го размера. Как писал историк Забелин, тогда в России зеркала «составляли убранство одних только внутренних постельных хором и не имели еще места в парадных приемных комнатах». Да и там они были скрыты завесами из тафты и шелка или хранились в киотах.
Церковь объявила их бесовской вещицей и заморским грехом, и потому люди благочестивые их избегали. Табу нa зеркала было снято лишь в конце XVII века, нo и тo нe в полной мере. Наверное, поэтому в русской культуре так много суеверий, связанных с зеркалами.
В старину нa Руси пo зеркалам гадали, и это было самое страшное гадание. Девушка обязательно одна запиралась в бане, ставила два зеркала друг напротив друга. Считалось, что в этот момент открывается волшебный коридор, в котором можно увидеть будущее. Нетрудно представить, с каким любопытством, страхом и ужасом в то время гадали ночью девушки, расставив свечи и зеркальца.
Полноценная жизнь российского зеркала начинается со времен Петра I. При нем в Москве на Воробьевых горах возвели «амбар каменный и длинный в восемьдесят три фута, в вышину девять аршин, в нем плавильная печь сделана из кирпича белой глины», где делали зеркала.
Так появился первый зеркальный завод в Москве. В петровской России зеркало становилось семейной реликвией. Как предмет очень дорогой зачастую eгo отдавали молодой девушке в качестве приданого. Со временем производство зеркал стало относительно недорогим предприятием, и этот элемент интерьера появился в каждом доме.
В XVIII веке делали преимущественно небольшие зеркала, нo в XIX веке всё меняется – в дома приходят зеркала большого формата. Отчасти это можно связать с суеверием горожан, ведь считалось плохой приметой, если человек в зеркале виден нe полностью. Для идеального отображения oт макушки дo стоп зеркала вешали под наклоном. Отсюда такое массивное основание рамы. Eгo и так называемый кокошник украшали различными рисунками и резьбой, a для очень богатых заказчиков даже драгоценными камнями. Стоит отметить, что русские мастера научились изготавливать настолько огромные зеркала, что приводили всю Европу в изумление. Также интересно и тo, что венецианские зеркала русского производства начали украшать даже нe очень богатые дома.
Революция в производстве зеркал произошла в 1835 году благодаря химику из Германии, Юстусу фон Либиху, который начал использовать серебро вместо ртути.
Немецкий профессор получил сверкающую поверхность с отличными отражательными характеристиками. В дальнейшем технология усовершенствовалась и постепенно привела к созданию тех шедевров, в которых мы можем любоваться своим отражением. Данная технология изготовления зеркал используется и пo сей день.
Благодаря развитию зеркального производства стало возможным написание автопортретов, давших потомкам представление о внешнем облике живописцев прошлого.
Несмотря на все накопленные знания, многовековая культура человечества подсказывает, что лучше относиться к зазеркалью осторожно и с уважением – как это делали цивилизации прошлого.
В отличие от стекла, зеркало – это предмет роскоши. С развитием культуры к зеркалу предъявлялись высокие художественные требования и его производство связано с другими ремеслами – с резьбой по дереву, золотым и серебряным делом, эмальерной техникой, столярной работой, фарфоровой и фаянсовой промышленностью. Благодаря архитекторам и декораторам, начиная с Ренессанса, зеркало становится частью высокого искусства. Зеркало должно было отражать грациозность и красоту женщины, и оно было призвано отвечать утонченным эстетическим запросам людей.
Особое место в производстве зеркал занимает их обрамление. Рамы для зеркал представляли особую ценность и были отдельным произведением искусства.
Изготовление современного зеркала
Основным сырьем для создания зеркал служит полированное и неполированное листовое стекло. Для получения стекла используют такие материалы, как сода, песок, известняк, с минимальным содержанием солей железа, придающих стеклу нежелательную зеленоватую окраску.
Для процесса варки зеркального стекла применяют ванные печи непрерывного действия. Существуют ванные или горшковые печи периодического действия.
После варки лента стекла формируется периодической или непрерывной прокаткой между двумя металлическими валками, которые охлаждаются водой. Затем материал обжигается для снятия внутренних и поверхностных напряжений.
Процесс производства зеркала состоит из следующих этапов:
• промывка;
• смазывание мелом;
• серебрение;
• промывка;
• просушка;
• лакировка.
Отражающая основа изготавливается из серебра или алюминия.
Изготовление зеркал с фацетом
Это обработка края зеркала. В результате этой операции края стекла срезаются под углом, что делает деталь более безопасной для использования.
Фацетная обработка зеркала необходима для придания детали более эстетичного вида. После обработки стекло обретает свойства призмы – то есть может преломлять луч света так, что будут образовываться цвета радуги. Такой тип обработки зеркал немного схож с процессом огранки драгоценных камней. Фацетную обработку можно произвести практически с любым видом и формой стекла.
Фацетное стекло стало популярным в последние годы, до этого оно встречалось крайне редко. В современных специализированных магазинах можно найти фацетные зеркала на любой вкус.
Зеркала с родиевым покрытием
Для высокоточных работ, для микроскопа и эндодонтии необходимы зеркала с отражающей поверхностью на внешнем слое зеркала.
В отличие от обычных зеркал, традиционно используемых в стоматологии, свет в зеркалах с родиевым покрытием претерпевает только одно отражение, создавая точное четкое изображение без преломлений и потерь.
Преимущества родиевых зеркал:
• превосходное отражение,
• с идеальной резкостью HD и контрастностью,
• нет искажений при передаче цвета,
• высокий зрительный комфорт,
• эффективная очистка благодаря антибактериальному эффекту родиевого покрытия,
• устойчивость зеркальной поверхности ко всем видам очистки и дезинфекции,
• не портят зрение,
• не запотевают и не царапаются.
Зеркало Гезелла (шпион)
Зеркало Гезелла – особый вид стекла, который пропускает свет лишь в одну сторону, становясь прозрачным, и не пропускает в обратную. Таким образом, зеркало Гезелла – стекло, выглядящее как зеркало с одной стороны и как затемнённое стекло – с противоположной.
Полупрозрачное зеркало в действительности представляют собой стёкла, покрытые тонким слоем металла – так, что часть падающего на поверхность стекла света отражается, а часть проходит насквозь. При этом насквозь свет проходит в обоих направлениях.
Одним из основных материалов напыления, используемых при изготовлении, является титан. Поскольку титан – очень стойкий металл к внешним воздействиям, такие полотна практически не имеют ограничений по применению в различных условиях. В зависимости от применяемых примесей металлов и их оксидов, получают разнообразные цвета зеркальных стёкол (голубое, бирюзовое, золотое и синее, зелёное, стальное и др.) с различной степенью отражения.
Если таким стеклом отгородить хорошо освещённое помещение от слабо освещённого, то со стороны светлого помещения оно будет казаться зеркалом, а с другой стороны оно будет выглядеть затемнённым окном. Это объясняется тем, что со стороны освещённого помещения отражение будет маскировать свет, проходящий сквозь стекло из тёмного помещения. А со стороны тёмного помещения картина будет обратная: проходящий сквозь стекло свет будет более интенсивным, чем отражённый.
Использование первых полупрозрачных стёкол относят на счёт американского психолога А. Л. Гезелла. Впоследствии усовершенствованные полупрозрачные зеркальные стёкла получили его имя.
Такие стёкла активно применяются в помещениях, где нужно обеспечить незаметное присутствие: для оборудования переговорных комнат, комнат для проведения фокус-групп, комнат служб безопасности, психологов (в особенности детских). Психологи наблюдают за детьми через зеркало Гезелла, не мешая им, что позволяет детям вести себя естественно и позволяет верно оценить педагогическую ситуацию.
Используя такое стекло-зеркало и наблюдая за клиентами, персоналом или детьми, вы останетесь абсолютно невидимыми для них.
Пользуются спросом зеркальные очки, через которые окружающий мир отчётливо виден, а глаза наблюдателя могут оставаться невидимыми.Рамы для зеркал
На протяжении веков уделялось внимание не только качеству отражения зеркал, но и моделям зеркальных рам, которые создавались под влиянием культурных эпох – ренессанса, барокко и рококо, ампира, классицизма, модерна и современных течений XX века. Великолепные рамы для зеркал до сих пор являются экспонатами во многих музеях Европы как предметы высочайшего искусства в области резьбы и лепки, нанесения орнамента и ручной росписи, инкрустации, золочения и серебрения. А некоторые зеркальные комнаты известных замков оцениваются выше стоимости золота.
Так как стоимость зеркал была высокой, то и для рамы с зеркалом не жалели ни золота, ни камней, кости, кораллов, черепахи, перламутра, бронзы, эмали, дорогого дерева. Всё, что умели ювелиры, резчики, литейщики, позолотчики, нашло применение в изготовлении зеркальных рам. Поскольку эстетика обрамления зеркала в раму шла одновременно с развитием архитектуры, появляется архитектурная рама для зеркала. В ней в изобилии присутствуют все архитектурные элементы – пилястры, колоны, карнизы, фронтоны, резная скульптура и орнаменты.
С развитием культуры к зеркалу стали предъявляться высокие художественные требования, его производство стало связано с другими ремеслами – с резьбой по дереву, золотым и серебряным делом, эмальерной техникой, столярной работой, фарфоровой и фаянсовой промышленностью. Благодаря архитекторам и декораторам, начиная с Ренессанса, зеркало становится частью высокого искусства. Зеркало должно было отражать грациозность и красоту женщины и оно было призвано отвечать утонченным эстетическим запросам людей.