Подробности раскрыла звезда фильма Анастасия Заворотнюк:
В этом фильме я играю женщину, выполняющую миссию по спасению мира. Рискуя своей жизнью, своим личным счастьем. Кто-то может сказать, что это лишь пустые слова, но это не так. Такие люди действительно существуют, но их личность держится в тайне: таковы правила игры. Эти люди стоят на страже ради нас. Для меня роль, подобная этой, – осуществившаяся мечта. Мне нравится чувствовать себя сильной женщиной, я это люблю!
Режиссер фильма Вадим Шмелев (в 2006 году поставивший еще один боевик-антитеррор «Обратный отсчет») высказался так:
Это фильм о любви, чести, патриотическом долге. До просмотра «Кода апокалипсиса» многие скептически считали его просто очередным блокбастером, где много стреляют. Но фактически это серьезный и очень многозначащий фильм, работающий на многих уровнях. <…> Мы можем делать хорошие фильмы, которые не нуждаются в покровительственной оценке. Знаете, многие скажут, что, мол, и плохой фильм о’кей, потому что он российский. Почему в российских фильмах главный герой всегда в финале погибает? И почему он всегда такой приличный, а не алкаш? И если фильм претендует быть серьезным, почему он всегда должен строиться на стереотипах в духе Достоевского? Наш главный герой не пьет и не предает. Это фильм, в котором мы побеждаем… После сотен фильмов, в которых мир спасают американцы, создается впечатление, будто только они этим и занимаются: они вновь и вновь спасают мир, а русские ничего не делают680.
По мнению членов ФППК, создателям блокбастеров следует адаптировать голливудские сюжеты и финалы применительно к российской ситуации. Иными словами, продвижение патриотизма означает создание фильмов о том, как сексуальные агенты ФСБ спасают мир, параллельно демонстрируя отказ от употребления алкоголя.
Критики разных направлений просто набросились на фильм. Time Out выставил ему одну звездочку, заметив, что смотреть этот фильм равносильно переключению телеканалов, на которых одновременно показывают неинтересные, контролируемые государством новости; это неинтересный, посредственный экшен из начала 1990‐х; неинтересная пародия на Джеймса Бонда, только в юбке681. Алекс Экслер в своем популярном блоге в «Живом журнале» назвал фильм комедией и заключил:
В целом это печально. Раньше с удовольствием смотрел такое идиотство, но теперь мне нерадостно. В это «патриотическое кино» вбухали сумасшедшие деньги и рекламировали его так, будто создали новое «Смертельное оружие», а когда смотришь этот кошмар, делается стыдно за всю съемочную группу.
Оценивая фильм по пятибалльной шкале, он поставил ему следующие отметки: 4 – за увлекательность, 1 – за актерскую игру, –14 – за режиссуру и –384 – за сценарий. А что касается тэга «патриотический», Экслер написал: «это было мнение какого-то кретина»682.
Некоторые зрители с этими выводами не согласились. Один из них, Федот, написал: «Не скажу про фильм ничего плохого. Мне он понравился, он неплохо снят, некоторые эпизоды на высочайшем уровне, а саундтрек не оглушает»683.
Баженов так прогнозировал успех фильма: «Зритель голосует рублем. Это самая важная вещь, и мы это понимаем. Сегодня нельзя заставить людей пойти в кинотеатры». Это «голосование» показало неоднозначный результат. «Код апокалипсиса» две недели подряд возглавлял бокс-офис, но собрал только 8 миллионов при бюджете 15 миллионов. Тем не менее, подобно беспрецедентным затратам Вексельберга на яйца Фаберже и церковные колокола, фильм отражал вложения в патриотическую культуру, что обеспечило распространение в прессе информации о Фонде и патриотическом бизнесе Вексельберга. ФСБ фильм определенно понравился, и его создателям был вручен ежегодный приз этой организации в области культуры как лучшему фильму. Заворотнюк получила эту же награду как лучшая актриса684.
После экскурса в современный российский героизм Фонд продюсировал четыре документальных фильма. Два из них сосредоточились на политике – лента о Юрии Андропове из трех частей и фильм о «сложной и опасной работе органов разведки». Два других были посвящены балетным знаменитостям – Марису Лиепе и Майе Плисецкой. Фонд также проложил дорогу к прокату еще трем фильмам. Все три повествовали о прошлом. Первый, «Шторм-333», рассказывает о событиях Афганской войны. Это, как явствует из текстов на быстро заархивированном сайте patriotfilm.ru, «история о благородных, редких в наше время, об их понятиях патриотизма и чувства долга. Это история не об одном герое, который спасает мир, а о целой группе людей, объединенных одной целью и единым моральным принципом, который позволяет им совершить невозможное». Иначе говоря, это анти «9‐я рота» и анти «Груз 200».
Второй фильм называется «Севастополь». Действие происходит во время Крымской войны. В картине показана «беспримерная храбрость русских моряков, безумие британских аристократов, упорство и смелость французских солдат и патриотическая самоотверженность греков». Сценарий построен на романтическом соперничестве русского офицера и английского журналиста за сердце петербургской красавицы. Это соперничество показано глазами молодого русского офицера, который и становится главным героем фильма. Его зовут Лев Толстой.
Третий фильм, «Поп», воспроизводит историю времен Второй мировой войны. Действие происходит на оккупированной территории. Псковский православный священник в условиях немецкой оккупации пытается возродить церковную жизнь. Роль митрополита Виленского исполнил Сергей Маковецкий, режиссером стал Владимир Хотиненко685. За этот вышедший в прокат в 2009 году фильм Хотиненко удостоился первой Патриаршей премии в области киноискусства, которую ему вручил лично патриарх.
Работа ФППК продвигается по бизнес-плану «Реновы». Попечительский совет собирается несколько раз в год и выслушивает предлагаемые идеи и проекты. Совет выбирает два проекта, один из которых полностью финансируется Фондом. В ходе дальнейшей работы попечители восполняют недостающее финансовое обеспечение, сотрудничая с депутатами Госдумы и компанией «Каро», чтобы проложить патриотическим фильмам дорогу в мультиплексы.
По словам заместителя директора Фонда Натальи Марковой, поворот к историческому кино очень нужен: «Мы хотим производить исторические фильмы для молодых людей – им необходимо понимать свое прошлое, чтобы любить свою родину». На вопрос об определении понятия «патриотизм» в современной России Маркова ответила, что для нее, как и для Фонда в целом, это не только гордость за прошлые победы, но более широкое, но вместе с тем и простое понятие: «Природа, спорт, прошлое, все, что представляет нашу страну и что хорошо для нее».
Маркова признает: определить, что значит «патриотичный» или «национальный», – задача не из легких, ведь сегодня (то есть в 2008 году) «все так смешалось». И правда, на тот момент национальную футбольную сборную тренирует голландец Гус Хиддинк, а на конкурсе «Евровидение» представляющий Россию Дима Билан исполняет песню рэпера Тимбаленда. В конце концов, и патриотичный «Код апокалипсиса» поставлен в стилистике американского экшена. Важнее то, что «наши российские мозги могут победить международный терроризм и наш народ может делать что-то хорошее для нашей страны»686.
Только время покажет, какие плоды принесут эти вложения в патриотизм. С финансовой точки зрения ни «1612», ни «Код апокалипсиса» не показали заметных успехов. Однако к патриотизму как бизнесу следует подходить с другими критериями оценки. Председатель координационного совета «Реновы Медиа» в 2008 году заявил, что проект «1612» был хорош, и есть надежда, что нижний порог рейтинга определится к Новому году. А тогда и будет решаться вопрос, оставаться компании в кинобизнесе или нет. Фильм еще будет продаваться на DVD, получит прокат за рубежом.
А в настоящий момент мы работаем над шестисерийной телеверсией. Нам интересна финансовая сторона проекта, но нам важно и учиться делать фильмы, чтобы они приносили прибыль. Недавно мы сотрудничали с кинотеатральной сетью и многому научились687.
В конце концов, патриотические вложения Вексельберга в 2008 году имели шанс оправдаться. Так, производственно-дистрибьюторская компания E1 Entertainment купила североамериканские права на «1612» и в апреле 2009 года выпустила фильм на DVD.
Глава 13. Производство прошлого688
В 2008 году продюсер студии Никиты Михалкова «Тритэ» Сергей Гуревич так объяснял всплеск патриотической продукции:
Все мы – киноиндустрия и телеиндустрия – близки к коллапсу. Некоторое время наш «Сибирский цирюльник» один противостоял культуре 1990‐х. Потом российскую телеаудиторию закормили латиноамериканским «мылом» и прочей иностранной продукцией. Народ в принципе не возражает против показа зарубежного кино на ТВ, но мексиканские страсти каждый день – это уже за гранью. Спасибо руководству наших телесетей – прежде всего Константину Эрнсту, они начали вкладываться в отечественное производство, в кино про то, что происходит в России. «Тритэ» сразу же включилась в этот процесс, начав в 2000 году с «Остановки по требованию», которую продюсировал Эрнст. Можно сказать, что телевидение инициировало этот процесс, и очень скоро выяснилось, что на отечественную тематику есть огромный спрос. Фильм попал в эту струю. Технологии изменились, новые технологии и спрос на родной продукт работали одно на другое. Возрождение не сильно обязано правительству. Главную роль сыграли интуиция и хороший вкус дирекции телесетей. Ключевой фигурой стал Эрнст – он любит кино, и эта любовь его ведет.