История создания телевидения — страница 12 из 14

Нюансы техники и технологии производства игры

Телевизионная игра «Что? Где? Когда?» выходит в прямой эфир, это означает повышенную ответственность всего персонала – творческого и технического. На площадке работает восемь камер, из них шесть профессиональных телевизионных и два «поликама». Программа выходит в прямой эфир в цифровом формате HD и записывается в нем же – HDCam и XDCam – на карту памяти. Также каждый выпуск пишется в архив в формате Betacame SP – это уже традиция записи – и дублируется на DVD.

Для «Что? Где? Когда?» используется уникальное оборудование, которое больше нигде не применяется, кроме этой телевизионной программы. Это – радиорелейный тракт, позволяющий передать сигнал в цифровом формате HD. Это оборудование заказчика, специально сделанное для этой программы на оборонном заводе, здесь применены технологии военного назначения, поэтому точность работы «машины» обеспечена.

Работать на этом оборудовании может далеко не каждый. Алексей Черкасов, начальник смены, имеет высшее техническое образование, окончил институт электронной техники по специальности «микроэлектроника», конкретно это оборудование осваивал уже в процессе работы на телецентре, на телевидение пришел в 2009 году. Полностью оборудование осваивается в течение двух-трех месяцев. ПТС-6, которая используется для телевизионной программы «Что? Где? Когда?», переоборудована (все ПТС «Магнолии» на базе «КамАЗов» произвели в 80-е гг. XX в.) в 2005 году, на базе «КамАЗа», собиралась она в телецентре. Это первая российская ПТС HD, она тогда была единственная. Эта же машина снимала 300-летие Санкт-Петербурга.

АЛЕКСЕЙ ЧЕРКАСОВ: «На радиорелейном тракте работаем не мы, это другая машина, это оборудование заказчика. Радиорелейный тракт специально закупался дирекцией этой программы для трансляции этой передачи. Все остальное, что используется на Олимпиаде, на спорте, – это вся аппаратура спутниковая, то есть это передвижные спутниковые станции, называемые флай вэй, которые осуществляют передачу сигнала HD, SD, но через спутник. А релейный тракт осуществляет передачу сигнала на прямую видимость. Поэтому здесь стоит мачта с передающей антенной, на телебашне стоит принимающая антенна, здесь прямая видимость, мачта поднимается, настраивается на телебашню, мы передаем до телецентра, а дальше уже телецентр вещает на Москву и на регионы, которые попадают в часовой пояс вещания Москвы».

ПТС состоит из двух отсеков – инженерно-технического и режиссерского. В период съемок в первом, техническом, отсеке работают инженеры и техники, которые контролируют качество сигнала, занимаются техническими вопросами, которые могут возникнуть в момент прямого эфира, они контролируют «дырку на кабеле» – диафрагму. Звуковики сидят отдельно в подвале, а во втором отсеке ПТС – режиссер программы Андрей Лысенко, помощник режиссера Максим Кайрович (по профессии радиоинженер, обучался профессии помощника режиссера программы один сезон), директор выпуска телекомпании «Игра-ТВ» Алла Волкова и представитель Первого канала.

Инженеры ПТС и помощник телевизионного режиссера прибывают в день эфира на съемочную площадку в Нескучный сад до 14 часов, чтобы подготовить станцию, размещают оборудование и проверяют его и все, что связано с выходом в эфир. Компьютеры привозят заблаговременно. Около двух часов занимает подготовка самой техники, потом, собственно, подготовка материала к эфиру, проверка этого материала, набивка титров (это происходит до эфира), незначительные изменения претерпевает и барабан – туда добавляются исполнители «музыкальных пауз», поэтому где-то понемногу всегда есть изменения.

МАКСИМ КАЙРОВИЧ: «Из ПТС мы проверяем все: состав вопросов, фотографии телезрителей, порядок видеоматериала. Технический прогон делают техники в другом отсеке ПТС. У нас три поста по записи программы, сами камеры мы не пишем, мы пишем только программу».

Камеры заведены в пульт. Режиссер сам выбирает кадры и сам набирает программу. У него заведены на пульт восемь камер: «удочка-поликам» работает в зале, большой кран на сцене на улице, три камеры у операторов за столом, уличная камера на штативе, которая выезжает из-за домика на крупные планы артистов в «музыкальной паузе», одна на колесах, восьмая над столом в «люстре», еще один оператор в зеркальной нише в домике снимает общий план зала (камера без штатива, с плеча).

МАКСИМ КАЙРОВИЧ: «От меня зависит то, что происходит в люстре. Люстра – это те экраны, которые висят по центру зала. Все картинки, которые появляются в экранах люстры перед знатоками и членами Клуба, – сюжеты, фотографии – за ними слежу я. Счет, раунды, подписи к игрокам и прочее».

После завершения эфира на сбор оборудования уходит где-то полчаса. ПТС всегда уезжает с места съемки.

В техническом отсеке расположена вся аппаратура ПТС, кроме режиссерского пульта, который находится в режиссерском отсеке, то есть здесь находятся базовые каналы камерной станции, блоки электроники микшера, блоки видеоматриц, панель управления камерными каналами, мониторинг изображения, которое приходит с камер, органы управления коммутации – ручной и электронный коммутаторы, компьютер, который осуществляет конфигурирование аппаратуры. То есть здесь полностью собрана аппаратура, и инженеры коммутируют ПТС внутри под конкретную передачу так, как это указано в заявке. Это значит, под заказчика собирается количество камер, их настройки, прием внешних источников (если они есть), например, «поликамы», «стедикамы», уличные камеры, либо какие-то там программы, если работает несколько ПТС, ну это, как правило, большие мероприятия, например спортивные, либо концерты, где находится несколько ПТС, одна из них формирующая.

АЛЕКСЕЙ ЧЕРКАСОВ, начальник смены ПТС: «Например, 9 мая большой был концерт в «Олимпийском», стояла ПТС, которая формировала общую программу как концерта, так и во время салюта, в нее приходили сигналы ПТС, которые работали по всей Москве. Бывает, что используются и вертолетные камеры, и камеры, установленные на высоких площадках, на крышах домов, и по радиорелейным каналам также принимается их сигнал, и также это стекается в формирующую ПТС из внешних источников, – такие работы мы тоже выполняем».

Также здесь находится и записывающая аппаратура, специальная стойка, на которой расположены как цифровые магнитофоны, так и аналоговые, здесь же цифровые посты записи – XDCam или рекордеры на жестких дисках, то есть все, что указано заказчиком в техническом задании.

«Любовь с первого взгляда»

Первая лицензионная телевизионная программа на отечественном телевидении производилась по лицензии английской фирмы Action Time, оригинальное название – «Love at First Sight». Ведущие – Алла Волкова и Борис Крюк.

В 1990 году специалисты из ГУВС – Главного управления внешних связей – ездили на телерынок в Канны. Валентин Лазуткин получил у Владимира Ворошилова и Наталии Стеценко разрешение продать «Что? Где? Когда?». Было записано несколько кассет, и хотя формат не был продан Западу, он заинтересовал. И буквально через месяц или два к Наталии Стеценко приехал продюсер из Англии Стивен Лихи – руководитель «Action Time» и автор идеи «Любви с первого взгляда», который привез два чемодана с кассетами. Наталии Ивановне было очевидно, что покупать на Западе у нас не будет никто и ничего, а им политически невыгодно покупать у нас – они покупают то, что Америка им предлагает.

«Нам даже тогда сказали, если Америка купит и у них пойдет, тогда все остальные будут покупать. А продавать, чтобы мы купили, – это пожалуйста! Мы это тогда еще поняли. Стивен привез разные программы, и когда я стала отсматривать их, там преимущественно были викторины, и мне все это неинтересно было делать. Ведь у нас тогда шел «Брэйн ринг» с большим успехом и «Что? Где? Когда?», и вдруг я взяла эту кассету, «Любовь с первого взгляда», я посмотрела, это что-то было совершенно другое, другая плоскость, незнакомая нам. И я решила делать ее. Это оказалось совершенно новым в Англии форматом, и они нам сказали, что мы будем первые или вторые, кто ее будет делать».

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

В Лондоне ждали группу телевизионных специалистов из Голландии и пригласили команду из СССР. Пилотный вариант «Любви с первого взгляда» снимали в Лондоне и английском городе Ноттингеме. Качество техники поражало воображение, а совместная работа оказалась полезной и интересной. Но Наталия Ивановна не стала калькировать программу во всем. Если у англичан все пишется через бесконечные команды «стоп», у режиссера и операторов все расписано по камерам – камера № 1, № 2, № 3, только возьми монтажник и жми на кнопки, Наталия Стеценко сказала своим, что наша компания работает в режиме прямого эфира, и если кто-то осмелится объявить в студии «Стоп!», будет уволен завтра же. Все передачи, независимо от того, в записи они идут или в прямом эфире, телекомпания «Игра-ТВ» снимает в режиме прямого эфира.

«Пример – «Культурная революция». Я как-то ехала, опаздывала и думала, хоть бы они задержались, но ведь, думаю, нет, не задержатся, начнут вовремя. И точно, я опоздала на 10 минут, съемка уже шла. Мы в монтаже можем уже что-то убрать, если речь идет о «КР» («Культурной революции»), но съемка всегда будет идти в режиме прямого эфира с допуском в 10 минут».

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

Вообще-то шоу стоит денег, и на Западе это хорошо понимают. Например, нельзя, чтобы участники программы – девушки и юноши – встретились заранее. А так как у советской стороны денег на съемки «пилота» не было, то финансировали весь процесс англичане.

«Так вот, они нам выдали как сотрудникам по 100 фунтов на расходы. Нам казалось, что это очень много».

НАТАЛИЯ СТЕЦЕНКО

В то время был у англичан такой интерес к Советскому Союзу, к России, что трое юношей-героев программы летели одним самолетом, а три девушки-героини другим самолетом, жили в разных гостиницах в сопровождении разных редакторов. Ведущими программы были Алла Волкова и Борис Крюк. Алла хорошо говорила по-английски, Борис немного владел им. Каждый обед и ужин англичане собирали всю группу, и в течение обеда Стивен несколько раз хлопал в ладоши, и все пересажив