Грета Гарбо
Нельзя не упомянуть еще об одной женщине, кумире тридцатых годов. Это летчица Амелия Эрхарт, первая женщина, осмелившаяся совершить одиночный перелет через Атлантику. «Ее мужественный облик, с брюками, рубашкой и галстуком, и прежде всего, ее черная кожаная куртка послужили для создания направления в моде»[43].
Лени Рифеншталь
В целом тридцатые годы характеризуются как десятилетие спокойной элегантности. Поскольку многие женщины имели занятие вне дома, в одежде нужна была свобода движений. В моду вошли удлиненные платья облегающего силуэта и косой крой, предложенный модельером Мадлен Вионне. Косой крой придавал ткани эластичность. Линии такого кроя особенно выгодно смотрелись при использовании материалов в клетку и полоску. Платье на груди, талии и бедрах стало облегающим, а внизу ниспадало естественными складками. Юбка достигала середины икры, все, что было короче, непременно удлинялось. Нужная длина достигалась, например, за счет вставки годе ниже линии бедер. Для вечера и торжеств юбки достигали щиколотки, но могли быть и до пола. Вечерние платья подчеркивали фигуру, облегая бедра от верхней части до коленей, а затем ниспадали, расширяясь. В вечерней моде оставалось декольте и длинная нитка бус.
Женщины осваивают мужские профессии. Форма летчика очень популярна. Французская летчица Элен Буше.
(La Femme, № 33,1946)
Амелия Эрхарт
Я зашел за Пат. Она стояла в своей комнате, уже одетая для выхода, и ожидала меня. У меня едва не перехватило дыхание, когда я увидел ее. Впервые со времени нашего знакомства на ней был вечерний туалет. Платье из серебряной парчи мягко и изящно ниспадало с прямых плеч. Оно казалось узким и все же не стесняло ее свободный широкий шаг. Спереди оно было закрыто, сзади имело глубокий треугольный вырез. В матовом синеватом свете сумерек Пат казалась мне серебряным факелом, неожиданно и ошеломляюще изменившейся, праздничной и очень далекой.
Поверх серебряного платья она надела короткий серебристый жакет с широкими рукавами.
В начале десятилетия ширину плеч подчеркивали крылышки-оборки или присборенные головки рукавов, а в конце тридцатых уже были квадратные подложенные плечи.
Помимо платьев носили деловые английские костюмы, которые кроились также узко, с подчеркнутой талией или полуприлегающие, часто с поясом. Отвороты жакета делали широкими. Так как под жакет носили блузку, то вырез жакета в основном был достаточно глубокий, чтобы блузка была видна. Блузка могла иметь большой бант на груди или шея украшалась изящно завязанной косынкой. Например, у Ремарка мы встречаем описания серого английского костюма, с белой косынкой, напоминающей жабо амазонки, на шее; черного шелкового и шерстяного платьев «пуританского покроя»; пальтишка, отороченного поредевшим кроличьим мехом, — все это костюмы 30-х годов.
Вечернее платье 30-х гг. в стиле спокойной элегантности
Юбки носили узкие прямые или слегка расклешенные от колена, а также с различными типами бантовых и встречных складок. Юбка и жакет могли быть как одного цвета, из одной материи, так и различными. Жакеты, свободно лежащие от плеча до бедра, и широкие пальто «сваггер» длиной три четверти характерны для середины десятилетия. Модны были также комплекты из трех предметов: юбка, жакет и длинное пальто или накидка, а также ансамбли из платья и пальто.
Спортивная одежда
Брюки были все еще не приняты массовой модой, однако шелковая пижама была в женском гардеробе как домашняя и ночная одежда, Коко Шанель продолжала носить свои «слаксы» — свободные длинные брюки, считая их удобными, а в 1933 году на турнире в Уимблдоне Элис Мэрбл впервые выступила в шортах. Таким образом, постепенно, вроде бы незаметно, образ жизни и изменяющийся гендерный статус способствовали проникновению в женский костюм элеметов мужской одежды, которые играли функциональную роль.
Мех в эти годы становится одним из главных украшений, в особенности мех чернобурки. Богатые дамы носили меха не только вечером, но и днем — горжетки из двух цельных шкурок с мордочками и хвостами или накидки из белоснежного песца. Из каракуля, бобра и выдры шили шубки или делали меховые оторочки для небольших облегающих платьев. Пушистые меха идеально подходили для длинных шалевых воротников, которые подчеркивали удлиненный силуэт. Использовали даже самые маленькие кусочки меха при отделке выреза или рукавов. Считалось, что мех символизирует роскошь. Те, кто не мог иметь меховую накидку, заменяли ее бархатной пелериной или яркой шалью из шифона в вечернем наряде.
В витринах красовались пышные связки серебристых чернобурок и теплые зимние шубки. Я посмотрел на Пат; она все еще носила свой легкий меховой жакет. Это было явно не по сезону. — Будь я героем фильма, я вошел бы сюда и подобрал бы тебе шубку, — сказал я. Она улыбнулась: — Какую же? — Вот! — Я выбрал шубку, показавшуюся мне самой теплой. Она рассмеялась: — У тебя хороший вкус, Робби. Это очень красивая канадская норка.
Шляпа и перчатки обязательно входили в комплект дамской одежды. Шляпы в начале десятилетия были маленькие и плоские. Их закрепляли шпильками. Затем в моду вошли круглые шапочки и береты, которые носили слегка набок, надвинув на лоб.
Мех — на пике моды
Элегантное пальто с шалевым воротником из каракуля.
Фото Н. И. Свищова-Паолы (РГАЛИ)
В период депрессии аксессуары для многих стали единственной доступной возможностью привести гардероб с соответствие с новой модой. Узкие сумочки-конверты без ручки, сумочки-кошельки с серебряной (или новомодной пластмассовой) рамочкой-защелкой обязательно дополняли костюм. В украшениях почти не присутствовали драгоценности. Их вполне заменяли искусственные камни, стразы современного дизайна, над которым успешно работали такие мастера, как Коко Шанель и Эльза Скиапарелли.
Семейное фото. Женское платье украшено меховой горжеткой.
Криком моды стали очки от солнца. Все сходили с ума по загару. Площадь купальных костюмов уменьшилась. К 1935 году купальные костюмы без спинки и купальники из двух предметов: бюстгальтера и шортов, стали обычными. Летняя мода второй половины тридцатых годов активно использовала фольклорные мотивы: платья в баварском и тирольском стиле (пышная юбка, корсаж, рукав-фонарик, ткани в мелкий цветочек, либо в горох); платья в латиноамериканском стиле (пышные юбки, оборки, яркие краски, соломенные широкополые шляпы с цветами).
Осознание того, что старый мир начинает рушиться, напряженное психологическое состояние людей в преддверии войны вызывало ностальгию по прошлому, и в моду вошел стиль неоромантизм, или, по-другому, историзм, неовикторианский стиль. В коллекциях парижских домов моды (Ж. Пату, Э. Молине и др.) появились вечерние платья с турнюрами (память о 1870-х годах), шляпки с вуалетками, украшенные цветами, вошел в моду бархат, появился силуэт в форме буквы X. У мужчин на короткое время стал популярен фрак. Блестящие стилизации исторического костюма представил в эти годы Кристобаль Баленсиага, испанский модельер, открывший в 1937 году Дом моды в Париже.
В моде платья облегающего силуэта и косой крой.
Шляпа и перчатки обязательно входят в комплект женской одежды.
Узкая сумочка-конверт дополняет костюм
Влияние военной формы: костюм может дополнять пилотка
Помимо платьев носили деловые английские костюмы, которые кроились также узко. К концу 30-х вошли в моду квадратные подкладные плечи
Серьезных изменений в мужской одежде не происходило. Костюмы были стандартными, можно отметить разве что приталенные пиджаки с широкими плечами и отвороты на брюках. Эталон мужской красоты в виде атлетически сложенного и космополитически настроенного супермена, интересующегося техникой и искусством, распространял Голливуд в лице актеров Кери Гранта, Кларка Гейбла и Гарри Купера.
Эталон мужской красоты — атлетически сложенный супермен, интересующийся техникой и искусством
В конце тридцатых появились костюмы-двойки, которые носили с рубашкой или свитером, или пуловером. Однобортные классические пиджаки имели закругленные полы, двубортные — обрезались под прямым углом. Пиджак, жилет и брюки обычно гармонировали друг с другом, но различные варианты могли включать черный пиджак с белым жилетом и брюками в мелкую клетку.
Ожидание войны привело уже в середине 30-х к влиянию военной формы на модный костюм, что отразилось и в женской одежде: появились кожаные пальто и пояса у жакетов, тренчкоты. Пилотка могла дополнять вечернее платье.
Эльза Скиапарелли
Сделавшись общей, мода переживает себя.
Эльза Скиапарелли по праву считается самым оригинальным, авангардным дизайнером одежды 1930-х годов и всего XX века. Она впервые использовала идеи сюрреализма в создании моделей одежды. Сюрреализм был особенно модным направлением в искусстве тридцатых годов. Это направление характеризуется соединением несоединимых, казалось бы, объектов, «познанием непознаваемого» посредством интуиции, использованием «бессознательного» для постижения сущности явлений. Для того чтобы вызвать потрясение у зрителей, сюрреалисты использовали принцип абсурда, пародию, коллажи, двойной смысл, создание новых произведений из готовых объектов (ready-made). Первоначально, в 20-х годах, сюрреализм стал явлением литературы[44], а потом распространился и на другие виды искусства. Его представителями стали Л. Арагон, Ж. Кокто, А. Бретон, С. Дали, Р. Магритт. В частности, работы С. Дали и Р. Магритта оказали значительное влияние на рекламу и мир моды. Скиапарелли поддерживала дружеские отношения с Сальвадором Дали, его женой Гала, а также со многими представителями искусства сюрреализма, и первоначально именно от них она «напиталась» идеями сюрреалистических моделей и аксессуаров. Кокто придумал для нее мотивы вышивок, Дали подарил идею сумки в виде телефона из черного бархата с золотой вышивкой, Жан Хуго — миниатюрные скульптуры-пуговицы. Скьяп (так прозвали ее в мире моды) были созданы, например, такие экстравагантные модели, как белое платье с красным лобстером, платье с иллюзией вырванных клочьев, платье-комод с карманами, напоминающими выдвижные ящики, карманы в виде губ или ваз с цветами; шляпы-чернильницы, шляпа в виде отбивной котлеты, шляпа — перевернутая поношенная туфля, шляпа — рожок мороженого, шляпа — телескоп; шарфики с напечатанными газетными текстами о Скиапарелли; перчатки с золотыми когтями, лисьими головками, мехом наружу; сумки в виде яблока и телефона, сумки в виде светящихся изнутри воздушных шаров, которые играли мелодию при открывании; платок в виде упаковки аспирина; шокирующие украшения