когда выступает.
Однако даже в таком случае должно создаваться впечатление, что его работа – свободная импровизация. Тяжелая работа, вложенная в написание монолога, и правильная подача делают его похожим на спонтанную речь.
Хороший монолог должен иметь определенную структуру и форму. Иногда кажущееся отсутствие формы может быть выверенной структурой. Например, Хенни Янгман обычно веселил публику в The Friars Club непоследовательными высказываниями. Он говорил: «Конечно, мы собрались здесь, чтобы почтить Милтона Берла. У Милтона Берла есть жена. Но как насчет моей жены? Моя жена на днях ходила к врачу…» Затем он продолжал шутить о враче.
Трюк отлично работал на него, однако комик использовал логический ход. Можно обсуждать один аспект темы, затем переходить к другому, потом – к следующему.
Скакать по темам случайным образом – значит привести слушателей в замешательство.
Комический монолог должен выражать точку зрения стендап-комика. Поскольку это разговорный жанр, юмористу лучше иметь в запасе мысли, которые можно добавить к обсуждению. Тем более что стендап-комик – тот, кто поднял какую-то тему в первую очередь.
Если вы говорите о контроле над оборотом оружия, вы за или против него? Согласны ли вы с NRA[59] или решительно осуждаете их деятельность? Вы вовсе не должны навязывать мнение. Но ваша точка зрения должна быть последовательной. Возможно, она не будет правильной, но она должна быть четкой.
Иначе вы собьете публику с толку. В один момент вы «за», а в следующий – «против». Люди станут сомневаться в том, кого слушают или что вы говорите.
Есть способы упомянуть противоположное суждение. Например, вы можете сделать такое введение: «Есть люди, думающие иначе; они говорят…», а затем продолжить изложение собственных соображений. Таким образом у вас получится усидеть на двух стульях сразу, но слушатели должны понимать, на какой вы стороне.
Они также должны иметь четкое представление о том, кто вы такой, – или, по крайней мере, каков ваш сценический образ. Если, например, персонаж высокомерен, монолог тоже должен быть таким. Если сценический герой пафосный, то диалог надо сделать помпезным.
Некоторые комики могут вести себя очень остроумно, используя причудливые слова и особенности произношения. Уилл Роджерс щедро использовал «не-а», и это было естественно в его исполнении. Но это не подошло бы кому-то вроде Питера Устинова[60].
У. К. Филдс любил вычурно выражаться. Он мог бы назвать кого-то «презренным негодяем». Родни Дэнджерфилд[61] сказал бы в том же случае «паршивец».
Вупи Голдберг в стендапе изображает множество персонажей. Все они говорят по-разному, но каждый из них органичен. Если она изображает «Девушку из Долины[62], ее речь звучит соответствующим образом. Если ее персонаж – дитя улиц, артистка обращается к уличному сленгу и ведет себя агрессивно на сцене.
Как автор, вы должны определить, кто будет произносить ваши слова. Выберите сценический образ и придерживайтесь его.
Монолог необходимо сделать интересным. Чтобы заставить людей слушать, надо заставить их захотеть этого. Однообразие убивает удовольствие от стендапа.
Наверняка вы слышали, что есть люди, настолько забавные от природы, что могут насмешить даже читая вслух телефонную книгу. Нет. На самом деле всегда нужно сделать что-то еще, чтобы процесс был смешным.
Работая, избегайте синдрома «телефонной книги» или «списка для прачечной». Пусть разговор со зрителем будет живым и энергичным. Заинтересуйте публику.
Это понятно, но мы все равно повторим: комедийный монолог должен быть смешным. Существует опасность того, что вы, как автор и исполнитель, настолько увлечетесь, что просто забудете быть смешным. Остерегайтесь этого.
Я слушал монолог Вупи Голдберг, в котором она представала в образе уличной хулиганки, оказавшейся на чердаке, где скрывалась Анна Франк[63]. В выступлении было много трогательных моментов. Зрители чуть не ли не плакали, когда она говорила о чувствах героини. Вдруг Вупи заявила: «Я не из тех, кто рыдает. Я бы сразу перерезала тебе горло».
Даже в тот пронзительный момент артистка помнила об образе.
Следующие упражнения помогут вам развить навыки, полезные при сочинении качественных и смешных монологов.
Тренировка 17А«Посей предпосылку»
Когда вы общаетесь с аудиторией в форме монолога, очень важно, чтобы люди понимали, о чем вы говорите. Необходимо создать предпосылку, оформить ее и предложить свою точку зрения. И сделать все это надо лаконично.
Хорошая идея – установить систему отсчета с помощью шуток, если возможно. Вот чем мы сейчас и займемся.
ЧТО НУЖНО СДЕЛАТЬ
1. Придумайте пять тем для монологов.
2. Для каждой темы сформулируйте предпосылку. Дайте аудитории узнать как можно больше о ваших взглядах, написав три подходящие вступительные шутки. Они должны быть смешными, но в первую очередь – закладывать основу для последующего материала.
ЧТО ЭТО ВАМ ДАСТ
Вы попрактикуетесь в создании фундамента для вашей «беседы» с аудиторией. Вам стоит быть откровенным. Публика должна точно знать, в чем заключается ваше мнение и как вы относитесь к поднятой теме.
Один продюсер, на которого я работал, когда у нас были разногласия во мнениях, говорил: «Я не хочу, чтобы обязательно соглашались со мной; я просто стремлюсь убедиться в том, что вы понимаете, о чем я говорю». Согласно тому же принципу вам нужно общаться со зрителями.
Людям нужно точно знать, что вы говорите, чтобы они могли оценить юмор в полной мере.
«Моя мать всегда верила, что чистота стоит рядом с Благочестием. Когда я был ребенком, она содержала меня и моих братьев в такой чистоте, что мы думали, что нас будут продавать».
«Слово „чистый“ для моей матери означало „крахмал“. Она крахмалила абсолютно все. Однажды я чихнул и порезал нос носовым платком».
«Мы приходили в неистовство из-за этого. Как-то ночью мой брат упал с кровати и сломал пижаму».
ПРЕЖДЕ ЧЕМ ВЫ НАЧНЕТЕ
Гэги дают понять, что моя предпосылка – мамина чистоплотность. Что мы думали об этом? Естественно, ненавидели. Детям не нравится быть слишком чистыми. Мы терпеть не могли крахмал, потому что из-за него было некомфортно.
Подобная предпосылка может стать основой разных выступлений. Кроме того, я думаю, что мои строчки дадут вам представление о том, как быстро и естественно сформулировать предпосылку и изложить точку зрения.
Тренировка 17B«Добавьте другой указатель»
Так как в монологе речь идет об одном предмете, в речи могут появиться повторы. Автор должен остерегаться этого и изменять форму шуток. Другими словами, вы можете делать однотипные шутки на одну и ту же тему, но следует поменять формулировку.
В этом упражнении вы попрактикуетесь создавать шутки, основанные на одной идее, но «играя» с ними так, чтобы заинтересовать аудиторию.
ЧТО НУЖНО СДЕЛАТЬ
1. Выберите три любые темы из упражнения 17А.
2. Напишите по семь шуток на каждую тему.
3. Варьируйте формулировку, чтобы она логически вписывалась в естественный ход монолога.
ЧТО ЭТО ВАМ ДАСТ
Вы потренируетесь создавать похожие гэги, не позволяя им совпадать друг с другом дословно. Например, они не должны начинаться со слов «На улице было так холодно, что…», даже если суть в том, что на улице было холодно. Вы можете использовать введения, добавляющие остроты каждой шутке, заставляя их выглядеть по-разному.
Я просто продолжу тему «Чистоплотная мама».
«Вот поэтому я стал стендап-комиком. Я не мог сесть, потому что мои штаны не гнулись».
«Мама накрахмалила нашу одежду так, что мои подмышки посинели, когда я вспотел».
«Когда я сломал руку, мы сэкономили много денег. Доктор сказал, что я могу использовать рукав рубашки в качестве гипса».
«Мама накрахмалила даже те вещи, которые люди обычно не крахмалят. Например, носки».
«Собака сгрызла мой носок, но только потому, что приняла его за кость».
«Вот какой фанатичной чистюлей она была. Как-то раз мама даже добавила крахмал в воду, когда я принимал ванну. Серьезно. У меня было трупное окоченение, когда мне было семь лет».
ПРЕЖДЕ ЧЕМ ВЫ НАЧНЕТЕ
Все шутки написаны на тему «Моя мама использовала так много крахмала, что…». Тем не менее из них получается приятный разговорный монолог, потому что они разнообразные.
В итоге вы можете отбросить некоторые приколы и добавить другие, но все равно получите рабочий монолог из восьми-десяти шуток.
Видите, как добавление вводной фразы меняет структуру шутки? Из-за этого ее формулу нелегко обнаружить.
Обратите также внимание на то, что, если хорошо сформулируете предпосылку, вы сможете исключить вводные конструкции. Во фразе «Вот почему я стал стендап-комиком» вообще не упоминается крахмал, все понятно благодаря предыдущей строке.
Разнообразьте свои монологи, «играя» с формой шуток. Повеселитесь!
Тренировка 17С«Приведем дела в порядок»
Теперь вы будете практиковаться в создании целого монолога, используя навыки, отработанные в тренировках 17A и 17B.
Вы создадите предпосылку для каждой подтемы и измените формулировку, чтобы монолог был живым.