.
В мужском костюме — легкая небрежность: не туго завязанный галстук и мягкая фетровая шляпа — самое демократичное веяние мужской моды. Бельгийская открытка, 1905
Была модна просвечивающая нежная кожа, поэтому ее отбеливали. Загар считался недопустимым для дам высшего сословия. В косметике применялись опасные для здоровья отбеливающие средства, содержащие мышьяк и свинец. На висках подрисовывали голубые прожилки. Но в целом использование косметики и краски для волос в эти годы осуждается. Феминистки добиваются того, чтобы это считалось допустимым. Первые суфражистки были искусно подкрашены, ухожены и хорошо одеты. Ногти полировали специальной пастой. К 1910 году женщины, занимающие хоть сколько-нибудь видное и независимое положение, подражают феминисткам. Они пытаются подкрашивать глаза, использовать помаду для губ и карандаш для бровей и даже окрашивают волосы хной (последняя парижская мода).
Ювелирные украшения тех лет отличались изяществом. Очень моден был жемчуг, в частности, короткие, охватывающие шею колье из 8–10 рядов жемчужин, скрепленных серебряными планками. Броши делали в виде цветов или насекомых. Веера были важной частью вечернего туалета. Их делали из шелка на каркасе из слоновой кости или из перьев, расшивали стеклярусом.
Шляпа «шантеклер» украшена страусовыми перьями (иногда — перьями белого петуха). Платье — в стиле реформ, с опорой на плечевой пояс
Среди ароматов самым изысканным считался чистый и свежий запах лаванды. Кроме того, он действовал успокаивающе.
Сумочки были не менее изысканны, чем вечерние платья. С прямым силуэтом прекрасно сочетались кожаные сумки в форме саквояжа.
Модны стройные щиколотки. Их хорошо подчеркивают ботинки на пуговицах с расклешенным каблуком «Луи»[20], которые становятся настоящим лидером уличной моды.
Влияние театра на моду было значительным. В 1910–1911 годах после премьеры аллегорической пьесы Э. Ростана «Шантеклер»[21] появляются большие шляпы, украшенные перьями белого петуха или страусовыми перьями. В 1911 году один из журналов писал: «Мода отражает жизнь. Появился „Шантеклер“ Ростана и тащит за собой шляпки, трости, платья, зонты „Шантеклер“».
Россия тоже внесла свой вклад в развитие модных тенденций европейской одежды. Это ощущалось уже в конце XIX века. Русские, появляясь за границей, старались одеваться роскошно. И прежде всего русская роскошь ассоциировалась у европейцев с богатыми шубами на меху. Но в своей частной жизни люди одевались более скромно. Существовали специальные рынки и магазины, в которых можно было относительно недорого приобрести подержанную одежду.
К 1910 году в моду вошел новый силуэт, делающий фигуру более стройной и прямой.
Каталог «Мах wirz», 1912.
Слева направо: пальто для путешествий; пальто — «гаррик» с пелериной
Новая форма корсета формировала стройный прямой силуэт
Костюмы для визитов нейтральны, подобно мужскому костюму
Европейская мода, начиная с 1909-го года, испытывала явное влияние Востока и славянской культуры благодаря грандиозному успеху в Париже русского балета, представленного труппой Сергея Дягилева в Русских сезонах. Триумфу Русских сезонов способствовало все: изумительная музыка И. Стравинского и С. Прокофьева, декорации и костюмы Л. Бакста, А. Головина, А. Бенуа, Н. Рериха, великолепная хореография в исполнении ведущих танцовщиков — А. Павловой, Т. Карсавиной, В. Нижинского.
Сенсацией стал первый же балетный сезон 1909 года. Франция была ошеломлена
«Клеопатрой», «Юдифью», «Половецкими плясками», «Псковитянкой». Декорации и костюмы дали толчок к возникновению новой массовой моды. В 1910 году русские привезли в Париж «Шахерезаду» и «Жар-птицу». Пряная экзотика Востока и очарование русской народной сказки нашли в этих постановках еще более яркое воплощение. Виртуозные стилизации Льва Бакста на тему костюмов разных эпох и культур становились примером для иллюстраторов моды. В моду вошли контрастные цветовые сочетания, причудливые орнаменты и детали, прозрачные, расшитые золотом ткани, турецкие шаровары, тюрбаны с разноцветными перьями. Под влиянием новой моды в богатых европейских домах появились низкие восточные диваны с бесчисленным множеством подушек. На дамах нередко можно было увидеть чалму с эгреткой и юбку, похожую на шаровары. Вот уж поистине подтверждается мнение о великой силе искусства. Надо добавить, что, например, после того как в «Шахерезаде» балерины танцевали без корсетов и с полуобнаженной грудью, в моду тут же вошли прозрачные ткани, большие декольте и открытые руки.
Каждая воспитанница получала к выпуску 100 рублей на экипировку. Для того времени это была довольно крупная сумма, но мне надо было одеться с головы до ног.
Чтобы как можно разумнее использовать деньги, мама решила поискать для меня пальто и юбку у торговцев подержанными вещами на Александровском рынке. Она знала там одного старого еврея, занимавшегося перепродажей хороших вещей. Я и прежде слышала о существовании еврейского рынка, но никогда там не бывала. Витрины магазинов под аркадами выглядели весьма почтенно и предлагали покупателям добротную, но вышедшую из моды одежду, какую носят люди скромного достатка. Евреи торговцы держались напряженно внимательно, готовые захватить случайного клиента любым способом: самые дерзкие доходили до того, что дергали покупательниц за юбки. Впоследствии я полюбила этот рынок; его маленькие лавчонки казались мне милее антикварных салонов, где каждый предмет имел свою цену, свою этикетку, свою историю.
…В магазинчике, куда мы вошли, все дышало чистотой и порядком. Женщина приятной наружности по имени Минна пригласила нас подняться по лесенке на очень опрятные, хотя и тесные антресоли. Одно за другим она снимала с вешалок аккуратно развешанные платья. Мама выбрала для меня темно-синий костюм английского покроя, показавшийся мне совершенно новым. На подкладке была пришита иностранная этикетка.
В начале XX века среди парижских кутюрье появился первый «диктатор моды». Его звали Поль Пуаре. Диктатором он являлся в том смысле, что стал предлагать клиентам свое представление о том, какой должна быть идеальная женщина, в то время как остальные прилаживались к пожеланиям заказчиков одежды.
Русские сезоны в Париже.
Т. Карсавина — Жар-птица. «Жар-птица». Рис. Л. Кайнера
Т. Карсавина и В. Нижинский в «Шахерезаде». Рис. Л. Кайнера
С легкой руки Пуаре появились модели с завышенной талией и мягким корсетом.
Слева направо: пальто из каталога фирмы «Seiden-Greider», Цюрих, 1916 г..
Прогулочные платья. Вестник моды, Пг., 1916, № 20
С 1906 года Пуаре предлагает модели с завышенной талией и мягким корсетом. Он проповедует отказ от громоздкого нижнего белья и традиционного корсета, хотя и не является сторонником эмансипации. Впоследствии Пуаре вообще игнорировал корсет. Его модели в стиле «неогрек», модном в 1910-х годах, отразили увлечение античными мотивами. Для рекламы своих моделей он приглашал лучших иллюстраторов моды и ведущих фотографов. Костюмы Бакста оказали на Пуаре большое влияние. Он посещал все премьеры Русских сезонов и ввел в моду сочетания ярко-синего с желтым, изумрудного с оранжевым, розового с желтым, подсмотренные в восточных моделях Бакста. Пуаре полюбил и восточные ткани — бархат, парчу, газ, вышивки золотом и серебром. Не копируя затейливые восточные орнаменты, Пуаре превратил их в геометрический декор контрастных тонов. Все это разительно отличалось от матовой бледности цветов господствовавшего до этого времени стиля модерн.