В комнату, где раздевались самые именитые гости, в сопровождении дирекции ЦДРИ вошла женщина. На ней было красивое пальто, богато отделанное мехом. Сразу видно, не нашего покроя. Два широко поставленных дьявольских глаза в секунду метнули по комнате, все и всех оценили. Небольшая головка, с туго затянутыми волосами в пучок на затылке, чуть наклонилась. Большие, красивые губы улыбнулись светской, но искренней улыбкой и густой, низкий, чуть сипловатый голос произнес: «Бон суар» …Безусловно, в ней было что-то магическое. Глаз не оторвать… Ее спутника задержали с автографами. Он быстро вошел с извинительной улыбкой на лице, глядя только на женщину. «Бон суар», — произнес он. Помог ей раздеться, и она подняла на него свои сияющие глаза, ставшие вдруг влажными от благодарности за то, что он спешил, что он уже рядом… В мужчине все было элегантно: и движения, и черный костюм. А вот лицо… простоватое какое-то. Если бы он был один, он был бы даже красив. Но с этой необыкновенной женщиной что-то в нем… не дотягивало до нее.
Женщина села в первом ряду прямо перед авансценой. Под аплодисменты певец появился на сцене, поклонился публике, а потом, в особенно почтительном поклоне, опустил голову перед своей женой…После первой же песни она встала, послала на сцену легкий поцелуй и, чтобы не брать на себя внимания, быстро прошла за кулисы…В конце концерта они стояли на сцене, такие одухотворенные, влюбленные в жизнь, в свою профессию, в нашу публику, которая принимала их и сердечно приветствовала. Они были влюбленные. Женщина с длинными тонкими ногами, широкими плечами и узкими бедрами, и сильный и талантливый мужчина. Их поведение было лишено жеманства, кокетничанья и фальшивой актерской лжескромности. Оно было новым именно своей простотой и чувственностью, которое не искусственно подавалось, а существовало естественно и распространялось в атмосфере зала.
Даже крупному актеру, попробуй он в то время привести любимую женщину, посадить ее перед собой в зале в первом ряду, да еще демонстративно поклониться ей — шепот в зале обеспечен, а может еще и фельетончик. Тогда они входили в моду. Марку Бернесу так и не удалось в песне спеть: «Самая лучшая женщина, где ты?» Само слово «женщина» — «вело». А «нужно», чтобы как говорил герой нашей музыкальной комедии: «Нужно, чтобы вело, но не уводило». И Бернес спел: «Самая лучшая девушка, где ты?»
В пятидесятые годы в СССР за модой следило подавляющее большинство женщин и мужчин. После войны был создан Дом моды на Кузнецком мосту по типу французских Домов. Здесь шли показы, можно было приобрести что-то готовое, купить выкройки, сшить на заказ. Постепенно Дома моды стали атрибутом всех столиц республик и крупных городов.
Начиная с 1950 года, начали ежегодно проводиться международные встречи создателей моды стран народной демократии, в которых участвовали Советский Союз, Польша, Венгрия, Чехословакия, Болгария, Германская Демократическая Республика, Румыния. На такой встрече в Варшаве в 1956 году было решено перейти к более высокой форме деловых контактов мастеров одежды (слова дизайнер тогда еще на было в обиходе) — проводить Международные конгрессы мод. В 1957 году прошел конгресс в Москве, в 1958 году — в Бухаресте. Это был шаг по пути открытости моды.
Осенняя одежда советских граждан начала 1950-х годов
Однако в странах социалистического лагеря идеологическое давление на моду было достаточно сильно. В СССР, например, начинается борьба со «стилягами», которая направлена, в частности, против женских брюк, а также узких брюк, «коков» и туфель на толстой подошве у мужчин. Женщинам в брюках был запрещен вход во многие общественные места. Такое положение сохранялось долгие годы, даже в 70-е годы женщины госслужащие не могли ходить на работу в брюках.
Калейдоскоп модных воротников, 1960
Советские модельеры разрабатывали характерные ансамбли одежды для женщин — платье-пальто, платье-костюм, костюм-пальто. В моде были летние костюмы и пальто из хлопчатобумажного габардина, репса, поплина. Летом носили пыльники, плащи и дождевики. Широко распространены жакеты простого и удобного покроя длиною до бедер, свободные в плечах. Воротники делают отстающими от шеи, причем вырез заполняют драпированным шарфом из крепа, шифона, капрона. Шарф можно завязывать бантом. К такому жакету рекомендуются прямые юбки с тремя-четырьмя односторонними, встречными или бантовыми складками сзади, низко застроченными. В моде блузки из шифона, крепа, пике, полотна, батиста, ситца. Блузки шьют с бантом и драпировкой у горловины. Модны также цельнокроенные платья с различными драпировками в талии и на груди. Длина колоколообразного платья — до середины икры или чуть-чуть ниже; узкие платья шьют более короткими. Модным считается вшивной рукав к платью с узкой проймой, длиной три четверти, то есть на несколько сантиметров ниже локтя, а также длинный рукав до кисти руки. Рукав может быть с напуском или узкий; отделывают его манжетой или пуговицами. Вшивают рукав в нормальную пройму или на 1,5–2 сантиметра ниже плеча. В женских платьях и блузках и в мужских верхних рубашках широко использовались традиционные отделки: русская, белорусская, узбекская вышивки; грузинская, армянская набойки и многое другое.
Ситцевое платье модного силуэта с расширенной от бедер юбкой, 1956 (ЦДРИ)
В конце десятилетия в моду начинают входить платья нового типа — шьют их наподобие рубашки. Покрой совершенно прямой, без вытачек и шва в талии и без отделок и лишь иногда платье затягивают драпированным широким японским поясом из ткани платья или другой, контрастного цвета. В эти же годы появились пальто, костюмы и платья, в которых вырисовывается силуэт «бочонок»: низ юбки узкий, вверху она расширяется и драпируется в мелкие зажимы.
Художники модельеры разрабатывали также широкий ассортимент производственной и служебной одежды, пытаясь учитывать самые разные специальности. Давались, например, такие рекомендации[69]: «Еще нет в производстве спецодежды для различных категорий служащих — бухгалтеров, чертежников, библиотекарей и других работников, трудовая жизнь которых чаще всего протекает за столом. Неудобно восемь часов сидеть за столом в тяжелом костюме из бостона, трико-шевиота; от постоянного трения он начинает блестеть, покрывается пылью.
Женщины, занимающие эти должности, должны иметь платье-сарафан или изящный халатик из штапеля, сатина, дубльсатина или блузу типа толстовки, — это дает возможность сохранить платье и всегда иметь деловой подтянутый вид.
Мужчинам рекомендуются такого же типа куртки или в крайнем случае нарукавники из темного сатина, которые предохраняют рукава костюма от порчи».
Новые силуэты конца 50-х.
Платья для практичных женщин, 1960
Создателями одежды особо учитывались нужды домашних хозяек. Это был особый статус послевоенной женщины. Для них в изобилии предлагались модели разнообразных недорогих и удобных платьев, халатов, передников, предназначенных для уборки квартиры. Поскольку по-прежнему промышленно изготовленной одежды не хватало, многие женщины оканчивали курсы кройки и шитья и шили сами. В пятидесятые годы большими тиражами были выпущены книги-пособия по моделированию и изготовлению одежды и искусству одеваться.
Мода на женские головные уборы была достаточно разнообразной. Носили шляпки с полями, которые к концу пятидесятых стало модно надвигать на лоб почти до бровей, оставляя затылок открытым. Для весенне-летнего сезона предлагались шляпы, поля которых сзади опускаются, а спереди немного отогнуты вверх или опущены. Для сезона 1957/58 года, например, были типичны шляпы в форме перевернутого цветочного горшка. Зимой носили меховые шляпы, папахи, ушанки. Журналы мод рекомендовали носить папахи и ушанки с пальто спортивного покроя и низковорсным мехом; если же пальто покроя «фэнтези», а воротник и муфта из лисы, соболя, куницы, то лучшим дополнением к нему будет шапочка из фетра, меховая шапочка из мерлушки или каракульчовых лапок. Также вошли в моду шляпы из той же ткани, из которой сшиты пальто или костюм. Например, из клетчатого сукна, цветного драпа, мягкого бобрика с пушистым начесом.
Лето 1953 г.
Кокетливые маленькие велюровые шляпки и шерстяные береты в сочетании с укутывающими шею воротниками из каракуля, цигейки и чернобурой лисы носили все молодые девушки 50-х
Их украшали репсовой лентой, бархоткой или булавкой. Для вечерних туалетов рекомендовались маленькие шляпки-наколки, надетые на темя или затылок их прикрепляли к волосам шпильками или заколками-невидимками. С одеждой спортивного типа носили береты или цилиндрики с очень низкой тульей, отороченной репсовой лентой. Широко распространенным женским головным убором оставалась косынка — простой квадрат ткани, сложенный или разрезанный по диагонали. Популярными были гарусные, пуховые, шерстяные и полушерстяные косынки в клетку, потом вошли в моду однотонные косынки пастельных тонов, сочетающиеся с цветом одежды. Их надевали на голову, завязывая «по-крестьянски» вокруг головы и шеи.
Мягкие складки на шляпке из велюра придавали необычайную женственность образу женщины
Элегантная широкополая шляпа вновь появилась в моде в 1950-е
Модные сумки 1950-х годов
Обувь. Новому стилю были совершенно чужды громоздкость и вычурность линий в обуви. Самым элегантным фасоном обуви признали «лодочку» с простой тонкой подметкой и слегка заостренным носком. Каблуки самых различных вариантов, в том числе шпилька и изогнутый каблук «с талией», с опорной поверхностью размером с 15 копеек и высотой 5–8 см.
Сумки. Мода на сумки весьма разнообразна, но наиболее распространены гладкие, прямоугольной формы сумки без бросающихся в глаза металлических украшений, простые плетеные корзиночки, плетеные сумки из пластиковых цветных лент шириной 1–2 см и матерчатые сумки из той же ткани, что и платье.