о задержало выручку Пармениона, но уже там мужественная фессалийская конница сама отбила превосходного в числе противника. Когда Александр убедился, что Парменион в его помощи не нуждается, он снова устремился преследовать Дария и остановился уже ночью. Парменион овладел лагерем, обозом, слонами и верблюдами. Дав маленький отдых коннице, в полночь Александр снова двинулся к Арбеле, где захватил сокровища, колесницу и оружие Дария. Преследование велось на протяжении более 100 верст.
Наибольшие потери понесли персы при преследовании. Историки полагают их в несколько сот тысяч, в то время как у Александра было потери 1200 чел. убитых.
Подробно описанное нами сражение обрисовывает тактический гений Александра Македонского: 1) решает бой атака правого крыла – 8½ тыс. чел., – составленного из лучших войск, 2) это крыло состоит из легкой пехоты, кавалерии и средней пехоты; 3) вторая линия (пехота и конница) выполняет все пассивные задачи резерва, 4) чтобы не подвергнуться охвату на решительном пункте, он производит фланговый марш на поле сражения с целью самому охватить фланг противника, 5) замечательный глазомер и быстрая решимость выказана при приостановке флангового движения с целью атаковать Дария в образовавшиеся прорывы его боевого порядка, 6) превосходное управление кавалерией, которой он делает прорыв, потом преследует бегущего противника, затем, по просьбе Пармениона, идет к нему на выручку, по дороге выдерживает снова упорный бой с парфянами, далее прибывает к Пармениону и опять бросается преследовать и, наконец, 7) он показал высокий образец эксплуатации победы в форме преследования всеми войсками на поле сражения и, затем, на 100 верст вне его.
Дарий показал полную неспособность к управлению многочисленной армией: задние линии не принимают у него никакого участия в бою. Парируя случайности боя войсками первой линии, он расстраивается, чем искусно пользуется Александр Македонский. Колесницы, на которые он, по-видимому, сильно рассчитывал, не принесли ему никакой пользы. Большая, но неподвижная и дурно управляемая армия всегда уступит слабейшей в числе, но лучше подготовленной в тактическом смысле.
Вывод о военном искусстве Александра Македонского
Стратегическое искусство Александра Македонского представляет высочайший образец методической стратегии: смелая постановка цели и расчетливое, осторожное исполнение, низводящее долю случайностей до минимума, – отличительные ее черты. Только один раз, перед сражением при Иссе, он оставляет в тылу горные проходы без обороны, зная, что противник близок от них и за это платится тяжелым стратегическим положением в бою с противником, захватившим его единственный путь отступления. Тактика должна была искупать ошибки стратегии, когда следует, наоборот, чтобы стратегия создавала в бою благоприятную обстановку для тактики.
Новостью в действиях великого полководца является акт преследования на поле сражения и вне его, для чего он даже сажал отряды пехоты на лошадей.
Затем армия его двигается в нескольких колоннах, имея авангард и арьергард, и никогда не начинает атаки, не произведя тщательно рекогносцировку расположения противника.
Смелостью стратегических комбинаций, даром предвидения, глубокими по идее планами, уменьем пользоваться всевозможными средствами (политическими, моральными и военными) для достижения поставленной цели, быстротою движений войск, даже при трудных местных условиях, своим тактическим искусством, необыкновенным глазомером и решимостью в бою Александр Македонский по справедливости завоевал себе место в числе великих полководцев мира.
Когда Александр, после сражения при Гавгамелах и Арбеле, завоевал Персидское государство, то для дальнейшего распространения своего владычества он должен был покорить небольшие, хотя и воинственные народы. Большие сражения заменились быстрыми и продолжительными походами, частыми боями и нападениями на убежища племен. При таких условиях ведения войны тяжелая пехота, фаланга, почти совершенно исчезает в полевых войсках и уступает место гипаспистам и легкой пехоте, действующим совместно с димахосами – средней кавалерией, способными вести бой как пешком, так и на коне.
По завоевании Персии Александр Великий, «Царь Ирана и не Ирана», в 329 и 328 г. покорил северные области Персии и совершил поход в Скинию. В 327 г. он двинулся от Оксуса из Мараканды (вероятно, современный Самарканд) в Индию и в 326 г. на берегах реки Гидаспа разбил царя Пора. В войсках, утомленных 8-летними постоянными походами, обнаружился ропот. Александр принял во внимание это настроение и вернулся назад тремя колоннами: Кратер – через Арахозию и Караманию, сам Александр – через Гедрозию, а Неарх – на морских судах, вдоль берегов, до Персидского залива. В 325 г. Александр и его войско возвратились в Вавилон, а в 323 г. до Р. X. его не стало. Великий полководец скончался 33 лет от роду.
Эпоха Диадохов вскоре снова обнаружила падение военного искусства, наряду с распадением обширной монархии, созданной Александром Великим.
Войска, с которыми Диадохи вели войны, были наследием последнего времени царствования Александра Великого, по крайней мере, по их внешнему устройству и составу. Господствующие классы старались создать и у себя нечто вроде македонского рыцарства и сделать таким образом кавалерию главным родом войск.
Пехота была разнообразного состава и вербовалась не из лучших элементов, почему явилось и неуважение к ней, и, как следствие этого обстоятельства, было мало данных, способствовавших ее улучшению; скоро она стала служить лишь для того, чтобы заполнять центр расположения и таким образом крыла, правое и левое, состоявшие из кавалерии. Обыкновенно старались всеми средствами предохранить ее от непосредственной атаки противника и для этого употребляли преимущественно слонов. Гипасписты, хотя и встречались в этих армиях, но только по названию, так как о совместном употреблении их с кавалериею никто и не думал. Легкая пехота, стрелки, или сидели в небольших башенках на спинах слонов, или располагались в промежутках между этими глупыми животными; от этих-то животных и от их вожаков, стоявших часто почти на такой же степени умственного развития, зависел успех боя.
Органической связи между различными родами войск и фазисами боя, внесенными Филиппом и Александром, даже у знаменитых полководцев того времени, как Эвмен и Антигон, уже не встречается: у них бой распадается на три отдельных битвы – две на обоих крыльях и одну в центре, не объединенные никакою руководящею идеею и не поддерживающие одна другую.
В Европе, впрочем, военное искусство приняло несколько иной характер. По смерти Александра в Македонии и небольших соседних государствах возвратились к формам, более соответствовавшим европейской жизни, т. е. пехота приобрела здесь снова большее значение, и снова были вызваны традиции Филиппа и Александра, но только по форме, а не по духу. В то время как у этих македонских царей фаланга составляла лишь опору для свободной деятельности других родов войск, теперь она должна была сделаться орудием для решения дела, активно одерживать победу. Существенною причиною такой перемены были, вероятно, отчасти упадок кавалерии, истощенной продолжительными войнами, отчасти внушительный вид движущегося леса копий.
Общий вывод о значении военного искусства греков
Мировое значение военного искусства греков подтверждается появлением в эту эпоху великого полководца Александра Македонского, давшего высокие образцы в области стратегии и тактики. Греческий мир прошел все формы военного искусства от его зарождения до высочайшего развития. Ификрат, Эпаминонд, Ксенофонт доводят до совершенства тактику пехоты, а Эпаминонд дает высочайшие образцы в тактике боя… Александр Великий, при более разнообразных средствах, доводит эту тактику до высочайшей высоты развития и в то же время является гениальным и в области методической стратегии. За одно только творчество в области военного искусства греческий мир должен бы сделаться классическим!
Оригинальные описания этой эпохи в следующих сочинениях:
Гомер – осада Трои; Эсхил – осада Фив; Геродот – Персидские войны; Фукидид – Пелопоннесские войны; Ксенофонт – отступление 10 тыс. греков и, наконец, Арриан – походы Александра. К ним можно присоединить еще сочинения: Элгена, Диодора Сицилийского, Квинта Курция, Плутарха и Корнелия Непота.
Военное искусство римлян
Военное устройство Рима в различные эпохи. Рим в начале своей истории. – Реформы Сервия Туллия – ценз определяет участие граждан в отбывании военной повинности. – Аграрные законы Лициния. – Средний класс общества. – Жалованье солдатам. – Завоевания. – Развитие денежной аристократии. – Средний класс исчезает. – Гракхи. – Нашествие кимвров. – Призыв низших слоев общества в армию. – Марий призывает capite censi. – Уничтожение ценза и набора со всех классов. – Армия состоит из наемников и волонтеров. – Изменение духа легионов. – Гражданские войны. – Октавиан Август учреждает постоянные армии. – Отмена обязательной военной службы. – Отделение армии от народа. – Ветераны. – Преторианцы. – Военные границы. – Призыв варваров на службу Рима. Следствия. – Комплектование армии. – Обучение войск. – Дисциплина. – Вооружение. – Одежда. – Продовольствие. – Жалованье. – Построение легиона. – Фаланга. – Первая и вторая манипулярные формы. – Марий – объединение пехоты. – Первая когортальная форма. – Юлий Цезарь – вторая когортальная форма. – Август – третья когортальная форма. – Возвращение к фаланге в эпоху императоров. – Кавалерия. – Боевой порядок римской армии. – Марий, представитель линейной тактики. – Юлий Цезарь, основатель глубокой тактики. – Походные движения. – Лагери. – Командование.
Образцы стратегического и тактического искусства в римский период. Вторая Пуническая война (219–201 г. до Р. X.). – Состояние Карфагена и Рима перед началом войны. – Поход Ганнибала в Италию. – Первая кампания. – Сражение при Требии (218). – Вторая кампания. – Тразименское сражение (217). – Третья кампания. – Сражение при Каннах (216). – Дальнейшие действия Ганнибала в Италии. – Отличительные черты стратегического и тактического искусства Ганнибала. – Значение командования как одного из элементов, составляющих силу армии. –