Италия. Архитектурные загадки — страница 16 из 24

– На этом кладбище зомби не водились. Кладбищем правили духи. Духи и зомби враждовали. Духи отправились в этот день на штурм замка, жилища зомби. С боевым кличем: «Гвельфы-гвельфы!» они лезли на стену замка. Сверху зомби сбрасывали на них камни, пакеты мусора, лили ледяную воду, подбадривая себя криками: «За гибеллинов! За гибеллинов!» – Сказка об отважном каменщике, захотевшем стать рыцарем и отправившемся на поиски волшебного меча на кладбище, вильнула в сторону замка, но выправилась и покатилась по основному сюжету.

– Отважный каменщик поблагодарил сфинкса и открыл книгу, полученную от волхва. «По этой книге найди три часовни, в последней ждет тебя меч», – сказал волхв. На картинке отважный каменщик увидел Богоматерь с младенцем на ступеньках храма, – Петр показал сыну миниатюру «Принесение во Храм».

– Богоматерь с младенцем в храме часто рисовали лучшие художники Италии – Леонардо, Рафаэль, Микеланджело. Ты помнишь, что черепашек-ниндзя назвали как раз в честь этих художников? Поэтому отважный каменщик отыскал на кладбище часовню, похожую на итальянские храмы. Найти часовню с круглой аркой и изящными колоннами было не сложно. Как ты думаешь, что стояло на крыше этой часовни?

– Ангел, вот же он на картинке!

– Правильно, на крыше расправил крылья ангел. «Спасибо, ангел!» – крикнул отважный каменщик. Надо сделать последний шаг. Разгадать последнюю загадку волхва.

Одну из закладок в книге Дивин пропустил, чтобы не усложнять рассказ. Между «Введением во Храм» и финальным «Воздвижением Креста» в маршруте Витторио Спада стояло «Падение мятежных ангелов». Их спихивали с высоких золотых кресел, амфитеатром окружающих Бога Отца. Почти половина сидений пуста – чистка шла серьезная. Отличие между вычищенными и оставшимися оказалось одно – крылья усидевших отливали изумрудом, а у наказанных полностью вычеканены из золота. В мифе, как и в жизни, пострадали возгордившиеся и уподобившиеся. Ангелы пикировали подбитыми штурмовиками. Витыми хвостами стелились за ними лазоревые мантии, у одного из летящих полы завернулись и оголили ноги. Падающие перед землей обхватывали головы руками и, врезавшись в твердь, вспыхивали золотыми снопами. Дивин долго бродил по Чимитеро монументале, выискивая аналогию этим «утренним звездам», прежде чем догадался, что падший ангел для старика архитектора не вражеский бомбардировщик, а произведение богомерзкого модерна!

Но сказка на то и сказка, что никому не интересно, сколько часов провел царевич перед камнем и какого по счету волка сумел приручить. Сказка летит быстро – сел витязь на Серого и поскакал… Дивин потрепал сына по голове. Младшему сейчас интересны зомби и драконы, а вот старший мог бы догадаться, какое строение в глазах старого зодчего похоже на сброшенных с неба ангелов – современную архитектуру он недолюбливал и презрительно называл «здания девяностых, когда жил Сталин, из желтых кубиков».

– Итак, последнее задание волхва! – епископ и император водружали на престол шестиконечный крест. Обрел крест император Константин, из этого Дивин сделал вывод, что гробница на кладбище будет в византийском стиле. Да, и форма креста указывала на восток. – Рассмотри картинку, какая деталь здесь главная?

– Шляпа?

– Отважный каменщик по этой детали должен найти часовню!

– Тогда крест.

– Правильно, на дверях этого строения изображен крест, на крыше стоит крест, в украшениях колон – кресты. Поднажал наш герой плечом на дверь – крепко врезана. Треснул ногой – без изменений. Обошел он часовню и обнаружил окошко малое, протиснулся и увидел в центре на столе каменном меч красоты неописуемой. Взял он меч, прорубил дверь в стене и отправился домой. Так сфинкс, ангел и крест помогли отважному каменщику стать рыцарем.


Великолепный часослов герцога Беррийского, «Падение мятежных ангелов».


Старший сын свесился со своего верхнего яруса.

– Пап, круто! А ты бабло получил, когда нашел клад? – кто сказал, что дети ничего не слышат, когда копаются в телефоне.

– «Не продается вдохновенье!» – важно ответил Дивин. – Но можно… рукопись просить.

Петр погладил пальцем выпуклую матового золота латинскую цифру на титульном листе – виктория, символ победы, и захлопнул книгу с восемью закладками.

Ловушка для Джульетты

Посвящается жене и детям, убедившим меня, что Италия состоит не только из музеев.

Эта книга о городе, чьи камни розовы, как тринадцатилетняя Джульетта, огромные храмы напоминают глав богатых семей, а крепость надменна, словно Тибальт[19]. Посередине города стоит римский амфитеатр. Когда автор играл Ромео в театре под руководством Вячеслава Спесивцева, первая сцена спектакля представляла тусовку молодежи на руинах античной арены. Слово за слово начинался батл, рассказ о вражде Монтекки и Капулетти. Придуманный ренессансным писателем, сюжет о любви Ромео и Джульетты менялся от эпохи к эпохе, по-своему преломляясь в каждой стране. Легендарный сюжет перелился в спектакли, фильмы, переводы и иллюстрации…

Автор так же отталкивался от старинной итальянской истории «в Вероне, где встречают нас событья». Все гробницы, церкви, произведения искусства и бастионы, упоминаемые в книге, реальны. А события, описанные в этой книге, являются художественным вымыслом. Надеюсь, город, «нашедший» дом Ромео и могилу Джульетты, обрадуется еще одной – детективной – точке обзора. Действующие герои – плод воображения автора. Все совпадения с реальными фактами, характерами и именами людей, ныне здравствующими или покойными, автор просит считать случайными.

«Ловушка для Джульетты», как сказал бы современный Ромео, приквел «Миланской матрешки». Это первая повесть о музейном сыщике. В Вероне началась работа Дивина детективом. Среди здешних кроваво-розовых камней он еще не знал, сколько приключений и встреч с читателями его ждет.

Пролог

ТЕ ДНИ КРОВЬ НЕ ПРОСЫХАЛА НА УЛИЦАХ ВЕРОНЫ… МОЛОДОЙ ОТПРЫСК СТАРИННОГО РОДА РОНДЕЧИ АНТОНИО ОСКОРБИЛ ЗЕЛИЮ КОССОЛИНИ. ОСКОРБЛЕНИЕ БЫЛО ИЗ ТЕХ, ЧТО НИ ЗАБЫТЬ, НИ ОТКУПИТЬ, ПОЭТОМУ СЕМЬЯ ДЕВУШКИ И ИХ ВЛИЯТЕЛЬНЫЕ РОДСТВЕННИКИ СКАНЬЕРИ ТРЕБОВАЛИ У ВЛАСТЕЙ ГОРОДА СМЕРТИ ОБИДЧИКА. ПОДЕСТА СПИНОФЕ СКАЛА ЗА МНОГОЛЕТНЕЕ ПРАВЛЕНИЕ ВЕРОНОЙ СЧАСТЛИВО ИЗБЕГАЛ КРАЙНИХ РЕШЕНИЙ И ВО ВСЕМ СТРЕМИЛСЯ ДОСТИЧЬ МИРА. К ТОМУ ЖЕ РОНДЕЧИ БЫЛ ЗНАТЕН, А КОССОЛИНИ ВСЕГО ЛИШЬ БОГАТЫ. ПОДЕСТА ПРЕДЛОЖИЛ УЯЗВЛЕННОЙ СЕМЬЕ ВЫДАТЬ ДЕВУШКУ ЗАМУЖ ЗА АНТОНИО РОНДЕЧИ. ГЛАВА КЛАНА КОССОЛИНИ УМБЕРТО ОТКАЗАЛСЯ, ЗАЯВИВ, ЧТО ПОЗОР СМЫВАЕТСЯ ТОЛЬКО КРОВЬЮ. РОНДЕЧИ ЗАПЕРЛИСЬ В ДОМЕ, ВООРУЖИВ СЛУГ, И КОССОЛИНИ ЗАКРЫЛИСЬ В СОСЕДНЕЙ БАШНЕ. СВОЕГО ГОРЯЧЕГО ПЛЕМЯННИКА, ПЕРВОГО ЗАБИЯКУ ВЕРОНЫ, ТЕОДОРА СКАНЬЕРИ, ЧТОБЫ ТОТ НЕ НАЧАЛ ДЕЙСТВОВАТЬ ОПРОМЕТЧИВО, УМБЕРТО ДЕРЖАЛ ПРИ СЕБЕ.

ДВАЖДЫ ЗА ЭТИ ДНИ ЛЮДИ РОНДЕЧИ И КОССОЛИНИ ПРИ ВСТРЕЧЕ НА УЛИЦЕ БРАЛИСЬ ЗА АЛЕБАРДЫ. ТРОЕ БЫЛИ УБИТЫ, А РАНЕНЫХ УЖЕ НЕ СЧИТАЛИ. СПИНОФЕ СКАЛА ВЫЗВАЛ СТАРШЕГО КОССОЛИНИ В СВОЕ ВЛАДЕНИЕ НА БЕРЕГУ ГАРДЫ, НАДЕЯСЬ ИЗОЛИРОВАТЬ ОБИЖЕННОГО, НО ГОРДЫЙ ВЕРОНЕЦ ОТКАЗАЛСЯ ПОДЧИНЯТЬСЯ ВОЛЕ ПОДЕСТЫ. УМБЕРТО КОССОЛИНИ ГОТОВИЛСЯ К ВОЙНЕ. БЫЛА ЗАПАСЕНА ПРОВИЗИЯ, СОБРАНО ОРУЖИЕ, ВЫЧИЩЕНЫ КОЛЬЧУГИ. НА БАШНЮ ПОДНИМАЛИ ВОДУ И КАМНИ. СВОЮ ДОЧЬ ЗЕЛИЮ УМБЕРТО ОТПРАВИЛ В ПРИГОРОДНЫЙ МОНАСТЫРЬ, А ОСТАЛЬНЫХ ДЕТЕЙ ОТОСЛАЛ В ДАЛЬНИЕ ОБЛАСТИ. КАЖДОГО С ОДНИМ СЛУГОЙ. ВЕРНЫМ И УМНЫМ. ЗАСТАВИВ СОПРОВОЖДАЮЩИХ ДАТЬ КЛЯТВУ НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ НЕ НАЗЫВАТЬ ИМЕНА ДЕТЕЙ.

В ОБЫЧНОЕ ВРЕМЯ СПИНОФЕ СКАЛА ВЫШЕЛ ИЗ СВОЕГО ДОМА НА УГЛУ ТОРГОВОЙ ПЛОЩАДИ. ПОДЕСТА ШЕЛ К ЛЮБОВНИЦЕ В СОПРОВОЖДЕНИИ ОДНОГО ФАКЕЛЬЩИКА С НЕЗАЖЖЕННЫМ ФОНАРЕМ, ТАК КАК СУМЕРКИ ЕЩЕ НЕ НАСТУПИЛИ. ЗА ПЕРВЫМ ЖЕ УГЛОМ ДОРОГУ ИМ ПРЕГРАДИЛ КОССОЛИНИ СО СВОИМИ ЛЮДЬМИ. ПЕРВЫЙ НАПАДАЮЩИЙ УДАРИЛ КОПЬЕМ СПИНОФЕ В БЕДРО, НО ПОДЕСТА В ЭТИ ДНИ НАДЕВАЛ КОЛЬЧУГУ, ДА И УКОЛ БЫЛ ТОРОПЛИВЫМ, НЕЛОВКИМ. СПИНОФЕ ОТПРЯНУЛ К СТЕНЕ, И УДАР ДВУРУЧНОГО МЕЧА УМБЕРТО ПРИШЕЛСЯ В КАМЕНЬ. СПИНОФЕ ПОДНЯЛ РУКУ, А КОЛЬЧУГА У НЕГО БЫЛА С НАРУКАВНИКАМИ, И ОТРАЗИЛ ЕЩЕ ДВА УДАРА. ПОДЕСТА ДОСТАЛ МЕЧ И ТКНУЛ ВЫЛЕЗШЕГО ВПЕРЕД ВОИНА. ЗАУЖЕННЫЙ НА КОНЦЕ КЛИНОК СКОЛЬЗНУЛ ПО ГРУДИ НАПИРАВШЕГО И, ЗАСТРЯВ В КОЖАНЫХ ЗАВЯЗКАХ, ВЫВЕРНУЛСЯ ИЗ РУКИ. УМБЕРТО КОССОЛИНИ НАНЕС ПОСЛЕДНИЙ СМЕРТЕЛЬНЫЙ УДАР ПОДЕСТЕ.

ТЕОДОР СКАНЬЕРИ ЖДАЛ В ТЕНИ ПОРТИКА. УСЛЫШАВ ПЕРВЫЙ УДАР БОЛЬШОГО КОЛОКОЛА, ОН ПОНЯЛ, ЧТО ЕГО ДЯДЯ ВЫПОЛНИЛ СВОЮ ЧАСТЬ ДЕЛА. С ДВУМЯ КИНЖАЛАМИ В РУКАХ ОН БРОСИЛСЯ НА ИДУЩЕГО ПО УЛИЦЕ В ОКРУЖЕНИИ ЧЕТЫРЕХ ТЕЛОХРАНИТЕЛЕЙ АНТОНИО РОНДЕЧИ. ПРОСКОЛЬЗНУВ МЕЖДУ ЗДОРОВЯКАМИ В ЛАТАХ, ТЕОДОР НЕСКОЛЬКО РАЗ ВОНЗИЛ КИНЖАЛ В ГОРЛО АНТОНИО. НАЕМНИКИ, УВИДЕВ, ЧТО ОХРАНЯТЬ ИМ БОЛЬШЕ НЕКОГО, УШЛИ.

КОЛОКОЛЬНЫЙ ЗВОН ПОДНЯЛ ГОРОД. ВОЗМУЩЕННЫЕ ПОДЛЫМ УБИЙСТВОМ ПОДЕСТЫ, ГОРОЖАНЕ ОСАДИЛИ ДОМ КОССОЛИНИ. ГОРОДСКОЙ СОВЕТ ВВЕЛ В ВЕРОНУ ОТРЯД ВСАДНИКОВ ДЛЯ ПОИСКА И НАКАЗАНИЯ ВИНОВНЫХ. УМБЕРТО И ТЕОДОР НЕ СОБИРАЛИСЬ БЕЖАТЬ, ОНИ ПОДНЯЛИСЬ НА ПОСЛЕДНИЕ ЭТАЖИ ТОРРЕ КОССОЛИНИ. ПРИЧЕМ ВСЕ ДВЕРИ ЗА СОБОЙ УМБЕРТО ЗАПИРАЛ И, НЕ НАДЕЯСЬ НА СТОЙКОСТЬ СЛУГ, КЛЮЧИ БРОСАЛ В ОТВЕРСТИЕ ОТХОЖЕГО МЕСТА, ЧТОБЫ ДАЖЕ БЕСЧУВСТВЕННОГО ЕГО НЕ СМОГЛИ ПРЕДАТЬ В РУКИ ВРАГОВ. К ВЕЧЕРУ СЛЕДУЮЩЕГО ДНЯ ВСЕ ЗАЩИТНИКИ БАШНИ БЫЛИ УБИТЫ В БОЮ ИЛИ НА ТОРГОВОЙ ПЛОЩАДИ, А ГОЛОВЫ МЯТЕЖНИКОВ ПОВЕШЕНЫ НА КРЮКАХ В АРКАХ ГОРОДСКИХ ВОРОТ.

ДОМ КОССОЛИНИ РАЗОБРАЛИ, КАМНИ ИЗМЕЛЬЧИЛИ В ПЫЛЬ И ПОСЫПАЛИ ЕЮ УЛИЦЫ ВЕРОНЫ. ПАМЯТЬ О ПРЕСТУПНИКАХ ДОЛЖНА БЫЛА С ПЕРВЫМ ДОЖДЕМ ИСЧЕЗНУТЬ В ВОДАХ АДИДЖИ. НО САМЫМ УДИВИТЕЛЬНЫМ БЫЛО ТО, ЧТО МНОГОЧИСЛЕННЫЕ БОГАТСТВА СЕМЬИ КОССОЛИНИ НЕ БЫЛИ НАЙДЕНЫ. КУДА ПРЕДУСМОТРИТЕЛЬНЫЙ УМБЕРТО СПРЯТАЛ СВОИ СОКРОВИЩА, НИКТО НЕ ЗНАЛ…

Петр Дивин перечитал напечатанный текст. В одном месте заметил ошибку и заменил фамилию Рондечи на Коссолини. Подумал, не вставить ли описание римской арки, где прятался Теодор, или фасада дворца Скала, но решил, что в итальянской новелле этого точно не было бы. Затем открыл папку с фотографиями и стал подбирать иллюстрации. Дом Скала находился на углу главной торговой площади, там, где позже поставили венецианскую колонну – льва святого Марка. Сохранился переулок, где произошло убийство, с обличительным именем «Лицо варвара», и на стене есть доска с датой. Петр Дивин сочинял квест для скаутов летнего лагеря в Вероне. Школьники будут изучать в Италии и