Твист (Перевертыш) – вид Сюжетного поворота, при котором информация, полученная ранее зрителем, оказывается ложной.
ТВ-сюжет – производство тематического телевизионного сюжета для различных программ и телеканалов.
Тема – мировоззренческая проблема, которую автор поднимает в сценарии. В ходе развития сюжета тема раскрывается в Мораль.
Тизер – короткий эпизод в начале серии. Тизер, по сути, является рекламным роликом, провоцирующим зрительский интерес к серии.
Тип – художественный образ, в котором отражены основные характерные черты определенной группы людей или явлений.
Точка невозврата – момент Сюжета, после которого Герой больше не может действовать прежним образом.
Трехактная структура – классическая драматургическая структура. Делит сценарий на три акта, в зависимости от текущей стадии решаемой героем проблемы – завязка (постановка проблемы), развитие (осложнение проблемы), развязка (решение проблемы).
Триквел (triquel) – третий фильм в серии или второй сиквел. Например, «Крестный отец III».
Триллер – жанр фильма, структура которого должна создавать Саспенс.
Тритмент (treatment) – запись полного сюжета в прозе на нескольких страницах. Допускаются диалоги и незначительные сокращения. Тритмент – это своего рода реклама сценария, он необходим прежде всего, чтобы заинтересовать потенциальных покупателей сценария, а затем успешно продать его. Тритмент длиннее Синопсиса, написан в авторском стиле, более эмоционально, с деталями самых эффектных и запоминающихся моментов.
Фабула – последовательность происходящих в Сюжете действий в отрыве от их мотивов и предпосылок.
Фантастика – с точки зрения сюжета, жанр фильма, Идея и Сюжет которого основаны на фантастическом допущении и его влиянии на героев. В то же время, с точки зрения Сеттинга, фантастика – это жанр фильма, действие которого происходит в фантастическом мире.
Флешфорвард – прием, противоположный флэшбеку, эпизод фильма, который переносит действие в будущее, предвосхищает события. Применяется обычно в фантастическом кино.
Флэшбэк – эпизод(ы) фильма, содержание которого(ых) связано с предшествующими ему (им) событиями, возвращение к прошлому, ретроспекция. Такой эпизод часто является важным элементом фильма (например, эпизод, воспроизводящий совершение преступления), служит для подчеркивания мотивации поступков героев. Может являться воспоминанием одного из Героев.
Франшиза (franchise) – успешный фильм и его продолжения; киносериал. Термин пришел в киноиндустрию из юридического и делового лексикона, где это слово означает совокупность интеллектуальной собственности, включая персонажей, вымышленную вселенную, саундтрек и т. п. Франшиза как киносериал обычно состоит не только из фильма и его сиквелов, но также распространяется на смежные области, включая мерчендайзинг: выпуск книг, игрушек, аксессуаров. Самая прибыльная кинофраншиза в истории – «Звездные войны», заработавшая за 30 лет около 40 миллиардов долларов только за пределами кинозалов.
Футадж (footage) – отснятый материал, которому для того, чтобы стать конечным продуктом (частью фильма или ролика), еще предстоит пройти редактуру и монтаж. Этимология термина, буквально означающего «длина в футах» или «метраж», отсылает к эпохе зарождения кинематографа, когда временную продолжительность того или иного куска фильма измеряли длиной пленки, на которой он был записан. Один фут 35-миллиметровой пленки включал 16 кадров, длившихся приблизительно одну секунду экранного времени.
Хай-концепт – оригинальная Идея, имеющая очевидную коммерческую ценность.
Характер – художественный образ человека, обладающий ярко выраженными индивидуальными чертами.
ЦА (целевая аудитория) – зрители, которым может быть интересен фильм по вашему сценарию. Интересы этих гипотетических зрителей представляют редакторы и продюсеры, опирающиеся на данные по Доле при анализе Муви и Сериалов, или данные Бокс-офиса при работе с ПМ.
Цель – то, к чему стремится Герой.
Экранизация – произведение искусства, созданное на основе произведения другого вида искусства: литературы, драматического и музыкального театра, включая оперу и балет; интерпретация его средствами кино.
Экспозиция – вступительная, исходная часть сюжета, представление зрителю Героя и Сеттинга. Экспозиция является частью завязки, показывающей «обычную жизнь» Героя. В отличие от Завязки, не влияет на ход последующих событий в произведении.
Экшн (англ. action – действие) – жанр, в котором конфликты разрешаются через физические действия. В чистом виде данное понятие, как правило, не употребляется, поскольку экшн-фильмы делятся на поджанры Боевика (конфликт «между хорошими и плохими парнями») и Приключений (поиск, связанный с многочисленными опасностями).
Эпизод (англ. – scene) – последовательность сцен, прямо продолжающих друг друга. Итогом эпизода должно стать развитие Истории. Эпизоды объединяются в Акты. Также слово используется для обозначения серии Вертикального сериала.
СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ ПИСАТЕЛЕЙ
1. Вольф Ю. Школа литературного мастерства. От концепции до публикации. Рассказы, романы, статьи, нон-фикшн, сценарии, новые медиа. Переводчик Верешкин Д. – Альпина нон-фикшн, 2012.
2. Данилов И. Я. Справочник автора книги. – Книга, 1966.
3. Кинг С. Как писать книги. Мемуары о ремесле. Переводчик Левин М. – АСТ, 2004.
4. Кривцун О. А. Психология искусства. – М.: Высшая школа, 2009.
5. Макки Р. История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только… Переводчик Виноградова Е. – Альпина нон-фикшн, 2013.
6. Маритен Ж. Творческая интуиция в искусстве и поэзии. – М.: РОССПЕН, 2004.
7. Рисс О. В. Семь раз проверь… Опыт путеводителя по опечаткам и ошибкам в тексте. – ЛКИ, 2010.
8. Рисс О. В. Что нужно знать о корректуре. Экспресс-курс. – ЛКИ, 2010.
9. Рэнд А. Искусство беллетристики. Руководство для писателей и читателей. Переводчик Неретина Т. – АСТ, 2011.
10. Смит А. Г. 52 способа написать бестселлер. Как стать известным писателем. Переводчик Любовская Т. – Центрполиграф, 2012.
11. Томашевский Б. В. Стилистика. – Либроком, 2010.
12. Томашевский Б. В. Теория литературы. В помощь школьнику, студенту и начинающему автору. – Феникс, Северо-Запад, 2006.
13. Фостер Дж. Откуда берутся идеи. Переводчик Борич С. – Попурри, 2009.
14. Фрэй Дж. Н. Как написать гениальный детектив. Переводчик Вуль Н. – Амфора, 2005.
15. Фрэй Дж. Н. Как написать гениальный роман. Переводчик Вуль Н. – Амфора, 2005.
16. Фрэй Дж. Н. Как написать гениальный роман – 2. Переводчик Гутман Т. – Амфора, 2007.
17. Чупринин С. Жизнь по понятиям. Русская литература сегодня. – М.: Время, 2007.
18. Чупринин С. Малая литературная энциклопедия. Русская литература сегодня. – М.: Время, 2012.
19. Чупринин С. Новый путеводитель. Русская литература сегодня. – М.: Время, 2009.
20. Шопенгауэр А. О писательстве и о слоге. Переводчик Цертелев Д. – Либроком, 2009.
21. Ягер Дж. Писателями не рождаются. Как писать успешные тексты – от деловых писем до книг и статей. Переводчик Чепкова Т. – Инфотропик Медиа, 2012.
СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ДЛЯ СЦЕНАРИСТОВ
1. Воглер К. Путь писателя: мифологическая структура для сценаристов и публицистов.
2. Кемпбелл Дж. Тысячеликий герой.
3. Кинг С. Как писать книги – мемуары о ремесле.
4. Козинцев Г. Глубокий экран.
5. Лайош Э. Искусство драматургии.
6. Ландау Н. Карта шоураннера.
7. Люмет С. Как делается кино.
8. Макки Р. История на миллион долларов.
9. Митта А. Кино между адом и раем.
10. Пресс С. Как писать и продавать сценарии в США.
11. Пропп В. Я. Собрание сочинений.
12. Розенталь А. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес.
13. Ромм М. Беседы о кино.
14. Садуль Ж. История кино.
15. Сегер Л. Как хороший сценарий сделать великим.
16. Снайдер Б. Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства.
17. Станиславский К. Моя жизнь в искусстве.
18. Труби Дж. Анатомия истории.
19. Туркин В. Драматургия кино.
20. Филд С. Сценарий: основы сценарного мастерства.
21. Червинский А. Как хорошо продать хороший сценарий.
22. Эфрос А. Репетиция – любовь моя.
СПИСОК ФИЛЬМОВ, КОТОРЫЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО НАДО ПОСМОТРЕТЬ
Зарубежный кинематограф
Фильмы братьев Люмьер (по выбору), Ж. Мельеса (по выбору), ранние работы Ч. Чаплина (по выбору), «Рождение нации», «Нетерпимость», «Колесо», «Наполеон», «Антракт», «Механический балет», «Андалусский пес», «Падение дома Эшеров», «Кабинет доктора «Калигари», «Носферату», «Нибелунги», «Усталая смерть», «Последний человек», «Берлин, симфония большого города», «Алчность», «Золотая лихорадка», «Сиротки бури», «Толпа», «Лисички», «Гроздья гнева», «Огни большого города», «Новые времена», «Великий диктатор», «Гражданин Кейн», «Под крышами Парижа», «По поводу Ниццы», «Ноль за поведение», «Аталанта», «Великая иллюзия», «Набережная туманов», «День начинается», «Хроники частной жизни», «Жилец», «Рим – открытый город», «Похитители велосипедов», «Земля дрожит», «Рим в 11 часов», «Дорога», «Сладкая жизнь», «Восемь с половиной», «Джульетта и духи», «Амаркорд», «Гибель богов», «Смерть в Венеции», «Ночь», «Красная пустыня», «Фотоувеличение», «Забриски пойнт», «Аккатоне», «Мама Рома», «Евангелие от Матфея», «Медея», «Терраса», «Бал», «Прощай, самец!», «Конформист», «Последнее танго в Париже», «Четыреста ударов», «Жюль и Джим», «На последнем дыхании», «Безумный Пьеро», «Уик-энд», «Хиросима, любовь моя», «Красавчик Серж», «Кузены», «Лифт на эшафот», «Блуждающий огонек» «Вальсирующие», «Холодные закуски», «Вечернее платье», «Страсть», «Имя: Кармен», «Мой американский дядюшка», «Имя розы», «Вестсайдская история», «Погоня», «Бонни и Клайд», «Таксист», «Волосы», «Последний киносеанс», «Полуночный ковбой», «2001: Космическая одиссея», «Весь этот джаз», «Крестный отец», «Однажды в Америке», «Седьмая печать», «Земляничная поляна», «Молчание», «Фанни и Александр», «Виридиана», «Дневная красавица», «Скромное обаяние буржуазии», «Этот смутный объект желания», «Страсти Жанны Д’Арк», «День гнева», «Слово», «Дневник сельского священника», «Приговоренный к смерти бежал», «Американский солдат», «Замужество Марии Браун», «Алиса в городах», «С течением времени», «Войцек», «Каждый за себя, и бог против всех», «Кровавая свадьба», «Кармен», «Живая плоть», «Все о моей матер