Развитие литературы было во многом обусловлено и шло в русле традиций русской классической литературы XIX в., живым олицетворением которой был граф Л. Н. Толстой. Последний период жизни Толстого связан с дальнейшим развитием его социальнофилософских и этических принципов. Русская литература начала XX в. представлена именами А. Чехова, М. Горького, В. Короленко, A. Куприна, И. Бунина и т. д.
Начало XX в. было расцветом русской поэзии, временем появления ярких творческих индивидуальностей, исповедовавших различных этические и эстетические взгляды, принадлежавших к разным направлениях (символизм, футуризм и т. д.), — К. Бальмонт, А. Блок, С. Есенин, И. Северянин, Н. Гумилев, А. Ахматова, М. Волошин и др.
В изобразительном искусстве существовали, с одной стороны, течения, связанные с традициями XIX в. (реалистическое направление — И. Репин, С. Коровин, Н. Касаткин и др., существовало Товарищество передвижных выставок — А.М. и B. М. Васнецовы, И. Бродский и др.), с другой — авангардные направления, культивировавшие новые формы. Одной из тенденций русской живописи этого периода было обращение к поискам национальной самобытной красоты — работы М. Нестерова, Н. Рериха и др. Русский импрессионизм представлен работами В. Серова, И. Грабаря, К. Коровина и др.
Заметную роль в развитии русского искусства сыграло художественное направление «Мир искусства», возникшее в конце XIX в. в Петербурге. В 1897/98 г. С. Дягилев организовал и провел в Москве три выставки и, обеспечив финансовую поддержку, создал в декабре 1899 г. журнал «Мир искусства», который и дал название направлению. Вокруг журнала объединились художники А. Бенуа, К. Сомов, Б. Лансере, М. Добужинский, Л. Бакст, Б. Кустодиев и др. Важной особенностью «мирискусников» был универсализм — они выступали как критики, искусствоведы, театральные режиссеры и декораторы, писатели. Этот универсализм явился своего рода основой организованных С. Дягилевым «Русских сезонов» в Париже (музыка, балет, театральная живопись и т. д.).
В первые десятилетия XX в. художники, исповедовавшие близкие взгляды на искусство, объединялись для устроения совместных выставок: 1907 г. — «Голубая роза», где были выставлены работы П. Кузнецова, М. Сарьяна, К. Петрова-Водкина, М. Ларионова, Н. Гончаровой и др.; 1910 г. — выставка «Бубновый валет» — П. Кончаловский, И. Машков, Р. Фальк, А. Лентуллов, Д. Бурлюк и др. Среди известных художников этого периода — К. Малевич, М. Шагал, К. Татлин. Большую роль в становлении художников имели контакты с западным искусством, своего рода паломничество в Париж. Огромное значение в поддержке творчества художников, певцов, писателей имела деятельность российских меценатов. Наиболее известными среди них были: семейство текстильных фабрикантов Щукиных, в том числе и С. И. Щукин, собравший коллекцию французской авангардной живописи (Пикассо, Матисс, Гоген и др.), экспонировавшуюся в созданной им Галерее новой западной живописи в Москве, а также И. Морозов, Н. Рябушинский, С. Мамонтов, основавший Московскую частную русскую оперу.
В архитектуре получил распространение новый стиль — модерн, со свойственным ему стремлением подчеркнуть функциональное назначение жилых и общественных зданий, предполагавший использование фресок, мозаики, витражей, керамики, скульптуры, новых конструкций и материалов. Поиски нового были характерны и для неорусского стиля, ориентировавшегося на древнерусское и народное искусство. Особенностью этого стиля был контраст внешнего облика здания и его назначения.
Насыщенной была и театральная жизнь, где лидирующие позиции занимали Большой (Москва) и Мариинский (Петербург) театры; оперные театры были и в ряде больших городов. В 1898 г. К. Станиславский и В. Немирович-Данченко основали Московский художественный театр (МХАТ), на сцене которого ставились пьесы Чехова, Горького, Ибсена, Гамсуна и др., имевшие большой успех у зрителей. В 1904 г. В. Комиссаржевская открыла Драматический театр в Петербурге.
В начале XX в. внимание музыкальной общественности было обращено к творчеству таких талантливых русских композиторов, как А. Скрябин, Н. Римский-Корсаков, А. Глазунов, С. Рахманинов, И. Стравинский.
Особой популярностью среди различных слоев городского населения пользовался появившийся на рубеже XIX–XX вв. в России кинематограф, в 1908 г. была выпущена первая русская игровая картина «Стенька Разин». К 1914 г. в стране действовало около 30 отечественных фирм, выпустивших свыше 300 картин.
Советская Россия
Глава 12. От Февраля до Октября 1917 года
Перспективы общественного развития и расстановка сил. Февральская революция знаменовала собой лишь начальный, преимущественно разрушительный этап в демократическом преобразовании страны. В России предстояло выбрать и конституционно закрепить новую форму правления, сформировать единые и стабильные государственные структуры, разрешить обострившиеся национальные противоречия, определить отношение к войне и, наконец, решить аграрный вопрос. Кроме того, требовалось незамедлительно организовать снабжение населения продовольствием и топливом, обеспечить элементарный порядок и стабилизировать экономическое положение в стране.
Способами и темпами решения этих насущных задач и определялось направление дальнейшего развития России. В конечном счете выбор пути общественного развития страны зависел от основных социальных сил (буржуазии с примкнувшими к ней помещиками, значительной частью интеллигенции; солдат, городских средних слоев, крестьян; рабочих и полупролетарских слоев), их интересов и «равнодействующей» их борьбы. Но непосредственно выбор открывшихся после Февраля путей общественного развития обусловливался раскладом политических сил, сложным взаимодействием партий, правительственных и общественных организаций и их лидеров, пытавшихся выражать — сквозь призму своих идеологий — социальные интересы и одновременно воздействовать на них в нужном для себя направлении.
После Февральской революции партийно-политическая система России, насчитывавшая более 50 партий, как бы сдвинулась влево, точнее, к левому центру. Крайне правый фланг — «черносотенные», традиционалистско-монархические партии — оказался разрушенным в ходе Февраля. Более того, был ослаблен и политический центр. Кризис переживали либеральные партии октябристов и прогрессистов. По сути, единственной крупной либеральной партией в России оставались лишь кадеты. Их численный состав после Февральской революции увеличился примерно в 3,5–5 раз и достиг 70 тыс. человек. Под влиянием революционных изменений кадеты в немалой степени «полевели». На VII съезде партии, в конце марта, они отказались от традиционной ориентации на конституционную монархию, а в мае, на VIII съезде, высказались за республику. Провозгласив тактику «левого блока», кадеты взяли курс на сотрудничество с социалистическими партиями. Тем не менее кадеты по-прежнему отстаивали «войну до победного конца», были против немедленного введения 8-часового рабочего дня, стремились оттянуть проведение крупных реформ, в том числе аграрной, до Учредительного собрания. Созыв последнего они также затягивали из-за боязни революционной стихии и стремления обеспечить наиболее демократичный порядок его выборов. Уделяя большое внимание проблемам государственности, кадеты (среди которых было много видных юристов) выступали за создание правового государства, но против самоопределения национальных окраин. Однако социальные ожидания революционизированных масс, не желавших более нести на себе все тяготы войны, шли гораздо далее того, что предлагали кадеты.
Традиционной чертой партийной системы России являлось наличие мощного левого фланга — социалистических партий, т. е. партий, в программах которых отрицалась частная собственность и предусматривалось в перспективе осуществление той или иной социалистической модели общества. После Февральской революции стремительный рост этих партий привел к их явному доминированию на всероссийской политической арене как по числу членов, так и по влиянию на массы. Нарушение баланса политических сил, явный крен «влево» крайне затруднял формирование стабильного политического режима.
Особенно бурно росла партия социалистов-революционеров (эсеров). В нее записывались порой целыми деревнями, а в армии — ротами. По разным оценкам, численность партии составляла от 400 тыс. до 1200 тыс. человек. Эсеры выступали за особый путь России к социализму через народную революцию, социализацию земли, всемерное развитие кооперации и самоуправления трудящихся. Хотя партия имела оригинальные теоретические концепции и собственные взгляды на развитие революционного процесса после Февраля, тем не менее по многим важным проблемам эсеры негласно признавали «идейную гегемонию» меньшевиков. Лидерами партии являлись В. М. Чернов и Н. Д. Авксентьев. В партии укреплялось левое крыло (Б. Д. Камков, П. П. Прошьян, М. А. Спиридонова и др.), которое требовало решительных шагов «в сторону ликвидации войны», немедленного отчуждения помещичьих земель и выступало против коалиции с либералами.
Быстро росла и численность меньшевиков. В апреле — мае она приблизилась к 100 тыс., а к осени превысила 200 тыс. человек. После Февральской революции меньшевистские группы и организации оставались разобщенными, у них не было Центрального Комитета, а его функции выполнял частично Организационный комитет (ОК), в котором лидирующую роль играли И. Г. Церетели и Ф. И. Дан. Попытки ликвидировать идейную и организационную разобщенность на майской Всероссийской конференции меньшевистских и объединенных организаций, а затем на объединительном съезде в августе 1917 г. не принесли полного успеха. Хотя на съезде удалось избрать ЦК и председателя партии (им стал П. Б. Аксельрод), идейные разногласия оставались непреодоленными. Партия оставал