Различные модные образы, созданные вокалистками, такими как (слева направо) Аврил Лавинь, Шакира и Бритни Спирс, отражали не только разнообразие в моде, но и характерный личный стиль исполнительниц.
Многие фанаты копировали винтажный стиль Эми Уайнхаус, особенно ее «бабетту», макияж «кошачий глаз» и татуировки.
Влиятельные группы, включая Creed, Coldplay, Linkin Park и Radiohead, часто принимали эстетику пост-гранжа, выбирая повседневную одежду, ансамбли в духе униформы и простые прически без укладок. Группа Killers прошла через несколько фаз, переходя от ранних образов «новой волны» к более эклектичному стилю, часто демонстрируя элементы влияния стиля тедди-бой. Фанаты копировали образы в духе ска-группы Sugar Ray и стилистику калифорнийского пост-панка группы Green Day. Симпатичные юноши из ливерпульской группы BBMak помогли популяризовать ухоженный хипстерский образ. Рэперы влияли на моду выбором личного гардероба, а также упоминая в своих композициях и видео бренды и дизайнеров. Многие рэперы носили бриллиантовые «гвоздики» в обоих ушах, и это быстро перешло в стиль мейнстрима. Покрытый татуировками Soulja Boy был законодателем стиля при выборе очков и популяризовал длинные бусы. Пластырь Нелли, изначально наклеенный, чтобы прикрыть полученную в баскетболе травму, подтолкнули многих фанатов к тому, что они начали копировать странный аксессуар. В стиль Канье Уэста входили и базовые вещи оверсайз в стиле «преппи», которые он носил с броскими украшениями, и сшитые по фигуре белые костюмы. LL Cool J, 5 °Cents и Ludacris были известны своим вкладом в стиль хип-хоп.
Перри Фаррелл из Jane’s Addiction выступает на фестивале Лоллапалуза в 2003 году. Группа славилась броскими костюмами. На этом фото ансамбль Фаррелла в стиле пэчворк свидетельствует о влиянии эстетики деконструктивизма.
Сольные исполнители отражали и поддерживали тренды в мужской одежде, включая взлохмаченные волосы и не заправленные в брюки сорочки в сочетании с элегантным пиджаком Джоша Гробана. В образе Майкла Бубле соединялись облегающий костюм, галстук с ослабленным узлом и хорошо ухоженная щетина. Джейсон Мраз отражал хипстерскую эстетику, Джастин Бибер влиял на прически молодых мужчин. После смерти Майкла Джексона в 2009 году появилось огромное количество посвященных ему товаров. Эти памятные футболки и другие сувениры рекламировали крупные ретейлеры.
Модные тренды
Некоторые тренды были одинаковыми в мужской, женской и детской одежде. Источником вдохновения для дизайнеров становился случайный микс истории моды, традиций разных стран и стилей субкультур, переработанный и обновленный. Базовые вещи переосмыслили, и на свет появились яркие тренчи длиной в три четверти или джинсовые куртки с оборками. Несмотря не периодические призывы дизайнеров и прессы «одеться понаряднее», превалировала неформальность. «Модный фастфуд» мейнстрима предлагал демократичные образы по низкой цене, поощряя потребителей относиться к одежде как к чему-то одноразовому. Подростки и те, кому немного за двадцать (их называют миллениалами или поколением Y), демонстрировали изменившиеся представления о пристойности, выбирая брюки с низкой посадкой, открывавшие нижнее белье, короткие топы, не скрывавшие середину торса, и выставляя напоказ ложбинку между грудями на рабочем месте. Футболки и деним продолжали оставаться в центре большинства гардеробов. Джинсы можно было купить любого вида, как с эффектом состаренности, так и из темного «жесткого» денима. Рынок денима премиум расширился. Джинсы намеренно разрезали, обтрепывали и рвали, иногда украшая аппликацией, вышивкой или граффити. Карманы также отличались разнообразием. Зачастую задние карманы пришивали ниже обычного уровня и декорировали. Брюки, очень узкие в области икр, иногда были снабжены молнией или даже шнуровкой в области щиколоток. Карманы-карго прочно закрепились в модном репертуаре.
Куртки с капюшоном и свитшоты были настолько популярны, что худи стало основой гардероба. Изначально относившиеся к спортивной одежде, потом вошедшие в стиль хип-хоп худи начали шить из разнообразных материалов, часто с яркой графикой, принтами по всей поверхности и узорами на основе дизайнерских логотипов. Носить продолжали и практичные худи из хлопкового джерси, но при этом появились модели из таких неожиданных материалов, как кашемир и обивочная парча. В этом десятилетии были популярны худи без рукавов.
К 2000 годам камуфляж прочно укоренился в арсенале моды, чему, в частности, способствовала коллекции Джона Гальяно для Dior весной 2001 года. Военные действия в Ираке и Афганистане сделали камуфляж еще более популярным. Принт распространился в мужской, женской и детской одежде в разной цветовой гамме, включая оттенки серого, розовый, голубой, оранжевый и смешанные цвета. Были распространены камуфляжные аксессуары, в том числе обувь, сумки, шарфы и бумажники, а также товары для дома. Значение камуфляжа было настолько размытым, что он стал классическим принтом, наподобие горошка или полоски.
Повседневная одежда от Ed Hardy/Christian Audigier — это пример разворота мейнстрим-моды к стилю кэжуал. В декоре и узорах использованы мотивы татуировок.
Брюки-карго стали основой гардероба и для мужчин, и для женщин. Их многочисленные карманы пригодились, когда стали широко распространены электронные гаджеты, такие как мобильные телефоны и MP3-плееры.
Общие тренды в декоре включали в себя разрезы, популярные в начале десятилетия. Они располагались в стратегически выверенных местах, чтобы продемонстрировать нижнее белье, части тела и татуировки. Были распространены обтрепанные края и расползающаяся по швам ткань. Дневную одежду часто украшали бусинами и блестками, даже в мужском гардеробе. Среди множества украшений, используемых на джинсах, были популярны вышитые участки, стразы и кнопки. Видимые молнии или молнии оверсайз служили для декоративного эффекта. В украшениях, на футболках и в татуировках использовались символы-амулеты. К популярным символам относились египетский анкх, арабская Рука Фатимы и норвежский агисхьяльм. Наушники играли роль аксессуаров, они были разных цветов и видов.
Новации из спорта высоких достижений адаптировали для потребителей, включая антибактериальную пропитку, UV-фильтры и спаянные швы. Ткань Fatskin от Speedo, вдохновленная кожей акулы и созданная для уменьшения трения, революционизировала спортивные купальные костюмы. Комбинезоны с капюшоном для бега на коньках от Эйко Ишиоки продолжили эстетику супергероев. Обувь с сочлененным носком появилась как альтернатива привычным сникерсам.
Мода на изменение тела, начавшаяся в 1990-х годах, продолжала существенно расти. Особенно широко были распространены татуировки, их перестали осуждать. Новые технологии включали белые тату, флуоресцентные тату и тату, которые было легко удалить. Тату, пирсинг и другие изменения, такие как растянутые мочки ушей и шрамирование, стали заметны даже в мире бизнеса. Несколько телевизионных реалити-шоу были посвящены татуировкам, включая «Майамские чернила» и его спин-офф в Лос-Анджелесе, Лондоне, Нью-Йорке и Мадриде.
Ответственная мода
Модная индустрия начала разными путями заботиться об экологической устойчивости. Вдохновившись экологическим движением 1970-х годов и более поздними продуктами, такими как цветной растущий хлопок Салли Фокс (Fox Fibre®) и органические материалы от New Tee Inc. от Сандры Гарратт, появилось направление альтернативной моды. Книга Майкла Браунгарта и Уильяма Макдонаха 2009 года Cradle to Cradle задала тон развитию «зеленой моды», «экомоды» или «медленной моды». Рекламировали материалы из волокон конопли, бамбука и кукурузы, и состав ткани был важен при продаже. Некоторые дизайнеры и производители, например, Alabama Chanin Company Натали Ченин, делали упор на использование традиционных ремесленных приемов. Роган Грегори из Loomstate и линия Go Green Go от Филипа Лима сосредоточились на органических материалах. Компания по производству верхней одежды Patagonia стала одним из первых брендов в мейнстриме, сделавших частью своей миссии возобновляемость материалов, а Brooklyn Industries была основана на их переработке. Дизайнеры изучали культуру аборигенов как прототип возобновляемости. Выходили «зеленые выпуски» журналов, формировались ассоциации, включая Sustainable Style Foundation. Винтаж и «сделай сам» стали обычными практиками экологической моды, и эта идея особенно привлекла молодежь и хипстеров. Некоторые дизайнеры из люксового сегмента индустрии также использовали винтаж в своих работах, особенно Мартин Маржела и Тара Сабкофф из Imitation of Christ. Некоторые модники оправдывали свои суперкороткие шорты и другую откровенную одежду тем, что экономят ткань и помогают экологии, придавая ироничный смысл расхожей фразе «зеленый — это новый черный».
Справа В купальных костюмах для спортсменов, полностью закрывавших тело, таких как Fatskin от Speedo, использовались текстильные новации.
Отражая усиленное внимание моды к возобновляемости природных ресурсов, юбка и свитер из органического хлопка от бренда Patagonia показаны на фоне бамбука, материала, который также использовался как альтернативный материал для одежды.
Если дизайнеры работали, как правило, в крупных городах Европы и Северной Америки, то производство размещалось в развивающихся странах Азии, Африки и Южной Америки. Достоянием широкой общественности стали случаи эксплуатации детского труда и невыносимых условий работы. Выяснилось, что крупным компаниям, включая Gap и Wal-Mart, принадлежали фабрики, на которых дети были буквально превращены в рабов. Производителей спортивной обуви часто уличали в нарушении трудового законодательства. Когда организация Human Rights Watch привлекла внимание к проблеме, корпорации заговорили о «социальной ответственности». Как и экомода, «ответственная» мода стала важной темой. Такие бренды, как People Tree и Edun, рекламировали свою приверженность правилам честной торговли в моде, а некоторые лейблы дошли до того, что стали снабжать одежду информацией о рабочих, участвовавших в производстве каждой вещи.