[109]. В мужской одежде теперь приветствовались не эксперименты, а классика. Вместо того чтобы придерживаться трендов, мужчины одевались так, чтобы демонстрировать достаток и зрелость. В 1978 году костюмы в полоску, клубные блейзеры, загородный твид и свитера с узором из ромбов снова заняли место основных элементов в мужской одежде. Появились еще две темы, которые будут важны в последующие годы: усовершенствованная одежда в стиле вестерн и возрождение качественного итальянского пошива. Хотя влияние ретро по-прежнему присутствовало, предпочтения сместились с романтизма на ухоженный дендизм 1920-х годов. Модная пресса вспомнила «мужчину с воротничком Arrow», принца Уэльского и даже Рудольфа Валентино, и мужчины-модели стали носить гладко зачесанные назад волосы.
Детская мода
В детской одежде царили почти те же тренды, что и во взрослой моде. Этнический и цыганский стили легко адаптировались для молодого поколения, поэтому у девочек появились топы в крестьянском стиле, а также многоярусные платья и юбки. Девочки также часто носили юбки с запа́хом и платья-рубашки, многие из которых шились из хлопка в «индийский огурец», импортированного из Индии. Жилеты были очень популярны и для мальчиков, и для девочек. Можно было увидеть много фасонов, от коротких болеро до жилетов до середины бедра. Жилеты часто украшали бахромой или очень крупными пуговицами, декоративными цепочками или кружевом. Сабо, сандалии и разнообразные фасоны сапог также помогали создать цыганский образ. В большой моде был трикотаж. Новая популярность вязки на спицах и крючком подарила вязаные жилеты для девочек (иногда с помпонами) и фактурные свитера для мальчиков. Дети обоих полов носили пончо и длинные шарфы, трикотажные шапки, митенки и перчатки.
На немецкой модной фотографии 1970-х годов представлены варианты стильной верхней одежды для детей.
Дети в одежде в лоскутной технике играют с тыквами на фото 1975 года. Всеобщее увлечение лоскутной техникой также повлияло на женскую и мужскую одежду.
Два мальчика из Турции в 1976 году одеты для торжественного случая в бархатные костюмы с бархатными бабочками.
Так как в некоторых регионах дресс-код для детей был свободным, девочкам разрешали ходить в школу в брюках, что привело к появлению в продаже брючных ансамблей и костюмов для девочек. Во многих таких ансамблях брюки сочетались с туникой или жилетом, некоторые девочки носили платья поверх брюк. Для детей особой популярностью пользовался деним, из него шили джинсы, комбинезоны, сарафаны, жакеты и аксессуары. В детской одежде денима становилось все больше, и это зеркально отражало то, что происходило во взрослой моде, так как образ хиппи уступил место дизайнерским джинсам. Популярная линия одежды для детей от Garanimals появилась в 1972 году. Сочетающиеся между собой отдельные предметы гардероба с узнаваемым логотипом должны были помочь детям самим выбрать свой наряд, самим одеться и остаться довольными результатом.
Увлечение ретростилем повлияло на выходную одежду. Костюмы мальчиков отражали более ранние фасоны: итонские курточки без воротника сочетали с шортами для маленьких мальчиков, тогда как мальчики постарше и подростки носили приталенные костюмы из трех предметов в эдвардианском стиле, часто с контрастными лацканами. По торжественным случаям на девочках можно было увидеть юбки макси. Такие юбки из шотландки были особенно популярны для зимнего отдыха. Популяризации романтических образов способствовали Лора Эшли и линия Gunne Sax от Джессики Макклинток. Их платья в викторианском стиле или в стиле первых колонистов часто надевали девочки-подростки по торжественным случаям, включавшим выпускной бал.
Прически детей были такими же разнообразными, как и у их родителей. Многие девочки носили длинные волосы, особенно в первые годы десятилетия, потом выбирали стрижку клинышком или каскад, когда эти образы появились к 1976 году. Мальчики часто носили волосы длиной до воротничка сорочки. Прически иногда напоминали средневековый или викторианский стили, с упором на натуральные локоны или волны. Многие чернокожие дети носили прически афро или косички с бусинами в африканском стиле.
Конец десятилетия
1970-е годы были свидетелями постоянного развития индивидуального стиля как модной философии. Единообразию высокой моды был брошен вызов. Если одна женщина одевалась как монгол Ива Сен-Лорана, а другая как Энни Холл, никому это не казалось странным. Тем не менее в некоторых отношениях этот эклектизм в моде обнаружил нехватку оригинальности в одежде. Главные темы десятилетия были обозначены еще к концу 1960-х годов. Возрождение довоенных стилей также было постоянным. Пожалуй, музыка поощряла все самое инновационное в 1970-х годах; и панк, и диско возникли именно как оригинальные стили. У каждого из этих направлений был свой модный репертуар и свои поклонники, чтобы его продвигать. Хотя при этом панк собрал эклектичный коллаж из невероятных предметов гардероба и внешних атрибутов только для того, чтобы дизайнеры приняли его по мере роста движения, а облегающая одежда в стиле диско получила одобрение ведущих дизайнеров с самого начала. На смену модной мужской одежде в духе «павлиньей революции» к концу десятилетия пришли классические, неброские, общепринятые стили. Синтетические материалы потеряли свою привлекательность, и натуральные волокна вернулись к концу десятилетия.
Новый набор приоритетов консервативных и заботящихся о своем положении в обществе и престиже людей сменил юношеский гедонизм. Письмо редактору Vogue в 1977 году отразило смену настроений:
Юность была нашим союзником в шестидесятых и в начале семидесятых, и нам нужно было только похныкать немного, чтобы наши малейшие желания были удовлетворены… В то время считалось крутым презирать истеблишмент, и это делали мы все, без малейшего такта или аргументации. Теперь, оглядываясь назад, нам стыдно за то, какими самонадеянными дураками мы были. Да, эра тинейджеров-тиранов увидела свой последний закат. Теперь мы все хотим престижную работу и часы Cartier. Так как возврат к природе не сработал, мы меняем наш деним на деловые серые фланелевые костюмы.
К 1979 году силуэты стали заметно уже и обозначилась четкая линия плеч, предлагая форму 1980-х годов. Работы дизайнеров с Седьмой авеню: (слева направо) Ральфа Лорена, Анны Кляйн, Оскара де ла Ренты, Билла Кайзермана и Мэди Джеррард были проиллюстрированы в журнале McCall’s за август 1979 года.
Глава 111980-е годыОдежда для карьеры и постмодернизм
Стильная графическая иллюстрация Патрика Нагеля передает броский шик моды, прически и макияжа 1980-х годов. Работы этого иллюстратора можно было увидеть на обложках музыкальных альбомов, в многочисленной рекламе и принтах ограниченных серий.
Статус, гламур и материализм доминировали в контексте моды, провоцируя возвращение интереса к известным роскошным брендам, высокой моде и собственно к самой идее «одеваться нарядно». Консервативные политические идеалы поощряли традиционные стили преппи, слоун-рейнджер и BCBG. Забота о своем положении в обществе и престиже способствовала обновленному интересу к европейским королевским особам, многие из которых оказались в центре внимания как законодатели мод. Успех в мире бизнеса продвигал «одежду для успеха», важную для мужчин и женщин. Яппи (молодые городские профессионалы) уделяли равное внимание работе и образу жизни, который в наибольшей мере определялся их имущественным состоянием. Тем не менее не все приняли возрождение статуса костюмов, модных галстуков и дорогих часов: «политика идентичности» реализовывалась и через другие стили, от бунтарского до эстетствующего и экстравагантного. Контртренды по всему миру, часто связанные с музыкой — от Лондона до Нью-Йорка и Сиднея, — приняли стили пост-панк и новая волна. Японские дизайнеры-экспаты предложили свою альтернативную эстетику. Мода вошла в эпоху постмодернизма, и, несмотря на конформизм эстетики массовой культуры, было доступно многообразие образов, которые распространялись по миру через модную прессу, телевидение, кинематограф и новинку — музыкальное видео.
Изображение красавицы рубежа веков Лины Кавальери стало мотивом для многих дизайнов Пьеро Форнасетти, включая эту ткань, использованную в весенней коллекции Перри Эллиса 1986 года.
Социально-экономический фон
В 1980-х годах во многих странах произошло возвращение к консервативной политике. Экономическое процветание как будто подтверждало политику свободного рынка, проводимую такими лидерами, как Рональд Рейган и Маргарет Тэтчер. Финансовые рынки, недвижимость, а также искусство и мода как сектора экономики были особенно оживленными в течение 1980-х годов. В действительности их статусы переплетались, так как состояния делались на спекуляциях недвижимостью на Уолл-стрит, что приводило к бросающемуся в глаза потреблению моды и предметов искусства. Одновременно общество изменило свое отношение к сексуальности, так как ВИЧ/СПИД, идентифицированный в 1981 году, стал угрозой для вседозволенности предыдущего десятилетия. В индустрии моды реакция была особенно острой, потому что СПИД привел к потере выдающихся фигур в этой области, таких как дизайнеры Халстон и Перри Эллис и модель Джиа Каранджи.
На Филиппинах убийство военными сенатора Бениньо Акино в 1983 году усилило осознание коррумпированности режима Фердинанда Маркоса. После того как Революция народной силы свергла Маркоса в 1986 году, вдова Акино Корасон стала первой женщиной-президентом в восточноазиатской стране. «Черный понедельник», крах фондовой биржи, начался в Гонконге утром 19 октября 1987 года, что привело к эффекту домино на других фондовых рынках в мире, существенно омрачив радостный дух десятилетия процветания. Конец десятилетия был отмечен политическими беспорядками, бурными протестами на площади Тяньаньмэнь в Пекине и падением Берлинской стены в