От превалировавших женских образов часто исходили противоречивые сигналы. Вызывающая соблазнительница в обтягивающем или откровенном наряде контрастировала с идеальной женой-домохозяйкой в корректном модном платье.
Искусство
В живописи и скульптуре преобладала абстракция, примером которой могут служить работы европейцев Жана Дюбюффе и Антони Тапиеса и представителей зарождающейся нью-йоркской школы, включая Роберта Мазервелла и Хелен Франкенталер. В изобразительном искусстве искаженные формы преобладали над реализмом, и примером этого являются работы Альберто Джакометти, Френсиса Бэкона, Генри Мура и Джорджа Тукера. Ближе к концу десятилетия заявил о себе поп-арт, когда Ричард Хэмилтон и Роберт Раушенберг среди прочих включили повседневные предметы и отсылки к поп-культуре в свои творения.
Стеклянные стены архитектуры интернационального стиля, примером которого служат работы Гордона Баншафта, Вальтера Гропиуса и Людвига Миса ван дер Роэ, определили облик городов. Более органичную эстетику представляли работы Ээро Сааринена и Ле Корбюзье. В декоративном искусстве процветали разнообразные стили на всех ценовых уровнях, доступные все большему количеству задумавшихся о дизайне людей. В растущих пригородах архитектура и декор в обновленном колониальном стиле контрастировали с более современными трендами. Упор на семейную жизнь и развлечения в дружеском кругу спровоцировали интерес к простой деревянной мебели и яркому текстилю. В Англии такое производили Люсьен и Робин Дэй, а в США Рэй и Чарльз Имз.
Многие значительные литературные произведения отражали метания молодежи, включая «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Сэлинджера (1951), «Здравствуй, грусть» Франсуазы Саган (1954), «Повелителя мух» Уильяма Голдинга (1954), «Лолиту» Владимира Набокова (1955) и стихотворение Аллена Гинсберга «Вопль» (1956). Сенсационные популярные романы, такие как «Марджори Морнингстар» Германа Вука (1955) и «Пейтон-плейс» Грейс Металиус (1956), стали бестселлерами. Томики в бумажном переплете с грудастыми женщинами разной степени раздетости на обложке предлагали читателям знойные истории и демонстрировали свойственный этому десятилетию интерес к корректирующему белью. Бросающие вызов обществу пьесы драматургов Артура Миллера, Теннесси Уильямса, Джона Осборна и Гарольда Пинтера с успехом шли на сцене, как и авангардные постановки Эжена Ионеско и Сэмюэла Беккета.
Экспериментальная музыка находила все более широкую аудиторию благодаря творчеству Джона Кейджа и Пьера Буле. В таких операх, как «Билли Бадд» (1951) Бенджамина Бриттена и «Похождения повесы» (1951) Игоря Стравинского, к традиционным музыкальным формам были применены модернистские принципы. Премьера щемяще романтичных последних творений Рихарда Штрауса под названием «Четыре последние песни» состоялась в 1950 году, через год после смерти композитора. В жанре популярной музыки биг-бенды и известные вокалисты, включая Фрэнка Синатру, Эллу Фитцджеральд, Гарри Белафонте и Дина Мартина, продолжали свою успешную карьеру, но они столкнулись с конкурентами в лице исполнителей рок-н-ролла, таких как Элвис Пресли, Билл Хейли и его группа «Кометы» и Бадди Холли.
Международное сообщество кинорежиссеров развивало кинематограф. Итальянские режиссеры Витторио де Сика и Федерико Феллини предложили смелый взгляд на человеческий опыт. Оказавшие большое влияние фильмы Акиры Куросавы «Расёмон» (1950) и «Семь самураев» (1954) обеспечили японскому кинематографу мировое признание. Шведский режиссер Ингмар Бергман снимал загадочные художественные фильмы, такие как «Седьмая печать» (1957) и «Земляничная поляна» (1957). Фильмы Сатияджита Рая были необходимы для развития индийского кинематографа. Группа молодых французских режиссеров, в частности Жан-Люк Годар и Франсуа Трюффо, стали пионерами новой волны в кинематографе. Голливуд продолжал выпускать фильмы во всех главных жанрах. Были сняты зрелищные мюзиклы «Поющие под дождем» (1952), «Американец в Париже» (1951) и «Звезда родилась» (1954). Военные истории нашли отражение в таких лентах, как «Отныне и во веки веков» (1953) и «Сайонара» (1957). Большой популярностью пользовались вестерны, например, «Лучшее время жизни» (1952) и «Шейн» (1953).
Бадди Холли и группа The Crickets во время выступления. Их приталенные костюмы и очки Холли в темной оправе создали музыкальный архетип для музыкантов и фанатов.
Телевидение забирало все больше времени и внимания аудитории выпусками новостей, спортивными передачами, разнообразными шоу, мыльными операми и ситкомами. Темой комедий часто становилась домашняя жизнь, и такие шоу, как «Отец знает лучше» и «Предоставьте это Биверу», продвигали образ идеальной семьи. Популярные программы для детей, например, британская «Флаг отплытия» и американские «Хауди Дуди шоу» и «Клуб Микки-Мауса», создавали условия для скрытой рекламы. Модные дизайнеры отвечали на вопросы во время ток-шоу, например, Person to Person Эдварда Р. Марроу. Одной из передач, собравших максимальное количество зрителей, стала коронация королевы Елизаветы II в 1953 году, которую посмотрели более двадцати миллионов телезрителей.
Модные СМИ
Хотя работы великих иллюстраторов Рене Грюо, Эрика и Жака Демаши еще украшали модные журналы, фотография стала доминирующей визуальной формой и на обложке, и на страницах известных периодических изданий: Vogue, Harper’s Bazaar, Femina, L’Officiel и The Queen. Карьера Сесила Битона, Джона Роулингса, Эрвина Блюменфельда и Луизы Даль-Вульф все еще активно развивалась. К ним присоединилось новое поколение фотографов, включая Ричарда Аведона, Ирвина Пенна, Нормана Паркинсона и Джона Френча, добавивших энергию движения и ставивших технические эксперименты в модной фотографии. Они выходили из студий, чтобы снимать высокую моду в цирке, ночных клубах и даже в подземке. Благодаря их запоминающимся работам такие известные модели, как Довима, Барбара Голен и Сьюзи Паркер, стали узнаваемыми знаменитостями, а не просто анонимными красавицами.
О моде писали инструктивно, даже властно. Журналы усиливали систематический, подчиняющийся правилам подход к моде, предлагая «план» на каждый сезон, часто с таблицами, в которых детально прописывали предметы гардероба, аксессуары, ткани и даже тона макияжа. Читательницам, к примеру, говорили, что голубой костюм с белой блузкой идеален для заседаний комитета весной, твидовое пальто не следует надевать после четырех часов, а ужин в ресторане требует платья с привлекательным вырезом. В число влиятельных редакторов (как правило, женщин) крупных журналов входили Эдна Вулмен Чейз и Джессика Дэвис из американского Vogue; Одри Уиверс из британского Vogue; Мишель де Брюнофф, которого сменила Эдмонда Шарль-Ру на посту редактора французского Vogue. Кармел Сноу царствовала в Harper’s Bazaar до 1957 года, Диана Вриланд тогда также работала в этом журнале. Модный редактор-диктатор стал узнаваемым персонажем, бессмертие которому обеспечила Кей Томсон в роли мисс Прескотт в фильме 1957 года «Забавная мордашка», добродушной пародии на индустрию моды.
Появились новые журналы, отвечающие индивидуальным интересам и сочетавшие моду и искусство. Charm, «журнал для работающих женщин», давал женщинам рекомендации по поводу гардероба, а также рекомендовал лучшие места для отдыха, где можно «познакомиться с мужчиной»[57]. Журнал Ebony запустил передвижное шоу Fashion Fair («Ярмарка моды»), посвященное высокой моде и рассчитанное на чернокожих американцев. Журнал Gentry был представлен публике в 1951 году и давал советы мужчинам относительно моды и образа жизни высокого уровня. Sports Illustrated впервые вышел в 1954 году и много писал о спортивной одежде.
Хотя женщин и призывали быть женами и матерями, в журналах часто апеллировали к работающим девушкам, предлагая гардероб для работы, как показано в журнале Charm за сентябрь 1954 года.
Элементы женской моды
В женской моде, как в дневной, так и в вечерней одежде, большую часть десятилетия преобладали два силуэта. Один силуэт предполагал пышную юбку, созданную либо с помощью сборки, либо с помощью клиньев, и облегающий лиф, тогда как в другом силуэте такой же облегающий лиф сочетался с узкой юбкой фасона «карандаш», облегавшей бедра. Одежда этого десятилетия очень зависела от времени дня и ситуации, считалось важным соответствовать любым обстоятельствам. «Правильным» должен был быть не только сам наряд, но и аксессуары. Как утверждал Harper’s Bazaar в 1953 году: «Все дело в безупречности, в отточенности во всем, от идеально причесанных волос до восхитительно обутых ног»[58]. Даже те женщины, которые шили сами, могли носить последние новинки моды днем или вечером, так как дизайнерские модели были доступны благодаря бумажным выкройкам.
Хорошо одетые женщины в крупных центрах моды часто носили строгие костюмы в дневное время: на ленч, за покупками и на встречи во второй половине дня. В костюмах делался акцент на шик, и на дизайнерском уровне их шили из дорогих шерстяных тканей или изо льна на лето. Хотя пышные юбки и предлагали сочетать со строгими жакетами, узкие юбки все же чаще входили в костюмный ансамбль. Чтобы костюм «заиграл», требовались правильно подобранные аксессуары. Женщины обычно носили перчатки до локтя, так как рукава три четверти (или браслетные рукава) позволяли продемонстрировать свои украшения. Вырезы делали достаточно глубокими, чтобы показать нитку жемчуга или драгоценное колье. Воротники и манжеты служили элегантными деталями отделки. В качестве декора использовались пуговицы, обтянутые той же тканью или обвязанные крючком, и декоративные швы. В начале 1950-х годов женские костюмы стали свободнее, предвосхищая стили, которые войдут в моду в конце десятилетия. Некоторые дизайнеры, в частности Баленсиага, подхватили этот тренд, и жакеты приобрели более прямые очертания. Harper’s Bazaar в 1953 году описал этот фасон как «четкий, лаконичный и современный»