ных статей о моде и источником вдохновения для дизайнеров. XVI и XVII века были представлены с помощью стилизованных туалетов в «Королеве Марго» (1994), «Реставрации» (1995) и «Елизавете» (1998). Начало XIX века было отображено в фильмах «Разум и чувства» (1995) и «Эмма» (1996), что способствовало появлению силуэтов ампир в вечерних нарядах, а «Век невинности» (1993) и «Анна Каренина» (1992) напомнили о красивых силуэтах с турнюром. «Говардс-энд» (1992) продолжил эстетику белой фланели в 1990-х годах. Стили 1912 года в «Титанике» (1997) вдохновили многих модных дизайнеров, и платья Кейт Уинслет вызвали волну подражаний. Каталог одежды J. Peterman даже способствовал шумихе, продавая памятные вещи из фильма вместе с копиями костюмов. Костюмы 1920-х годов для фильма «Пули над Бродвеем» (1994) спровоцировали новую волну статей о моде эры джаза. Несколько картин, где действие разворачивалось в 1930 и 1940-х годах, внесли свой вклад в моду, включая «Багси» (1991) и «Английского пациента» (1996). «Эвита» (1996) породила интерес к Эве Перон как к иконе стиля, а лента «Секреты Лос-Аджелеса» (1997) предложила современный вариант фильма нуар середины века. «Малколм Х» (1992) снова пробудил интерес к лидеру борьбы за гражданские права, а также привел к широкому распространению его фирменных очков в черной комбинированной оправе. Разнообразные предметы одежды, от ремней до футболок и шляп, получили маркировку «Х» как дань памяти. Майк Майерс напомнил о мужской одежде в стиле модов и «павлиньей революции» в фильмах об Остине Пауэрсе, повлияв одновременно и на модные тренды, и на маскарадные костюмы. Возрождение стилей 1970-х годов в моде отражалось и продвигалось такими разными фильмами, как «Ночи в стиле буги» (1997) и «Ледяной шторм» (1997).
В конце века средства массовой информации продолжали множиться, и подиумы «дотянулись» до гостиных и кинотеатров по всему миру. У публики появилась неудержимая тяга к моде — ее творениям, процессам и создателям, и она пристально следила за каждым шагом (и каждым промахом) Линды и Наоми, Карла и Марка. Рассказов об индустрии моды становилось все больше, ее изображали как самый будоражащий, креативный, требовательный и желанный социум из всех возможных.
Телевидение предлагало и шоу о моде с разбором нарядов знаменитостей, и ситкомы на темы моды. Модные критики, до этого известные только благодаря своим статьям, стали постоянными фигурами на телевидении. Кэрри Донован, ветеран-редактор, многие годы проработавшая в крупных изданиях, стала представителем бренда Old Navy, рассказывая о недорогой повседневной одежде, как когда-то мисс Прескотт в фильме «Забавная мордашка». Великолепная Эльза Кленч также перешла из средств печати на телевидение и стала ведущей передачи «Стиль с Эльзой Кленч» на канале Cable News Network. Канадская журналистка Жанна Бекер рассказывала о моде — от тренчей для Fashion Television до анализа модных трендов в The Clothes Show на BBC. «Агентство моделей», американская мыльная опера о модельном агентстве в Лос-Анджелесе, транслировалась в середине десятилетия. Американская комедия «Шкаф Вероники» шла в течение трех лет. Главную роль владелицы нью-йоркской компании нижнего белья сыграла Кирсти Элли. Британский сериал «Красиво жить не запретишь» шел с 1992 по 1995 год. В нем сыграли Дженнифер Сондерс и Джоанна Ламли. Этот сериал рассказывал об эскападах двух женщин средних лет, одна из которых занималась связями с общественностью, а другая писала о моде. Они немедленно опробовали на себе каждый каприз моды и каждый новый тренд стиля жизни, потребляя при этом изрядное количество алкоголя и таблеток. Их фраза «Лакруа, милый Лакруа!» стала обозначением непреодолимого модного безумия.
Фильм Роберта Олтмена 1994 года «Прет-а-порте» представил парижскую моду с помощью великолепного состава актеров, сыгравших дизайнеров, клиентов и разнообразных персонажей из околомодных кругов. В фильме приняли участие дизайнеры и модели, сыгравшие самих себя. Финальная сцена — модный показ без одежды — представляла собой циничный взгляд на моду, и именно из-за нее фильм плохо приняли критики. По контрасту фильм Дугласа Кивза «Нараспашку» (1995) предложил посмотреть на изнанку подготовки осенней коллекции 1994 года Айзека Мизрахи. Мизрахи выглядел креативным, нервным и одержимым — именно этого публика и ожидала от модного дизайнера, — а появление топ-моделей в разной степени раздетости добавила фильму остроты.
Сам по себе подиум также стал навязчивой идеей. Песня I’m Too Sexy Right Said Fred мягко подтрунивала над модой и моделями и стала хитом танцевальной музыки, как и песня RuPaul «Supermodel (You Better Work)». Вогинг — стиль перформанса, соединявший моду, танец и движения моделей, появился в гей-сообществе Гарлема в 1980-х годах. Он получил широкое освещение благодаря песне и видео Мадонны Vogue и документальной ленте Дженни Ливингстон 1990 года «Париж в огне» (Paris is Burning). Вогеры черпали вдохновение в высокой моде, их перформансы были такими привлекательными благодаря личному вкусу и преданности делу. Вогинг обеспечил доступ к фантазиям моды маргинальным социальным группам. Впоследствии мейнстрим принял вогинг, и это заложило основы для еще более инклюзивного освещения моды средствами массовой информации в 2000-х годах, например, в сериале «Дурнушка Бетти» и шоу «Проект Подиум», в котором фантазия встречалась с реальностью
Дамы из «Красиво жить не запретишь» с покупками — от Lacroix, естественно.
Некоторые кинопродюсеры ставили на первое место в костюмах дизайнерский стиль, а не характер персонажа, появился тренд приглашать в качестве художников по костюмам стилистов модных фотосессий. Модель Кейт Херрингтон, ставшая стилистом журнала о знаменитостях, была типичным представителем этого тренда. Ее пригласили в качестве художника по костюмам в несколько проектов, например ремейк фильма «Афера Томаса Крауна» (1999). Преклонение киноиндустрии перед модными дизайнерами продолжалось. Так, вклад Джанни Версаче и Жана-Поля Готье в фильм Педро Альмодовара «Кика» (1993) был отмечен титрами перед началом фильма, а Жан-Поль Готье создал еще и яркие футуристические костюмы для фильма «Пятый элемент» (1997).
Телевидение и мода
В этом десятилетии телевидение оказало на моду огромное влияние. Премьера сериала «Спасатели Малибу», ставшего мировой сенсацией, состоялась в 1989 году. Сериал шел на протяжении всего десятилетия. Его едва одетые и привлекательные актеры ввели моду на накачанные тела и большой бюст. На мировую моду также сильно повлиял сериал «Друзья», дебютировавший в 1994 году. Хотя стиль персонажей Росса (Дэвид Швиммер) и Рэйчел (Дженнифер Энистон) особо отмечали в прессе, каждый из шести ведущих актеров повлиял на молодежную моду. Эффект «Друзей» предвосхитил французский комедийный сериал о жизни учащихся коллежа «Элен и ребята» со звездным актерским составом во главе с французской поп-певицей Элен Ролле. Телесериалы в декорациях старших классов школы, включая «Спасенные звонком», «Парень познает мир» и «Беверли-Хиллз 90 210», также оказали заметное влияние на молодежные стили.
Феномен сериала «Друзья» стал мировой сенсацией, как мы можем судить по фотографии «Давайте будем друзьями», снятой Робертом Лакоу для французского модного журнала Madame Figaro. Она копирует образы героев сериала и использует одежду и аксессуары от H&M, Monoprix, Kookaï, Miss Sixty, Replay Blue, Façonnable и Kenzo.
Крайности в женской одежде хорошо проиллюстрировал сериал «Няня». Фрэн, главная его героиня, носила яркие облегающие наряды, часто от Todd Oldham и Moschino. Ее соперница Сиси появлялась в классических ансамблях в духе Армани и Кельвина Кляйна. Премьера «Элли Макбил» состоялась в 1997 году, представив сексуальных женщин-юристов в деловых костюмах с мини-юбками. «Секс в большом городе» дебютировал в 1998 году. Каждая из четырех ведущих актрис сериала стала в той или иной степени законодательницей стиля, особенно Сара Джессика Паркер. Гардероб для сериала создала художник по костюмам и владелица бутика Патрисия Филд. В него входили известные люксовые бренды. Колумбийский телесериал 1999 года «Я — Бетти, дурнушка» с главной героиней, работающей секретарем в крупном модном доме, сделал индустрию моды темой фильма и породил ремейки в следующем десятилетии.
В образе Фрэн Дрешер в сериале «Няня» сочетались пышные прически и яркие, облегающие формы тела наряды. На этом фото она со своими юными партнерами по фильму, одетыми в типичную форму частной школы.
Эклектичный (и временами несколько спорный) модный вкус Кэрри, сыгранной Сарой Джессикой Паркер, был постоянной темой в «Сексе в большом городе».
Музыка и мода
Известные музыкальные журналы, включая Rolling Stone, Spin и New Musical Express, способствовали знакомству с модными трендами, рассказывая об исполнителях. Музыкальные видео существенно увеличивали популярность песен и оказывали большое влияние на распространение модной информации.
Вокалистки демонстрировали большое разнообразие стилей — от нестандартного гламура Гвен Стефани из No Doubt и агрессивной антимоды Шинед О’Коннор до мальчишеского образа Лайзы Стэнсфилд и эксцентричной эклектики Шании Твейн. Поклонники Эрики Баду копировали ее потрясающие головные уборы. Мадонна продолжала регулярно менять образы, приняв откровенно садомазохистскую стилистику. После главной роли в фильме «Эвита» она внесла некоторые образы Эвы Перон в свой стиль более зрелой женщины. Типично голливудский имидж Уитни Хьюстон в фильме «Телохранитель» широко копировали. Австралийка Кайли Миноуг в течение этого десятилетия прошла путь от естественного, чистого образа до гламурного и в своих видео экспериментировала с прерафаэлитской и японской эстетикой. Бритни Спирс превратила школьную форму в провокационный ансамбль в своей песне Baby One More Time, представ в образе семнадцатилетней соблазнительницы. Спирс прославилась своим частенько голым животиком и способствовала всеобщему увлечению прической с двумя косичками. Классная униформа Джанет Джексон в видео Rhythm Nation в начале десятилетия отражала андрогинный стиль и моду на женскую одежду в стиле униформы. Звезда группы Tejano Селена часто выходила на сцену в облегающих брюках, крошечных топах и больших кепках мальчика-газетчика, часто с декором. Она создала свою линию одежды. Фильм-биография Селены, вышедший после убийства певицы в 1995 году, посмертно популяризовал ее музыку и стиль. Он же способствовал карьере новой латиноамериканской звезды, сыгравшей Селену — Дженнифер Лопес. В собственном образе Лопес часто смешивала высокую моду с уличными трендами ее родного Бронкса. Фигура актрисы с женственными изгибами способствовала появлению интереса к иному типу тела, чем тот, что превозносили в моде и средствах массовой информации. Представительницы движения Riot Grrrl сочетали винтажные образы с феминистским посылом. Группа Spice Girls на волне самопровозглашенной «власти девушек» использовала свой стиль, чтобы выразить подростковые капризы и безразличие к авторитетам. Этот стиль они подтвердили в песне и видео Wannabe и хорошо разрекламированных (часто дерзких) вых