ались со своих мест на другие. Таким образом все перезнакомились. К Борису был приставлен очень веселый человек, актер, который вообще на шоу развлекал зал, он все время пребывания группы наших телевизионщиков в Англии общался только с Борисом.
«Я уже не говорю о том, что мы сначала не понимали, они показывали как свое ноу-хау расписание не только съемки, но и всего дня, чтобы мальчики и девочки не встретились на съемке. И это у них было расписано по минутам – кто когда в какую гримерную входит, кто заходит в студию, кто кого встречает у метро, потом так и снимали. Технология съемки, жестко прописанная по минутам, то есть мы должны были четко по минутам все сделать».
Единственное, на чем споткнулась российская команда, – на компьютерах, потому что у нас в стране не было вообще компьютеров никаких, а ответы на вопросы нужно было писать на компьютерах, и эти большие компьютеры к нам привозили из Англии. Приезжал специальный инженер-компьютерщик Крис Госс, которого нужно было поселить в гостинице, а тогда еще и с этим проблема была. Потом возникла проблема с радиомикрофонами, у нас в стране никто не знал, что это такое, а те, которые у нас были, чтобы участники могли общаться между собой, «глушила» Останкинская башня. В общем, это был кошмар. Когда Наталия Ивановна Стеценко сказала об этом Стивену Лихи, он ответил, что они выбрали самую сложную технологически передачу, самую передовую.
«И эта программа нам дала очень многое, хотя нас тогда все ругали! Сколько пережил тогда Борис, сколько пережила Алла! Я до сих пор помню, как мы собрали прессу, и Ирина Петровская сказала: «Ну это же безобразие, я бы никогда не стала участвовать в таком позоре!», на что я ответила: «А тебя никто и не приглашает!» Но это была революционная игра, молодежь хлынула! У нас офис был завален письмами, как и на «ЧГК», со всей страны писали, и популярность была огромная! Хотя мы эту программу еще тогда адаптировали под себя. Я тогда уже многое поняла про Запад».
Российская сторона купила у англичан «шапку», музыку, но от набора вопросов отказалась, взяв только два или три. Вопросы меняли под менталитет наших зрителей, оставляя интригу в том, что люди могут вот так познакомиться и выбрать себе пару. Наталия Ивановна признается, что только в Англии поняла, что мы очень мрачные люди, загружены и не умеем ни улыбаться, ни расслабляться.
«Конечно, мы очень волновались, Андрей Козлов тогда был начинающим режиссером, в те времена еще не снявший самостоятельно ни одной программы, Борис Крюк, который снял «Брэйн ринг», но еще никогда не вел ни одной передачи, и я помню, что я приходила в гостиницу, где у меня в номере стояла огромная кровать, к которой я боялась подойти, отгибала покрывало, ложилась на краешек и засыпала в комочке. Стресс чудовищный!»
Алла Волкова, ведущая программы, вспоминает ситуацию в конце ноября 1990 года в Ноттингеме.
«В студии царила необыкновенно теплая, дружеская и солнечная атмосфера. А режиссер на площадке перед моим выходом на «сцену» сказал: «Улыбайся и не забывай, что говоришь не на камеру, а обращаешься к твоему любимому другу, соседу. Ты же будешь приходить к ним в гости каждую неделю!»
Советские телевизионщики ходили напряженными и хмурыми, а у англичан совершенно другой принцип, они входили в студию, и у них правило – неважно, кто вошел – администратор, ассистент, продюсер или владелец канала: под музыку «Любви с первого взгляда» каждый начинал пританцовывать. Это делали все!
«А когда мы входили, они все время спрашивали: «У вас проблемы?» Мы не знали, что отвечать. И мы учились расслабляться и улыбаться».
С ведущими Аллой Волковой и Борисом Крюком программа «Любовь с первого взгляда» прожила на отечественном телевидении с 1991 по 1996 год на первом канале ЦТ, который потом назывался ОРТ, а с 1997 по 1999 год на «второй кнопке» – на канале РТР.
Программа пользовалась огромной популярностью у молодежной аудитории. Письма шли со всех концов страны.
Это было впервые, когда молодые люди могли познакомиться и найти свою половину на нашем отечественном телевидении. Это было впервые, когда новый формат только появился на Западе и тут же пошел у нас. Это было впервые, когда наше телевидение купило лицензию шоу-программы на Западе.
Конечно, в этой книге представлены не все программы отечественного телевидения. И в следующих выпусках цикла читатель узнает о новых программах и биографиях людей, которые всегда остаются за кадром, но без которых не было бы наших любимых программ.
Приложение«Мечты юности»Из биографии В. С. Акопова
В юности Владимир Сергеевич безнадежно был влюблен в приму-балерину бакинского театра.
«И если кто-то считает, что безответная любовь – это болезнь, то я считаю, что любая любовь – это подарок. Потому что она дает такое вдохновение и желание достичь высот, стать кем-то значимым, чтобы твой объект любви обратил на тебя внимание. Я так и сделал».
Владимир Акопов родился 13 ноября 1932 года в г. Баку, окончил Азербайджанский государственный университет по специальности «математик». Работал учителем средней школы и лаборантом кафедры физики военного училища. С 1966 г. – на Центральном телевидении. Режиссер Главной редакции для детей и молодежи, затем – Главной редакции цветного телевидения, Главной редакции научно-популярных и учебных программ, творческого объединения «Конкурс» ВГТРК[4].
В юности Володя мечтал попасть на операторский факультет, поэтому с восьмого класса занимался фотографией. Очень хотел поступить во ВГИК и стать кинооператором, но семья жила в Баку очень бедно, денег не было даже на билет, и он поступил на физмат Бакинского университета. Там он продолжал заниматься творчеством во всевозможных кружках, которые предлагал вуз: в фотокружке, драмкружке, в музыкальном – играл на аккордеоне и других инструментах.
«У меня был фотоаппарат ФЭД, советская «лейка», поменял на 8-мм камеру, а пленки не было. 16-миллиметровую пленку нужно было нарезать пополам и сделать перфорацию, а папа у меня портной был, и я придумывал, как сделать в темноте, и неожиданно друг мне привез пленку 8-мм. Я сразу же стал снимать игровой фильм со своими студентами, взял рассказ Куприна, переделал под современность. Снял этот фильм, смонтировал, то есть склеил».
Он успешно окончил физико-математический факультет Бакинского государственного университета и пошел трудоустраиваться на телевидение. В Баку все работали на азербайджанском языке, и была только одна редакция на русском языке. Владимира Акопова взяли ассистентом режиссера на новости.
«Каждый день я ездил снимать сюжеты для новостей с этой камерой. Я монтировал, а кто-то из редакторов писал текст. Таким образом стал подрабатывать. Я ждал, когда освободится операторское место на ТВ, но оно не освобождалось, а освободилось место ассистента режиссера, я на пульте работал с ним, и ему нравилось, что я его понимаю».
Так в 1960 году Владимира Акопова взяли в штат бакинского телевидения. Но на освободившиеся должности режиссеров в штат брали азербайджанцев, а Акопов – армянин. Поэтому он разослал письма, своего рода резюме, на десять разных студий Советского Союза с перечнем самостоятельно сделанных фильмов и передач с предложением взять его режиссером. Ответ пришел с куйбышевского телевидения (ныне самарского). Владимир Сергеевич мосты не сжигал, поэтому взял отпуск на несколько дней и приехал в Куйбышев. За три дня снял передачу «Бери с коммунистов пример» про токаря шарикоподшипникового завода и его учеников. Это был 10-минутный ролик, снимали в то время на широкую пленку 35 мм на негатив и в эфир выдавали негатив, позитив получался электронным способом.
«Тогда был другой метод документальной съемки – все инсценировали. На большом заводе я выстраивал свет, мизансцену, а я любил уже тогда внутрикадровый монтаж – на общем плане идет действие, потом главный герой идет на крупный план, а местный оператор меня стал проверять, говоря, что так снимать нельзя. Как нельзя? Он не знал, что я уже снимал, начинал внештатным оператором и владею этим хорошо. И этот оператор взял и сбил фокус. «Посмотри», – говорит, а я взял машинально поправил фокус и пошел дальше снимать, и все нормально. Так прошли мои пробы. Сегодня я говорю студентам: вы придете на телевидение, и по тому, как вы говорите и общаетесь, вас и примут. Не «приблизить-отъехать», а терминология должна быть профессиональной, тогда с вами профессионал будет разговаривать на одном языке и понимать вас, а иначе порядочный будет вас учить, а непорядочный будет проверять так же, как меня в свое время проверял оператор».
Главный режиссер предложил Владимиру Акопову работу исполняющего обязанности режиссера до первой тарификации. Уже через полгода он стал режиссером третьей категории.
За время работы на куйбышевском телевидении Акопов снял много документальных фильмов, которые вошли в Госфильмофонд. Тогда же он снял свой первый мультфильм о производстве мороженого. Героем был Буратино, потому что проще всего было эксплуатировать образ любопытного мальчишки, всюду сующего свой нос. Потом были мультфильмы с проволочными героями. Телевизионной школы не было, и телевизионщики 60-х все премудрости телевизионного производства постигали опытным путем.
«Веселые проволочки» – так назывался его первый игровой фильм с куклами из проволоки. Сюжет был незамысловатым: «Отец читает газету, сын слушает музыку по радиоприемнику, вдруг звук пропадает. Папа разбирает приемник. Начинает резать проволочки, паять, отрезки этих проводков лежат на столе у мальчика. Он из них начинает мастерить, и получаются кошки и собаки. После того как отец починил приемник, заиграла музыка, и проволочные кошечки и собачки ожили. Мальчик сделал Луну и отправил на ракете кошечку на Луну». Этот фильм отправили в Москву, в молодежную редакцию, а спустя три месяца Владимира Сергеевича срочно вызвали в столицу со всеми исходниками. Шел фестиваль детских фильмов в Монте-Карло, а молодежной редакции ЦТ нечего было представить. Но по условию хронометраж не должен был превышать 15 минут, а у Акопова было 20 минут, поэтому он перемонтировал уже на месте, в московской редакции. Фильм «Веселые проволочки» не выиграл ничего, но спустя несколько лет появились польские мультфильмы с героями из проволочек. Москва сразу же оценила молодой талант, но взять в штат могли только при наличии московской прописки. Поэтому Акопов приступил к работе в молодежной редакции по договору.