Короткие свадебные платья из шитья или кружева с крупным рисунком были популярны у модов. Другие невесты «в тренде» часто копировали смелые парижские образы и даже сочетали короткие платья с сапогами гоу-гоу. Когда десятилетие подходило к концу, эстетика хиппи нашла путь к алтарю. Невеста могла выбирать из богемных и средневековых стилей. Популярными были шляпы-таблетки с вуалью, маленькие вуали на жестком каркасе и даже крупные атласные банты с четкими контурами. К середине десятилетия в моду вошли чепцы в виде шлема. Венки из цветов дополняли наряды в стиле хиппи. Подружки невесты обычно были в нарядах пастельных или ярких цветов, длина которых могла быть разной — от мини до макси. Бумажные выкройки предоставляли возможность самостоятельно сшить скоординированные между собой платья подружек невесты в коротком или длинном варианте.
Утягивающее и нижнее белье
Революция в одежде повлияла и на нижнее белье, так как женщины практически отказались от корректирующего белья. No-bra Руди Гернрайха, представленный в 1964 году Exquisite Form, состоял из двух треугольников из легкого нейлона с наплечными бретелями и одной тонкой полосой вокруг торса. Модель одновременно заклеймили как нескромную и восславили как освобождающую. Она стала новым образцом для нижнего белья. Прямые короткие комбинации носили под платьями и юбками, иногда их называли «шемизетка». Короткие панталоны (pettipants), похожие на трусики-шорты 1920-х и 1930-х годов, служили одновременно штанишками и нижней юбкой. Трико телесного цвета надевали под разлетающуюся одежду и под прозрачные топы и блузки. Одежда для сна также отражала модные тренды. Пижамы шили с гаремными штанами, коротенькие ночные рубашки повторяли мини-длину дневной одежды.
Чулочно-носочные изделия приобретали все большее значение, и купить их можно было в разных цветах и с разными текстурами. Популярными были «резинка», ромбы и имитация кружева, а также гладкий одноцветный трикотаж, цветочные узоры, клетка и полоска. У некоторых чулочно-носочных изделий был эффект мерцания. К 1964 году от чулок отказались в пользу плотных или тонких колготок. Но переход к колготкам занял несколько лет, в течение которых производители и потребители придумывали разнообразные способы, чтобы прикрыть расстояние между стремящимся вверх подолом и чулками. Некоторые производители предложили более длинные чулки. Фирма Kayser предложила супердлинные чулки, которые следовало носить со специальным поясом-трусами (pantee belt)[80]. Иногда женщины надевали на колготки корректирующий пояс-трусы, чтобы обеспечиь утяжку, не отказываясь от модной новинки. Еще одним вариантом были hiphose от Sunerama: два чулка надевались отдельно и соединялись на талии, чтобы при затяжке или дырке обладательница могла заменить только один чулок. Другим следствием появления мини-юбки стало возвращение гольфов.
Легкое нейлоновое нижнее белье украшали яркими, часто психоделическими узорами.
Аксессуары
Сложные прически, часто жесткие от лака и декорированные украшениями для волос, начали занимать место шляп. Тем не менее шляпная индустрия продолжала предлагать шляпы, и ведущие дизайнеры задавали тон. Облегающие голову шляпы, которые назывались «шлемами» и «детскими чепчиками», были показаны уже в 1961 году. Андре Курреж придал ускорение тренду на «чепцы», которые начали ассоциироваться с ним, так как он часто показывал обрамляющие лицо головные уборы с завязками под подбородком. К другим популярным стилям относились вариации шляпы-федоры, иногда с куполообразной тульей, и миниатюрные шляпы с узкими полями. Позже в этом десятилетии новые тренды представляли береты и широкополые фетровые шляпы.
К 1961 году туфли на низком каблуке и с квадратным носом начали появляться в парижских коллекциях. Все еще довольно узкие туфли на протяжении десятилетия становились более массивными. Для весны и лета были популярны босоножки с ремешком, фиксирующим пятку. Туфли часто украшали пряжками, пуговицами, цветами и другими орнаментальными деталями. Двухцветные модели от Шанель оказывали влияние на модные тренды. Необыкновенную популярность приобрели сапоги. Курреж показал белые кожаные сапоги на плоской подошве, доходившие до нижней части икры. Их узнаваемые пропорции и квадратный носок широко копировали. Популярными были и сапоги до колен из плотной кожи или винила и низкие ботильоны. Некоторые модели туфель напоминали сапоги, так как зашнуровывались до колен. Популярности обуви на низком каблуке способствовали укорачивающиеся юбки, и это сочетание создавало молодежные и актуальные пропорции. Женщины носили и наплечные сумки, и сумки с короткими ручками. Было много структурированных моделей, часто из соломки, плетеного пластика или винила, иногда с ремешком-цепочкой. Многие аксессуары были декорированы в стиле поп-арта, геометрическими мотивами или стилизованными цветами. Особенно популярны были маргаритки. Женщины носили длинные серьги, крупные кольца и пластиковые серьги-слезки. Очень распространены были яркие броши. Кеннет Джей Лейн входил в числе выдающихся создателей бижутерии. Длинные нити «бусин любви» отражали влияние контркультуры. Солнечные очки стали важным аксессуаром. Некоторые были странными и графичными по форме, в оправе с рисунком, другие футуристическими. Носили и так называемые «бабушкины очки», маленькие, в металлической оправе, с овальными, круглыми или прямоугольными стеклами.
Лакированные кожаные туфли от Шарля Журдана как пример популярного фасона: квадратный нос, низкий и широкий каблук, геометрический декор.
Бутики
Ассортимент бутиков от передовых дизайнеров и маленькие специализированные магазины были рассчитаны на молодых, смелых покупателей. Им предлагали не слишком дорогую одежду, доступную в молодежных размерах, и необычные аксессуары. «Идея бутика? Забавная идея — и всегда разная»[81]. Новые фасоны производились в малом количестве и не повторялись, а обслуживание было ненавязчивым (и даже высокомерным). Современная музыка стала важной частью атмосферы, и саундтреки были связаны со стилями, которые предлагал конкретный бутик. В некоторых бутиках были кафе и бары, они объединяли шопинг и общение, превращая магазин в «сцену».
Пионер бутиков Мэри Куант с геометрической стрижкой от Видала Сэссуна в своем магазине с двумя молодыми женщинами в ее трендовых молодежных нарядах.
Несколько дизайнеров, включая Мэри Куант и Барбару Хуланики, стали пионерами концепции бутика. К другим известным бутикам Лондона относились Annacat, Carrot on Wheels и Harriet. Осознав важность тренда, универмаги открыли на своих торговых площадях бутики для отдельных дизайнеров и тематические магазины. В 1964 году Питер Робинсон основал Topshop, магазин в подвальном этаже для молодых покупателей. Cardin Shop открылся в универмаге Selfridges в 1966 году, а отдел Way In в универмаге Harrods, дебютировавший в 1967 году и предлагавший мужскую и женскую одежду, был оформлен как маленькие магазинчики на торговой улице.
Нью-йоркский магазин Paraphernalia, открывшийся на Мэдисон-авеню в 1965 году, предлагал броскую одежду от молодых дизайнеров в глянцевом белом и хромированном интерьере. Говоря словами дизайнера Бетси Джонсон: «Вся одежда в Paraphernalia была экспериментальной. Вечно меняющейся. Она зависела не от клиентуры, а только от времени, от момента»[82]. Клиентуру составляли и светские дамы, и исполнители, и никому не известные люди. Актриса Джули Кристи сфотографировалась в мини-юбке возле этого магазина. Его основатель Пол Янг открыл магазин как отделение крупного нью-йоркского производителя Puritan. Он импортировал модели известных дизайнеров, таких как Осси Кларк и Мэри Куант, и продвигал экспериментирующих нью-йоркских модельеров, включая Диану Дью, известную своими платьями на батарейках, которые освещали танцполы Max’s Kansas City и других нью-йоркских ночных клубов.
Дизайнеры: Франция
В парижской высокой моде произошла смена караула. Известные модные дома, включая Жана Дессе, Жака Эйма, Карвен и Руфф, продолжали представлять парижскую элегантность, но более молодое поколение дизайнеров признало важность молодых клиентов и более раскованного стиля. Верные клиенты по-прежнему ценили высокую моду, но дизайнерское прет-а-порте становилось все более популярным и пользовалось вниманием прессы. Пьера Бальмена особенно высоко ценили за роскошные вечерние туалеты, в которых часто просматривалось историческое влияние. Бальмен создавал одежду для очень узкого круга избранных клиенток, в чисто которых входила королева Таиланда Сирикит. Шанель продолжала подтверждать универсальность своего фирменного стиля и обновила классические костюмы с кардиганом, предложив их в более ярких тонах. В 1960 году она показала костюм с пуловером из букле и плиссированной юбкой, что было вполне уместным возвращением к ее более ранним ансамблям с пуловерами. Хотя его дизайны 1950-х годов отчетливо предсказывали силуэты нового десятилетия, Кристобаль Баленсиага не интересовался молодежными трендами, наводнившими моду. И все же, несмотря на его сопротивление трендам, Баленсиага одним из первых показал прозрачные модели и модели с прорезями, а также представил модели с силуэтом в духе 1920-х годов. Его эксперименты с формой, пространством и кроем продолжались, он создавал необычные платья с минимальным количеством швов и часто с использованием шелкового газара. О не отступавшем от своих высоких стандартов вплоть до последних коллекций Баленсиаге говорили, что «с точки зрения техники он создавал лучшую в мире одежду»[83]. Баленсиага неожиданно закрыл свой модный дом в 1968 году, разочаровавшись в состоянии модной индустрии.